情系花鼓戏：贺绿汀四次回邵阳

说起笔者家乡湖南邵阳花鼓戏的发展和繁荣，不得不提到一位邵阳名人，这个人就是著名作曲家、音乐教育家、革命音乐活动家贺绿汀（1903—1999）。

贺绿汀原名贺楷，字安卿，号抱真。1903年出生于湖南邵东县九龙岭新庵堂村（现名绿汀村）一个民间艺人之家。贺绿汀从小聪明活泼，具有音乐天赋，10岁时就会演奏二胡、唢呐、笛子，会唱山歌和花鼓调子，时常用树叶吹着《小放牛》旋律看牛，唱着《小砍樵》曲调砍柴，哼着《摸泥鳅》戏腔捉鱼、摸泥鳅。

1926年，贺绿汀在县立中学（今邵阳市二中）当音乐教员时，加入了中国共产党，当时邵阳工人运动和农民运动风起云涌，贺绿汀担任邵阳总工会宣传部长，在他的发动下，邵阳花鼓戏艺人纷纷组班进城，参加邵阳各界举行的义卖演出，筹款慰劳胜利进军的北伐军将士。贺绿汀与花鼓戏艺人结为好朋友，也把邵阳花鼓戏的乡土音乐融入《四季歌》《牧童短笛》和《游击队之歌》的旋律中带向世界。

中华人民共和国成立后，贺绿汀先后四次回到故乡邵阳。每次回故乡，他都要观看邵阳花鼓戏、祁剧、傩戏、木偶戏等地方戏曲，看望和慰问民间老艺人。

1950年2月，邵阳刚刚解放4个月，贺绿汀以十分急切和高兴的心情，偕夫人姜瑞芝从上海回到离別20多年的故乡邵阳。2月23日晚上，由原中共邵阳地委资江文工团、邵阳军分区宣传队和136师（驻邵部队）组织的“邵阳各界欢迎贺绿汀同志”晚会在导群中学（今邵阳市五中）礼堂隆重举行。贺绿汀在听了艺人王佑生、谢宝金等演唱的花鼓小调后，极为欣赏，当即倡议政府有关部门把花鼓戏艺人组织起来，创办一个具有邵阳地方特色的花鼓戏专业剧团。

据王佑生回忆——

1950年2月，资江文工团团长萧云端找到我们戏班，邀请我们派几个艺人代表参加欢迎贺绿汀的文艺晚会，听说他是一个大官，有的人不敢去。我当时想，1926年大革命时期，他在省立六中当音乐教员，又是邵阳工农总会宣传部长，和我们花鼓艺人早有接触，我便高兴前往。但是到了晚会现场，当穿着军装的主持人宣布请我们上台演唱花鼓戏时，我们都不敢上台。这时贺先生走到我的身边说：“王师傅为什么不上台来唱？”我说：“我们过去唱的那些旧调子，拿不出手呀！”谢宝金也说：“如今是新社会了，唱那些旧调子不好呀！”贺先生说：“你们花鼓戏艺人过去受歧视，现在是新中国了，你们不要怕，要挺起腰杆唱戏。刚才资江文工团演唱的《翻身道情》你们说好不好呀？”我们齐声说“好”。贺先生便说：“我们今天来个‘旧瓶装新酒’，你们就用花鼓戏的老曲调来唱这些新内容好不好？”我们连忙答应，便大胆地上台了。

王佑生一上台，先打一个哈哈，然后运用欢快喜庆的“走场牌子”唱起来：“太阳一出红满天，共产党救我们把身翻。人民政府爱人民，毛主席的恩情说不完。”随即，谢宝金用《寡妇上坟》的悲情小调接唱：“旧社会哟，我们受苦的人，是人下人，受剥削一层又一层。打下的粮食地主他夺走，我们受冻受饿受欺凌。”接着，两人一齐又唱“衡山牌子”：“毛主席领导我们得解放，如今翻身做主人……”最后掏出红绸载歌载舞起来：“解放区的天是明朗的天，解放区的人民好喜欢……”台下立即响起雷鸣般的掌声。

演出结束后，贺绿汀一边鼓掌一边走上台说：“花鼓戏多好听呀！我为电影《马路天使》写的插曲《四季歌》就是取材于花鼓戏的。大家热烈的掌声，说明花鼓戏这种传统艺术完全可以在新社会为人民服务。我们要在人民政府领导下，尽快建立一个具有邵阳特色的专业剧团，为新社会演唱。”

1956年5月初，贺绿汀以首届全国人大代表身份回到邵阳视察工作。这是他第二次回邵阳。视察期间召开了文艺团体戏曲音乐改革座谈会等。贺绿汀与王佑生、谢宝金等花鼓戏艺人，一见如故。王佑生介绍说：“今年（1956）年初，在湖南省第二届戏曲观摩会演中，邵阳花鼓戏《打鸟》和《韩梅梅》获得剧本一等奖，我获得一等演员奖。”贺绿汀听后表示了极大的兴趣。剧团领导当即决定为贺绿汀专场演出，请他指导。

当晚看完《打鸟》后，贺绿汀极为兴奋，说这个戏很有特色，王佑生师傅的表演相当精湛，演毛姑娘的青年演员活泼可爱，谢宝金师傅的演技也无懈可击。停顿良久，又说：“如果由一个年轻演员来演三毛箭，与毛姑娘更加相配，戏也会更加好看。”当时他担心剧中扮演三毛箭的谢宝金师傅会不高兴，不料，谢师傅当即表态赞成，并推荐青年演员雷沛林扮演三毛箭。贺绿汀带头热烈鼓掌，赞扬老艺人甘为年轻演员当人梯的精神。

没过多久，省文化局传来喜讯：《打鸟》剧组参加湖南戏曲艺术团赴京汇报演出。省局领导也建议三毛箭换个年轻演员，与贺绿汀的意见不谋而合。邵阳市花鼓剧团立即按新方案加班加点排练。《打鸟》后来在北京一炮打响，受到中央领导的一致肯定。梅兰芳、田汉、欧阳予倩等艺术大师纷纷撰文对《打鸟》予以肯定。

1960年5月，贺绿汀第三次回到邵阳，他这次回乡主要是为了搜集民间音乐。这次回乡他专门会见了邵阳市花鼓戏剧团王佑生、谢宝金、赵凤仙、岳近春等老艺人，向他们了解邵阳花鼓戏音乐改革情况，并听艺人们唱了几段唱腔。当听了盲人乐师岳近春几个曲牌的唱腔后，极为欣赏，问岳近春能唱多少曲调。岳近春回答说，邵阳花鼓戏三个流派两百多个曲调基本都会。当时的剧团团长赵凤仙也说：“解放后成立剧团以来所有上演的剧目，如《张谦参军》《打鸟》《韩梅梅》等都是由岳师傅编配曲调的。”贺绿汀听了赞不绝口，并追问他是怎么学会又记下来的。岳近春述说了8岁失眀后为了生计四处拜师学艺的情况。贺院长极为震撼，他说岳师傅的人生遭际和音乐造诣，很像“无锡阿炳”（《二泉映月》作者华彦钧），亲切地称他为“邵阳阿炳”。

1980年3月，贺绿汀第四次回到邵阳。这次他不辞劳苦深入工厂、学校等基层视察，还特地参观了邵阳戏校，看到花鼓戏班学员茁壮成长，他兴奋不已。

贺绿汀从1926年开始接触花鼓戏艺人，至第四次回邵阳，与邵阳花鼓戏演员打了半个多世纪的交道，邵阳花鼓戏70年的发展和繁荣，无不与他息息相关。