浅析汤姆·摩尔动画中的平面化构图表现形式

张环宇 华南师范大学

英国形式主义美学家--克莱夫·贝尔认为：美是一种有意味的形式。他觉得在各个艺术作品中，激发我们审美情感的以某种特殊方式构成的关系组合形式就是“有意味的形式”。“有意味的形式”是一切视觉艺术的共同性质。汤姆·摩尔的动画作品自成一格，有别于美国迪士尼的三维动画和以日本吉卜力工作室为代表的二维动画。在他的影片中其画面结构主要表现在构图上，有规律的构图表现形式独具匠心，无不体现着平面化构图的视觉之美，使画面颇具美感。

一、中心式的均衡性构图

中心式均衡性构图主要是指画面中人物和道具等以画面的中心为参照物，对称且均衡的分布在画面中心左右，从而在画面中形成一种对称、平稳、谐和的形式美感和韵律美感。在汤姆·摩尔的影片中，主要分为对称构图、圆形构图和半圆形构图。

（一）对称构图法

对称构图是汤姆·摩尔在多人物出现时惯用的构图形式之一，主要人物位于视觉中心，其余人物和道具在两侧，这种构图在画面中展现了一种平稳感和庄严感。在影片《凯尔经的秘密》中，修道院的场景中多运用对称构图。以主要人物布兰登为参照物，其他的修士和道具都均衡的分布在中心人物布兰登两侧。这样的构图有利于突出视觉中心，拉开人物关系。

（二）圆形构图法

圆形构图主要是在摩尔的影片中运用特殊视角以场景道具的形式呈现，画面中一个大圆形，画面中心的位置即为圆心的位置，这样的构图也旨在突出视觉中心，产生美满谐和之感。如《海洋之歌》中，西尔莎还没出生时她的哥哥和爸爸妈妈躺在床上，一家三口运用大俯视的镜头以圆形构图出现，传达了一个和谐、圆满、温馨又美好的画面。整个大圆形在画面中间，极强的占据着观众的视野，让观众的注意力极为集中，空间透视在视觉上被弱化，使画面更加趋向平面化。

（三）半圆形构图法

半圆形构图也是以场景道具或背景形式出现，如半圆形门、窗、背景墙等。在《凯尔经的秘密》中运用最多，修道院绘经室的门和绘经台等，都是以半圆形为原型，画面具有一种神圣感，人物处于画面中心，半圆形的周围加以丰富的花纹图案，使空间关系得到削弱，以此来突出视觉中心，呈现了平面化的视觉效果。

二、偏中心式的特殊性构图

在汤姆·摩尔的作品中，偏中心式特殊性构图都运用得极为巧妙，大多使用了黄金分割构图法和三联画构图法。

（一）黄金分割构图法

在设计美学中，最精粹的比例分配就属于“黄金分割”了，恰到好处的比例是形式美法则中十分重要的内容，有一种谐和的美感，平面构图中美的比例是所有视觉单位的大小，以及各视觉单位间策划组合的关键因素。在汤姆·摩尔的电影中，黄金分割法构图多次出现，如《海洋之歌》中，本为了救西尔莎上楼梯的画面。这种构图把重要的角色位于黄金分割点上，有利于突出画面视觉中心，让观众自然而然地聚焦在画面视觉中心处，产生出和谐的美感，使画面的平面化效果得到增强。

（二）三联画构图法

鲍里斯·乌斯宾斯基说：“在一个艺术作品中，不管它是文学还是绘画，或者是别的艺术形式，都会为我们呈现出一个特有的世界，这个世界拥有着自己特有的空间及时间，有着自己的意识形态和行为标准。”三联画就是一种超越时间和空间的构图手段，三个画面看似独立但其实是唇齿相依的有机整体。汤姆·摩尔擅长用三联画构图以讲故事的表现方式来打破时间的限制，突破单个画面的构图框架，使画面在平面化的效果中富有变化，呈现了一种强烈且和谐的视觉之美。

三、总结

汤姆·摩尔不断探索新的表现形式，在构图上匠心独运，以特有的美学风格在动画界中别开生面。其作品的背后深深体现了汤姆·摩尔对视觉美学和审美风格的把握，值得我们去深入的探索和分析，为我们在今后的艺术创作中提供了借鉴和学习之处。一切有意味的形式和表现方式都不是固定的、一成不变的，我们应该注重对个人感知力和创造力的培养，结合个人的优势不断增强我们的美学素养水平和审美水准，并且运用在艺术创作中，形成自己所特有的艺术表现方式和美学风格。