论西方学派对我国小提琴艺术发展贡献的影响

于丹 辽宁歌剧院（辽宁交响乐团）

一、西方小提琴学派的特色

（一）意大利小提琴学派的特色

科雷利，作为艺术史上的第一位职业小提琴演奏家，成功被大家公认为意大利小提琴流派的主要奠基人。让小提琴这门艺术在意大利国家迎来了崭新的春天。他不但奠定了协奏曲的基本结构，同时也提出小提琴演奏应具备歌唱性，并对过往的弹奏技巧作出了统一的分析。随后维瓦尔科又开创了新交响曲体裁并第一次由乐队为小提琴的交响曲伴奏，以及他在演出中对表演技巧的探求，对后来的音乐界产生了巨大的影响。欧洲伟大的经典演奏家之一还有塔蒂尼，他的《魔鬼颤音》是当时前所未有的顶峰之作。意大利学派的代表性人物帕格尼尼，在当时，立足于小提琴演奏的基础摸索出一套全新的演奏技法，被世人称呼“小提琴之王”的美誉。十八世纪最后一位小提琴大师维奥蒂，利用其新颖的创作风格和完美的演奏技巧，精细的汇总了以往意大利小提琴学派的发展史，这不仅对意大利，对德国小提琴艺术的发展方向也形成了及其深远的影响。

（二）德国小提琴学派的特色

德国小提琴艺术严格来说包含德国与匈牙利两种学派。在十八世纪前，德国与匈牙利的小提琴艺术发展史均被意大利学派所影响。在当时，各个艺术家们还出现了不同风格的阵营，秉持着各自的音乐鉴赏观点。到后期德国音乐便开始慢慢从古典风格转变成浪漫主义风格。德国小提琴艺术学派的创始人施波尔，不但培养出一批优秀的学生，在当时还创作出及其大量的经典独奏和协奏作品，1831年的《小提琴教程》就是他编写的，顺利成为德国小提琴教学的楷模。是整个十九世纪德国小提琴艺术领域发展史上的领军者。这么看来，德国小提琴在当时多元化的大发展下，逐步走上了独立发展之路。柏林高级音乐学校执教长达三十多年的匈牙利演奏家约阿希姆，他拥有超高的独特演奏技巧，尤其擅长演奏经典的复调作品。

二、西方小提琴学派对我国小提琴发展的影响

二十世纪初期，小提琴由西方国家引进我国并开启了在我国的近百年发展历史，百年来，我国小提琴艺术通过对西方各国学派的综合分析和研究启示，拥有了系统学派构建的完美可能性。从一棵柔弱的幼苗逐渐长成了枝繁叶茂的参天大树，并且硕果累累。但当代小提琴艺术持续发展仍需要达到以下几点。

（一）小提琴作品的丰富感

从根本上讲，西方小提琴学派是以国家和民族来划分的，各个国家和各个民族都存在着不同的文化理念，这也是发展方向和学派构建之根本。而各个国家和各个民族之间的文化领域最直观的体现则是通过量多质优的小提琴优秀作品映射出来。当小提琴传入中国，中国音乐工作者要创作出大量优秀的小提琴作品，就要通过对中国民歌、民族器乐作品进行改编。有些作品在当下不仅形成了中国民族小提琴独有的风格特点，还缩短了国人与西方器乐之间的距离，这是我国小提琴在民族文化发展史上的重要节点。也是我国在世界领域中，小提琴艺术发展道路上作出的独特贡献。

（二）推动大众化

从多个学派的发展方向来看，正是在这种全民都了解并且喜爱小提琴的大环境下，才有了更多人掌握小提琴并为学派建立奠定了最牢固的基石，这是普及小提琴艺术的根本之所在。在这方面，中西方还是存在一定差距的。在人口基数大的中国，除了自身喜爱小提琴的人，很多学生并非是由于个人爱好来学习小提琴，诸如升学、评奖等抱有其它目的的人也会学习小提琴，这就是中国小提琴学习者的数量高居世界首位的原因之一。若想拥有良好的小提琴艺术氛围，从传播和普及的角度可以从以下视角入手。小提琴并非只有演奏这一种形式，它的各项活动应该是丰富多彩的，了解到大众的需求度，通过内容的多样化，让观众有种被重视的存在感，同时获得大众的认同。

三、结语

综上所述，小提琴在西方各国多个学派中的蓬勃发展都形成了各自的特点，并且发展历程都很漫长，可以说是百花齐放、百家争鸣。而对于今天的中国而言，历经百年的迅猛发展，中国小提琴艺术不仅拥有量多质优的经典小提琴作品集，中国小提琴演奏家在世界各国舞台上也颇有及其深远的影响力，同时也呈现出了完善的教学体系，学派构建的基本条件也已经完全具备。在中国，小提琴的艺术领域迎来了前所未有的繁荣景象；在持续推动我国小提琴艺术蓬勃发展道路的同时，我们也要为世界各国小提琴艺术的繁荣发展作出突出性的贡献。