浅析周昉仕女画风格之成因

郑旭辉

【摘 要】唐朝是仕女人物绘画艺术高度兴盛的时代，周昉为其众多画家中的佼佼者。他所绘女子形象“设色秾丽，丰颊厚体”，极尽大唐丽人“华而不媚、艳而不俗”之风貌，后人争相效仿，被尊称为“周家样”，朱景玄盛赞之“画子女，为古今之冠”，他在中国美术史上书写了光辉灿烂的篇章，于后世人物绘画研究影响深远。可见，周昉“丰腴秾丽”的仕女画风格于中国绘画艺术研究有重要地位与意义。因此，探寻周昉仕女画风格的成因是十分必要的。本文便以此为目的，希于今后工笔人物画领域的研究与创作有所益处。

【关键词】周昉;仕女画;风格;成因

中图分类号：J205文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）32-0162-02

周昉是中晚唐时期的著名人物画家，字仲朗，又字景玄，京兆人，生卒年不详。他擅绘人物肖像、佛像等诸多画类，然其最为热衷的莫过于以贵族妇女的宫廷生活为题材的仕女画。周昉所作仕女人物多为丰腴典丽、慵懒绮丽的艺术形象，被称之为“绮罗人物”，并与其首创“水月观音”之像一同被后人尊称为“周家样”;唐代朱景玄于其作《唐朝名画录》中盛赞其“画子女，为古今之冠”，并将之列入此书“神、妙、能”三品中的神品;宋代米芾也极为推崇周昉之画作，将他于《画史》中称为人物画“四大家”之一，与顾恺之、陆探微、吴道子并列。可见，周昉仕女画于中国绘画研究而言，具有重要意义与重要艺术地位。笔者观已有史料对周昉仕女画风格特点、笔墨技法、历史意义等研究颇多，但对其艺术风格形成原因关注略少。现本文于以下三个方面对周昉“设色秾丽，丰颊厚体”的仕女画风格之成因略作分析。

一、先贤名家的熏陶

周昉“设色秾丽，丰颊厚体”的仕女画风格绝非闭门造车便可创得，其必然是在深受先贤的艺术经验与表现语言熏陶的基础上耳濡目染、推陈出新而成。

在人物造型方面，南朝文学家周密于其作《志雅堂杂钞》中言：“己丑闰十二月十一日，至壬子庆家，见周昉临六朝人天宫寺，甚妙”，周昉临摹天宫寺中六朝遗存的人物形象以达到令一代文豪周密称之为“妙”的境界，证实他已对六朝时期的人物绘画进行了深入广泛的研究。此外，“秾丽丰颊”的仕女造型已于魏晋时期初步显露，如张僧繇所创“张家样”那“面短而艳”的人物造型;北齐杨子华在其《北齐校书图》中描绘的仕女形象，面部呈鹅蛋型，体态雍容，风姿绰约。此类艺术风貌的出现是否为周昉“秾丽丰颊”仕女形象的雏形已未可知，但他的艺术创作受其人物风格的影响却是可以肯定的。另有，唐代张彦远评周昉仕女画“初效张萱，后则小异，颇极风姿”①，可知他早年师法张萱，此后绘画风格成熟而異于张萱，乃至超越张萱。但值得肯定的是，周昉仕女画风格之形成受张萱绘画风格影响极大。周昉的绘画创作中多处可见张萱画风之踪迹，如二者多以描绘上层贵族妇女的生活喜忧为题材，人物造型多是曲眉丰颊、体态硕满的仕女形象，画面设色也多是各种颜色交相辉映，明丽鲜艳、引人注目。

