浅析中国民族元素在动画电影氛围渲染的影响——以《大鱼海棠》为例

文 王钰 朱云珠（ 广东理工学院 韶关学院）

动画电影与写实电影相比，它更多采用2D 或者3D 的纯数字技术来实现，从空间上有着无限想象力，因此电影气氛的烘托和渲染，需要多方面因素去完成整部电影的制作。受日本“禅宗”影响，以宫崎骏为代表的动画电影，多以2D 形式呈现，无论从色彩、人物、场景还是电影配乐，都有一种“禅宗”的韵味。近几年，中国动画电影受到启示，在动画电影中逐渐应用中国传统文化和少数民族元素，走出了一条具有中国特色的动画电影之路。

2016 年，被誉为“国漫崛起之作”的《大鱼海棠》 在万众期待中问世，创下国产动漫电影的最高票房。除了精致的帧数、唯美的画风、感情的剧情和丰满的人物形象，悠扬动听、充满中国气息的配乐，成就了这一国产动画。而《大鱼海棠》的创作是源于2004 年的《大鱼海棠》短片的延展之作，当时《大鱼海棠》在国内外得到一致好评，但当时的制作无论比较粗糙。而2016 年的动画电影《大鱼海棠》经过数年制作，各方面得以完善，并在电影中加入了更多中国传统元素。可谓是一部充分体现中国道家哲学与古典美学的视听“大戏”。

一、以庄子《逍遥游》为故事主题，引用其中元素塑造人物性格

《大鱼海棠》的创造灵感源于《逍遥游》，《逍遥游》是庄子理想人格的集中体现，他提倡以率真任性、潇洒自在、不为身外之物所累的心态来体验人生，在有限的生命里寻找无限，在现实困境里寻求超越。这种生命哲学的核心意义在于“游”。而“游”的核心在于宽广的心胸和对自由的向往。《大鱼海棠》的开篇就是一望无际的海洋，一群大鱼和无尽的天空，以此来烘托本片的主题即“逍遥游”中所写的“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”，从而引出本片中“琨”的存在即“大鱼”。同时，以此来奠定后续发展中小孩子达到一定年龄都要经过成人礼变成大鱼进入人间遨游于海洋中。表达出摆脱了名利枷锁束缚，冲破了生理形躯的桎梏，让自我融于宇宙万物中，成就 “天地与我并生，万物与我为一”的精神升华。整部影片一共有100 多个角色，而每一个角色的名字都来源中国古代神话和诗经，其中主要三个角色“琨”“椿”“湫”来自于《逍遥游》。并根据书中的描述，各自都有特点和性格特征。“琨”乃大鱼最后蜕变成大鸟，向往自由；“椿”掌管海棠花的盛开，生即生命，淳朴、单纯，以豆蔻年华的少女作为人物特色，用生命保护着“琨”；“湫”释义为水池，掌管水的流动。水滋养万物而又厚德载物，清澈明净而又不与万物相争。“湫” 待人善良、真诚、友爱、无私，即《逍遥游》中所描述的“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”以此来体现出三者本应一体而存在。

二、以中国特色风土建筑打造原画场景

在制作动画电影中场景原画的制作是相当重要的元素之一。场景总体设计需要绝对吻合电影的主题，从整体构思到局部构成再到总体归纳，都要有统一风格。《大鱼海棠》极具魔幻色彩，又具有传统年画风格，有强烈的装饰感，以此诠释青少年成长过程中的经历和感受。同时反映中国道家美学，在大胆之余又不失中国美学之美，以古典建筑的写实元素渲染气氛，电影里海底世界的人类都生活在一个具有闽南山村风格的建筑里。建筑设计原型为福建龙岩市的永定土楼，充分体现了“天圆地方”的传统阴阳哲学。在细节装饰上以汉代建筑装饰为主，而影片中的室内装饰多以明代家具为主，极具东方神秘艺术特色。在色彩上和画风上采用中国传统绘画与现代数字彩绘方式相结合，以水墨手法进行色彩绘画，充分体现了中国传统风俗的历史感和传承感，极具中国特色。

三、电影配乐中古典配乐元素的推动作用

该电影延用2014 年短片《大鱼海棠》配乐，日本著名作曲家吉田潔所作日本纪录片《日本人的遥远旅途》中的配乐《旅途的终结》。吉田潔使用三味线、筝琴、二胡、笛等东方乐器，这些乐器演奏出的音色大多轻柔、悠长，拉长了电影画面中的镜头感，增添了悲凉气氛，奠定了整部电影苍凉的感情基调。

结语：中国动画电影注重中国特色文化和中国神话的应用，中国传统的文化元素也深深影响着动画电影的发展，创作中将不可避免应用中国古代的传统元素。尊重传统，相信科技，将技术和艺术结合互为作用，才能更好传承中国传统文化。