论《清粼粼的水蓝莹莹的天》艺术特征与演唱分析

【摘要】新中国成立以来，中国民族音乐逐渐丰富起来，其艺术形态也从一开始的音乐演变成了“歌剧”等多种形态的综合艺术体，这些艺术形态的出现，催生了民族音乐的成长，民族音乐的演唱方法也逐渐从原生态演唱中分离出来。民族歌剧的创作在二十世纪中叶开始深受作曲家们的追捧，创作了大量经典的民族歌剧，其中《小二黑结婚》便是这一时期民族歌剧的代表性作品之一，小芹的经典唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》是这部歌剧中流传度最高的作品之一，直到今天仍然深受歌唱演员和声乐学习者的追捧。

【关键词】民族歌剧；情感表达；戏曲；歌剧；小二黑结婚

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

《清粼粼的水蓝莹莹的天》是歌剧《小二黑结婚》中的经典唱段，笔者在本科学习阶段有幸演唱过这一曲目，并对其喜爱有加，所以在本科毕业论文写作中也以此为题，既是自己的兴趣使然，也可以提升自己的理论研究能力，也能为后来的学习者提供零星的可供参考的资料。本文在写作中共分两大部分，第一部分为歌曲的艺术特征，第二部分为《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱要领及技巧处理。

一、歌曲的艺术特征

（一）创作背景及内容

1.歌剧《小二黑结婚》的创作背景

1949年中国人民终于站起来了，人民当家做主得以实现，人们追求更高的精神生活的欲望不断增强。在这一时期，因战火而深受影响的各种艺术形式也得以重新发展，诸如文学、音乐、曲艺、戏曲、歌剧、歌舞等都得到了空前的释放和发展。正是在这一大的历史背景下，文学作品表现出了空前的繁荣。受西方音乐的影响，很多作曲家开始以文学作品为创作题材进行歌剧创作，于是在这一时期创作了很多艺术魅力极高、影响深远的歌剧作品，诸如《江姐》《白毛女》《小二黑结婚》等等。

由著名词作家胡沙、田川作词，著名的作曲家马可作曲的《小二黑结婚》便是这一时期创作的经典的歌剧作品之一。新中国成立后，很多人的思想仍然没有得到解放，这部歌剧由赵树理的同名文学作品改编而成，作品通过对小二黑和小芹之间的感情描写，反映了新时代青年男女捍卫婚姻自主、提倡恋爱自由的新时代观念。这部歌剧将西方歌剧的艺术形式和中国传统的民间曲调完美地融合在一起，直到今天一直保持着极高的上演率。

2.简述《清粼粼的水蓝莹莹的天》的主要内容

《清粼粼的水蓝莹莹的天》主要描述的是小芹对同村的二黑哥产生爱慕之情，但是父母对他们之间的爱情极力反对，这时候的小芹以去村口河边洗衣服为由等待归村的二黑哥，表现了一个向往爱情的自由又纯真羞涩的新中国农村少女的形象。

这首作品共由三部分组成，三个部分以递进的方式表现出小芹的内心变化。第一部分为“羞涩的等待”，歌曲的开头以“清粼粼的水和蓝莹莹的天”为美好的背景展开两个人的爱情故事。这一部分描绘了小芹在河边静静地等待着小二黑。通过层层的铺垫，最后揭示出盼望小二黑回村，对小二黑的期待之情。这部分将小芹的初尝爱情甜果又不敢将自己的心声完全吐露出来的娇羞少女的形象表现得活灵活现。

第二部分，中心词是“亲密的回顾”。这部分是小芹通过回忆，在人群中远远地看到心仪的二黑哥，但是由于人多眼杂，想去送行又怕人口舌。这部分表达了小二黑的优秀吸引了情窦初开的小芹，小芹心中有爱却又不知如何透露的纯真羞涩之情。

第三部分，中心詞是“兴奋的梦境”。马上就要回村的二黑哥让小芹兴奋不已，小芹以昨晚的梦境展开了对小二黑大胆的爱情表达，梦境中的二黑哥是一个敢于和日本侵略者以死搏斗的英雄人物，小芹因有这样的心上人而感到自豪，并没有受到封建旧思想的影响。

（二）歌曲创作风格特征

1.民族戏曲元素的融入

《清粼粼的水蓝莹莹的天》作为民族歌剧代表性作品，既有浓郁的民族风格又有西方歌剧的表演形式，在创作中作曲家大胆地将山西梆子、河南梆子和山西民歌等不同的民族音乐元素融入其中，有着极高的艺术价值，为后来的中国歌剧创作指明了方向。

