浅析舞台音响调音技巧在戏曲艺术中的影响

刘晓鹏

摘 要：戏曲是我国源远流长的一种艺术和文化现象，众所周知，在戏曲的表演当中，除了演员们生动传神的声色表演之外，舞台音响效果也至关重要。如果没有按照实际情况来安排音响效果，戏曲演出质量就会大打折扣，因此调音师的调音技巧对戏曲表演来说就显得十分重要。

关键词：音响调音;戏曲;影响

一、调音技巧

首先调音师要对人声的发声特点有一个了解。人的声音由三种声音混合而成，胸、嘴和鼻。胸腔基本上是一个共鸣箱，它产生了语言中大部分的低音。如果把人耳放在一个人的胸口上，当他说话时一般就会发现明显的低音。嘴、牙齿和嘴唇负责发出字的言语音，并产生中高频率。产生的主要是平波。这种波传输较慢，只有在说话者的正前方可以清晰昕到。鼻子很少人把说话和唱歌与鼻子联系起来，虽然鼻子不发音，但它有大量的气。

其次对声音的调节要使用频率均衡器。频率均衡器具有频率补偿能力，可以弥补各种声源发声中的频率缺陷对节目拾音传输中的第一段损失进行补偿，滤除某一频段噪声，美化与夸张某一频率的音乐，可以使语言、歌曲、音乐、戏曲中某一音域得到加强或减弱。频谱结构在很大程度上决定声音的音质。频谱一般分为高频段（7KHz以上）中高频段（2KHz-7KHz）中低（500Hz-2KHz）和低频段（500Hz以下）调音台的4段均衡器一般也这样划分。各个频段对音质的影响不同。

二、戏曲与音响设备

戏曲是我国源远流长的一种艺术和文化现象，众所周知，在戏曲的表演当中，除了演员们生动传神的声色表演之外，舞台音响效果也至关重要。如果没有按照实际情况来安排音响效果，戏曲演出质量就会大打折扣，因此调音师的调音技巧对戏曲表演来说就显得十分重要。下面就这方面进行讨论和分析。

（一）正确认知场地条件和舞台环境变化

正确认知场地条件。音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响，室内和室外的场地条件不同、室内场地大小形状不同，音响反映出不同的效果要求。因而应预先进行测量，使用声学仪器对场地的声学特性指标进行测量。

（二）精心选择音响设备，保证音响设备的专业化水平

对麦克风的选择与话筒拾音 ，本人在专业戏曲团体担任调音师已经有多年了，在麦克风的选择方面有一定的心得：主持人说话时喜欢头戴咪和无线手持咪，通俗歌手演唱时喜欢无线手持咪，而戏曲演员则多数都带领夹咪，因为戏曲演员的舞台妆扮非常复杂，男演员要扎水发、戴盔头，女演员要贴片子、戴头套。演员化好妆，戴上领夹咪，穿上服装就可以出场，而头戴麦克风就容易对演员的头饰有影响，更甚者可能会对演员的化妆有破坏作用。乐队伴奏选用的话筒也有很大的分别，不能所有的乐器都用同一种话筒。戏曲的乐队一般都是以民族乐器为主，高胡、二胡等弦乐的乐器我一般都用SURE的SM58，扬琴、琵琶等弹拨的乐器我一般用电容话筒AKG的C-1000。不同的乐器用相适应的话筒来拾音，可以更好地发挥乐器本来的音色。

三、调音效果在戏曲演出中的影响

演出中的调音主要是依据剧情和演出现场的需要，对音响系统进行必要的、使声音达到更好的艺术效果的有关调整。首先调音师应熟悉戏，对剧情十分了解，最好能在排练中就能把剧情记熟，再依据导演的要求，运用音响技术手段使之达到完美的艺术效果。 音响工作控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。其监听系统的音量与音质应与观众厅完全一致。 记住系统的临界啸叫点的音量指示，耳听临界啸叫声出现，随时进行必要的调整，以杜绝啸叫声的发生。 用混响美化人声。对有缺陷者的人声应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。 .音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。 根据控制声反馈是戏曲演出的第一要素，那么下面我要做的就是现场声音（特别是人声）均衡的调整，我经常会通过对房间均衡的调整来找到房间的反馈点，从而抑制演出中的话筒啸叫这一尴尬的事情;具体做法是：系统连接好，最好采用集中供聲方式，考虑到声波相互干涉情况，只有在特别深的场地我才会考虑后场补声，所有周边设备进出都设置在0db，按前后级接通系统电源，首先是打开调音台上的每路话筒通道低切开关，切除人声没用的低频成份，主输出EQ的所有推子全部落下至最低（-12db位置），然后请一位自己熟悉的演员在舞台上不同方位进行演唱，同时慢慢提高调音台的通道推子直至高于正常演出3db位置，然后从低到高依次慢慢推起主输出EQ的推子，找到啸叫频点后下拉3db，直至所有推子检测完;通过此类方法调整后的话筒在演出中同时使用少于三只的情况下会非常安全。

参考文献

[1] 李志强.浅析舞台音响设备的调试[J].大众文艺，2010（18）：167.

[2] 葛音.论舞台音响的调试技巧与效果分析[J].黄河之声，2015（23）：116-117.