在绘画技法方面，周昉受人物画“密体”、“疏体”二派影响良多。何以见之？《东观馀论》中评述周昉画风言其为“顾陆旧法”。顾恺之、陆探微所创敷染法与积染法被后世称为“密体”一派画风之开端，在《女史箴图》、《洛神赋图》中分别可见二法所产生的不同风貌，一为“浅敷薄染”、“清纯典雅”，一为“层层积染”、“秾丽华贵”。②周昉则对这两种技法加以巧妙的结合与运用，取二者之所长，其所绘《簪花仕女图》中仕女人物发鬓清新淡染、纱衣通透轻薄、肌肤白皙柔嫩、衣裙服饰华贵香艳、花纹装扮繁丽精致，真可谓“华而不媚、艳而不俗”。如此，周昉“精工细染”之画作多被后世归为“密体”一派，但他也曾多次于绘画之中取法“疏体”一派设色技法，其中又以张僧繇画“凹凸花”之法为最，他将这种略施明暗晕染以表现画面层次与体积的绘画技法运用于《调琴啜茗图》、《内人双陆图》中，画中女子“远望眼晕如凹凸，就视即平”，更配以墨色的发鬓、白皙的肌肤、纯白的服饰，层次分明、布局严谨，将淡雅与秾丽微妙地融于其中，以形成“设色秾丽，丰颊厚体”的仕女画风格。

在绘画理论方面，谢赫“六法论”和顾恺之“传神论”都为周昉仕女画风格的形成提供了理论引导，他所独创的“琴丝描”极有可能是基于对二者“骨法用笔”、“春蚕吐丝”的理解上脱胎而出。而且，周昉在仕女形象的塑造上是极为“传神”的，由其作《簪花仕女图》中艳丽多姿、明媚慵懒的人物便可见之，而《广川画跋》中记载龙眠居士得周昉《按筝图》惊道：“况传神写照，可暂得阿堵中耶”。如此盛赞正显示周昉受益于顾恺之“传神论”，重视人物神态与情感世界的表现，并将之运用于绘画实践。

二、时代风尚与主流社会的引导

唐代以丰腴为美的时代风尚、主流社会的审美喜好、丰繁富饶的社会物质条件为周昉“设色秾丽，丰颊厚体”仕女画风格的形成提供了丰富的创作题材与深厚的经济基础，也在一定程度上引导着他所绘对象向丰满明艳的“绮罗人物”转变。

周昉的仕女画诞生于封建社会的鼎盛时期。此时，享乐主义在上至王公贵族下至世俗民间之中不断滋生，而绘画作品中具备“宣扬教化”、“存乎借鉴”功能的政治性作品已逐渐减少。这时社会的时代风尚则呈现为“以胖为美”之气象，李泽厚先生曾用一段文字加以描述：“既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人生现实的肯定和感受、憧憬和执着。一种丰满的，具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐”。③此时，人物画已不再把功臣、良将、孝子、烈女等作为主要创作对象，而将视界转向现实生活之中，以贵族女子为创作题材的“绮罗人物”的仕女画应运而生，周昉便是其中的代表。

另外，以皇室、官宦世家为主的上流社会的审美喜好的提倡与宣扬，使得丰腴艳丽之美盛行于世。《管子》载“夫楚王好细腰，而美人省食。吴王好剑，而国士轻死”，可见在封建社会，以君主为代表的贵族阶级的意趣品位直接影响到社会中美的标准。玄宗时期，唐明皇曾道“吾貌虽瘦，天下必肥”，其后宫佳丽良多，但仍对丰腴娇艳的杨玉环甚为恩宠，真可谓“三千宠爱在一身”，李白也曾为之赞叹“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”。由此，则知唐朝之时统治者与文人士子都偏爱女子丰腴艳丽之美。周昉出身贵族，又兼宫廷画家，其仕女画“设色秾丽，丰颊厚体”的艺术风格不正恰合此时代主流社会的审美潮流与社会气象吗？