整首歌曲的结构布局类似于民间戏曲元素——梆子，采用“快板到慢板再到花板”的结构组织旋律进行创作。通过戏曲与歌曲的融合和对旋律的艺术处理，《清粼粼的水蓝莹莹的天》在民歌里充满个性，它不仅具有浓郁的民族风格而且具有独特的音乐旋律。

2.节奏的起伏与变化

（1）歌曲节奏的整体布局

在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，依据节奏，全曲可为三个段落：第一段是通过环境刻画人物的心理特征，这里选用明朗活泼的密集节奏体现女主人的热切期盼心理；第二段主要描写小芹的心理活动，这一段的节奏与第一段相比要显得缓和得多，通过回忆“你去开会的那一天，乡亲们送你到村外边，有心想跟你说呀，说上那几句话，人多，眼杂，人多眼杂我没敢靠前”，揭示了小芹的娇羞又欢喜的心；在情绪上升的第三段，其节奏也随着内容的变化而变化，这一段主要表达小芹即将见到二黑哥时的激动心情，所以节奏由舒缓转向密集，情绪由浅转向深。

（2）歌曲的节奏特征

《清粼粼的水蓝莹莹的天》中节奏前后变化较大，节奏的变化和小芹感情上的变化是同步的，节奏的变化使得小芹这一歌剧形象更加鲜活。

全曲节拍强弱变化得体，附点节奏与切分节奏等节奏完美交织，采用口语化的歌词，通俗易懂，旋律的起落跳荡，处处拨人心弦。附点节奏和切分节奏也成为这首作品中出现的最为频繁的节奏，既有了向前发展的动力又有了更为优美的律动。

二、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱要领及技巧处理

（一）正确的情感表达处理

1.在情感处理上，首先要做到带有感情色彩的咬字吐字

《清粼粼的水蓝莹莹的天》中带有感情色彩的咬字吐字很多地方都有运用。比如“人多眼杂我没敢靠前”这句歌词，为了能很好地体现出它的情感，“人多眼杂”就需要按照音乐旋律的走势控制语调，才能将面对保守封建爱情观时彷徨、矛盾的少女心情唱出来。

2.把握作品中的拖腔

《清粼粼的水蓝莹莹的天》中多次出现了拖腔，诸如谱例三中“没敢靠前”中的“前”字，在实际的演唱中演唱者要揣测小芹当时的复杂心情，既想走向前去一看究竟但又怕别人察觉到小芹的心思，根据旋律的走势，在演唱中应当做向上甩腔，既要表现出小芹的好奇还要表现出最终的遗憾。

（二）音色、速度与力度的把控

《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首作品在创作中运用了以民族音乐元素为主的多种音乐素材，要想演绎好这首作品，除了以上的技巧之外，演唱者还要注意音色、速度和力度的把握，理性又兼有技术的处理在演唱这首作品时会有事半功倍之效果。

首先在音色上，演唱《清粼粼的水蓝莹莹的天》这首歌时，恰到好处的音色会为演唱画龙点睛，如：婉转自如的吐字咬字、润腔的艺术处理、配合运腔、行腔的多彩变化，使声音圆润饱满，节奏跌宕起伏，歌声抑扬顿挫，情感千变万化。

其次是速度的控制。“清粼粼的水来蓝格莹莹的天，小芹我洗衣裳来到了河边”，在演唱这一句的时候演唱者要有很强的画面感，演唱的时候给观众营造一种广阔的环境，演唱时要给观众营造由远及近的画面，“蓝”字之后稍作停顿，演唱者既要不影响歌唱的整个律动又要做到声断气不断。在演唱“天”的时候，演唱者尽量保持时值，渲染出开阔的自然景象。

第三，力度的把握。《清粼粼的水蓝莹莹的天》依据旋律可以把它分为“快板、慢板、花板”。要想把握好它的力度，就要跟随结构旋律的变化而改变，不能从头到尾都是同一个力度。把握好力度的轻重，更容易使我们看出人物内心的情感变化。

由上可以得出，在演唱《清粼粼的水藍莹莹的天》时，演唱者对歌曲非常熟悉，再进行一系列详细的艺术处理。只有将歌曲的创作背景、创作风格进行深度的剖析，同时训练良好的歌唱技能与舞台表现能力，这样才能使整首歌曲的艺术特征在完整的音乐处理下展现出最好的艺术形态。

参考文献：

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作者简介：李乐乐（1996-），女，甘肃庆阳人，现就读于陕西师范大学音乐学院，艺术硕士。