“人物塑造”——声乐表演艺术理论研究——以中国歌剧《逐月》为例

傅伟林 辽宁歌剧院（辽宁交响乐团）

传承中华优秀传统文化，树立社会主义文化自信，树立民族文化自信心。习近平总书记在党的十九大报告中强调，“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。”

中国故事充满民族特色，我在歌剧《逐月》中饰演后羿的徒弟——逄蒙。在塑造人物形象上查阅典籍以丰富人物内心，为了演出人物的复杂性和层次感，从心理、声音、表演三个方面重点着手。

一、从心理方面

逄蒙的人物设定是一个反面角色，在整个剧情变化中，跟随着两位主角的身份地位的变化而变化，极具成长性。在造就月缺的爱情悲剧中占主导地位，逄蒙的奸计为因，天地永隔是果。奸计若要成功，必然会真真假假，虚虚实实，只有将这种半真半假，半虚半实演绎出来，才能够真正赋予这个角色鲜明的灵魂。

纵观整个剧情，诠释逄蒙的难点可以概括为崇拜后羿、掩藏对嫦娥的爱慕之情、自我怀疑到自我肯定、哄骗蝴蝶、调戏嫦娥、诱骗嫦娥、怒杀后羿。简而言之，逄蒙这个角色，在后羿与嫦娥被贬之前要抓住部落首领的大义凛然；在后羿嫦娥被贬之后要将内心的欲望慢慢释放；醉酒调戏嫦娥被斥责要彰显出恨由心生；哄骗蝴蝶要表为实情，真为假意；诱骗嫦娥要表现出心疼和可怜，为其不值；怒杀后羿要彰显出我本是王，不甘屈于人下。所有表现的前提都要转化自己本身的正确价值观，要站在坏人的立场上做事，一定要把这个坏事当成是对的事，从心理上接受并创造逄蒙的价值观，这样才能将他这个反面角色塑造成一个有血有肉的人。

二、从声音方面

在音乐上，作曲家必然会严格按照逄蒙的人物性格设定谱写音乐，而逄蒙的这种真真假假、虚虚实实必然会造就唱段的音高起伏大、音域的跨度大，对男中音来说极具挑战性。作为歌剧演员，完成音乐作业仅仅是一个开始，要用歌声来讲故事，就必须要做到在音乐旋律的基础上，将歌词以讲述台词的方式交代清楚，这样才能达到用歌声来讲故事。

声音上塑造逄蒙主要以下几点入手：崇拜后羿的部分必须要将自己作为正面角色来演唱，演唱的要大气凛然，尽心竭力，忠诚无私；对嫦娥的爱慕之情要演唱极具欣赏力，不掺杂任何杂念，像对待一块美玉一样；从自我怀疑到自我肯定的过程需要大量的声音技巧来完成逐渐的蜕变，在短短的三分钟内既要把握逐渐，又要凸显出怀疑与肯定，难度颇大；哄骗蝴蝶以及诱骗嫦娥主要的音乐表现形式为二重唱，需要完全掌握二人的音乐走向和故事线条，清晰的分出每一句的主次关系，明确哪句为真情，哪句为假意，互为支点，交替前进；醉酒调戏嫦娥的演唱部分难度系数非常大，对歌唱演员的考验极大，既要表现到真醉状态的醉意熏天，又要唱出言语中的轻浮，放荡，但是所有的音乐节奏和故事步骤都要思路明确；怒杀后羿的音乐片段是我目前所演唱作品中，难度最大的咏叹调之一，音域横跨整整两个八度，高音部分的嘶吼，低音部分的低沉，转变极快，持续时间长，极具张力，爆发力极强。

三、从表演方面

歌剧演员的表演能力仍处在急速发展的阶段，较话剧和影视剧演员相比还存在一定的差距。歌剧之所以是艺术皇冠上的明珠，就在于它所囊括的艺术门类多，歌剧演员的难点就是要在保证歌唱质量的前提下，还要将其他艺术门类精益求精。歌剧是一门舞台艺术，跟观众之间有一定的距离，不像影视剧，观众可以清晰的看到你面部表情，许多意图的传达非常清晰，而歌剧更多的是运用肢体语言来传达，观众很难清晰的看到演员的面部表情，但面部表情也同样重要，当你在声音和肢体上都达到表演标准的时候，你的面部表情自然而然就会与你表达的情感一致。

表演上塑造逄蒙同样要是从这几个重点入手：崇拜后羿的部分也必须要将自己作为正面角色来诠释，逄蒙本身就是部落的首领，身上的英雄气概十足，此时看到后羿的强大，正想着如何拜师学艺，在表演上同样要表现出大气凛然，尽心竭力，忠诚无私，形体上要干净利索；此时嫦娥贵为仙女，爱慕之意也就只是欣赏；从自我怀疑到自我肯定的过程就是从正面逐渐转入反面的一个过程，但也只是一个自我肯定的过程，完全还没有生出邪念，也仅仅只是“花开堪折直须折”，真正生出邪念的是醉酒调戏嫦娥被拒；哄骗蝴蝶和诱骗嫦娥的表现就要亦正亦邪了，“正”是要表现出对蝴蝶“忠贞”的爱和对嫦娥的惋惜，在嫦娥面前还要极力彰显自己不比后羿差，自己也是一个铁骨铮铮的英雄汉子。“邪”要表现出对蝴蝶的虚情假意，另有真意，包藏祸心，面对嫦娥就要将后羿出轨的假说成真，自己是因为爱慕嫦娥，才会选择背叛后羿，告诉嫦娥实情，点醒梦中人，来彰显自己才是她的佳选，总之就是要把握好“假作真时真亦假，无为有处有还无”，将其发挥到淋漓尽致，在肢体和面部表情上发挥的空间非常大；醉酒调戏嫦娥可参考的资料就比较多了，比如猪八戒调戏嫦娥被贬，我所运用的主要是脚步虚浮，身子绵软，在唱中加入酒嗝，急迫想要触摸到嫦娥，抱到嫦娥等等，这段表演极具生活化，观众的代入感极强；最后的怒杀后羿，主要表现出果断和决绝，美人已不可得，权势必须要拿到手，其中弯弓偷袭和被后羿冷目惊倒是表演的难点，弯弓偷袭需要很高的形体要求（耍帅的时候到了），而被后羿冷目惊倒的倒地过程以及倒地后的慌乱爬行逃走也是重中之重。

以上几点，是演绎逄蒙这个人物所做的功课。个人认为，只要不放过每一个细节，做到以上几点，便会水到渠成，人物的形象，自然形成。

中国歌剧《逐月》中处处彰显着我们的文化自信，散发着中国歌剧的魅力，有涵养，有价值，更是“中华优秀传统文化”的继承者和弘扬者，辽宁歌剧院的全体演职人员秉承“苍原精神”，坚持“艺不惊人誓不休”的工作理念，踏踏实实，一步一个脚印，走好每一步；认认真真，一心一意，做好每一处细节。全力以赴打造精品，奋力前行培根铸魂，用中国人独具特色的民族文化向世界讲述中国故事。