三、个人的身份背景与社会地位

周昉“设色秾丽，丰颊厚体”仕女画风格的形成自然无法忽视其自身的身份背景、社会地位对其的影响。周昉作为宫廷画家，他的艺术创作必然受到唐宫廷对其在题材选择、人物表现、技法运用、绘画设色等多方面的限制，根源必然是其所创作的作品须恰合唐宫廷的审美、权威与利益需求。由历代以来的宫廷人物画可见之，或宣传教化，或维护统治者权威，如顾闳中《韩熙载夜宴图》、吴道子《金桥图》、阎立本《步辇图》、郎世宁《乾隆狩猎图》等。周昉的仕女画也不例外，其画作中女子体态的丰腴慵懒、面部情态的傲娇多情、衣裙着装的华贵繁艳、随从车马的气势昂扬，皆无不在歌颂着唐王朝的盛世辉煌。

然而，由于周昉并非完全意义上的宫廷画家，其不免受到此时风行的世俗化的感染，因此他的仕女画具有浓厚的世俗气息，同时也注重对人物内心独白的表达。在《太平广记》中关于其载道：“时德宗修章敬寺，召晧谓曰：‘卿弟昉善画，朕欲请畫章敬寺神，卿特言之。经数日，帝又请之，方乃下手。”④周昉初不奉诏，经唐德宗多次下诏才作画，便可见得他并非如北宋“翰林图画院”中的待诏画家般随时随地听候皇室差遣。诸多文献也多记录关于周昉曾任越州长史、宣州长史别驾等职而为官地方的经历，这便致使他在仕女画创作上与民间世俗文化紧密联系在一起。因而，周昉的仕女画虽符合统治阶级“贵而美者”的审美喜好，表现宫廷女子的雍容华贵、明艳娇媚，但仍可从中感受到世俗气息，以反映现实社会的民间风貌。

除此之外，元代夏文彦在《图绘宝鉴》中记载：“周昉，字景玄，长安人，传家阀阅。好属学，画穷丹青之妙。游卿相间，贵公子也。”周昉出身于贵族官宦世家而处在社会中的上层阶级，且又身为宫廷画师，其生活悠游于权贵子弟之中，流连于明媚女子之间，出入于门阀王室之家，日常见闻多是一派富华高贵之景。自然而然，社会上层的宫廷、贵族女子便成为周昉仕女画描绘的主要对象，而非是贞洁烈女、民间农妇等人物形象，这是由其所处的社会阶级与生活环境影响而致的。

四、结语

一言蔽之，周昉的仕女画风格是在上述诸多因素的综合滋养下形成的，它代表了大唐盛世的社会风尚与审美趣味。而在中国绘画艺术的历史长河中，周昉则宛若一颗明珠，熠熠生辉，他真正的将“传神写照”、“贵而美者”、“丰腴为美”的艺术理念与世俗观巧妙地结合为一，所创之“周家样”成为中国仕女绘画的崇高准则，历久弥新，于当代人物画的创作与发展有着重要意义和研究价值。

如今，我国仕女画发展正处于多元文化碰撞与交融的时代背景下，其风貌虽在西方绘画艺术的冲击下有了较大改变，但它仍继承着来自中国传统艺术的语言与精神。周昉的仕女画风格便是其重要的组成部分，今人多取法周昉人物绘画技法与表现方式，例如水石二色的晕染、人物肌肤与衣裳的设色、身体曲线与衣纹的勾勒等。因此，现当代艺术家若想于探古研今之中为工笔人物画寻求进一步的完善与突破，探究周昉“设色秾丽，丰颊厚体”的仕女画风格必然是无法避开的话题，而分析、了解周昉仕女画风格形成的原因与影响因素实为必要之举。

注释：

①张彦远.历代名画记，卷十.

②熊梦湾.周昉仕女画风格研究[D].福建师范大学，2014.

③李泽厚.美的历程[M].北京：文物出版社，1981.126.

④太平广记.第二百一十三卷，其四，周昉传.

参考文献：

[1]王杨.浅析周昉的仕女画特点[D].吉林：吉林大学，2012.

[2]张亦岚.周昉工笔人物画设色研究[J].沈阳：美术大观，2016.

[3]李强.周昉绮罗人物画艺术表现探究[J].合肥：安徽文学，2015.