探析霍去病墓石雕的艺术风格

李静荣 王尧申

摘要：汉朝的雕塑作品以岩石为主要材料，霍去病墓石雕是其中的代表作品。文章通过探究霍去病墓石雕的历史渊源，分析了主体雕塑“马踏匈奴”的表现内容，重点阐述了霍去病墓石雕的艺术风格。希望通过本课题的研究，使读者了解汉代雕塑艺术品的风格特色，激起人们对于古代艺术品的探讨与关注。

关键词：霍去病墓石雕;艺术风格;马踏匈奴

中图分类号：J314.3   文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）23-0026-01  DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.016

一、建立霍去病墓石雕的历史渊源

霍去病是西汉的大司马骠骑将军，他懂得用兵，善用策略。西汉时期，经常有匈奴侵犯汉朝疆域造成一定程度的祸患。霍去病在十八岁时，便主动随大将军卫青出征抗击匈奴。多次英勇善战的霍去病在第二年夺取下匈奴的居住地祁连山，占据了重要的交通要道河西走廊，为丝绸之路的开辟打下基础。霍去病做出的卓越贡献使得汉武帝统治时期国家经济繁荣，政治稳定，国家主权得到了维护。

霍去病去世时年仅二十四岁。汉武帝为歌颂霍去病的丰功伟绩，同时表达对霍去病的敬重惋惜之情，赐予霍去病陪葬其陵寝的资格，给霍去病兴建了形似祁连山的陵墓。在陵墓上放置了一些雕塑作品。

二、主体雕塑“马踏匈奴”

霍去病墓的雕刻以石雕为主，有马踏匈奴、跃马、卧牛、伏虎、野猪等十四件作品。“马踏匈奴”是霍去病墓石雕中最具代表性的作品。

“马踏匈奴”用简练、象征性的表现手法对战马和匈奴进行雕刻。虽没出现马背上的霍去病将军，却通过高大的战马、做无畏挣扎的匈奴的塑造，生动的还原了霍去病将军驰骋沙场抗击匈奴的场景。“马踏匈奴”石刻意味着祁连山之战的胜利，通过刻画匈奴倔强的反抗说明了霍去病及各将士为取得战役胜利而付出的努力，强调了胜利来之不易，同时警示后人在面对敌人时要时刻保持警惕，在战场上不能有一刻的松懈。

三、霍去病墓石雕的艺术风格

霍去病墓石雕的艺术风格集中表现为：依石造型;应用多种技法和塑造方法;以写实为基础，雕塑风格呈现写意的氛围。

依石造型是指霍去病墓的雕塑借助自然界中的天然石头进行雕刻，不多加修饰，呈现浑然天成的状态。艺术家们在选材时就充分考虑每个石头的形状和肌理，依据石头的特性进行简洁的塑造。霍去病墓石雕中的“石蛙”就依据蛙的外形特点选取的扁平的方形石头，对蛙的头部进行了刻画，身体保持着石头原有的肌理未对其进行明显的雕刻。对“伏虎”进行雕刻前，艺术家选取的是不规则且有明显起伏变化的长方形石块，虎头与脖颈连在一起，虎尾经线性雕刻后顺势摆在背上，表现出虎桀骜不驯的特点。

应用多种技法和塑造方法：霍去病墓石雕在技法表现上将线、面、浮雕、圆雕相结合，增强了雕塑形体的重量感和呈现视觉上的张力，使石块保持自然状态的同时增加了艺术的美感。

石块的塑造采用了夸张、对比、简练的方法。夸张是指对事物的某一特征进行夸大或缩小的处理。在霍去病墓雕塑中的“野猪”，艺术家对“野猪”刻画时将它的鼻子、嘴巴就进行了夸大加长，耳朵进行了缩小，将“野猪”创造成一个随时准备伺机而动的状态，给人陷入无限想象之中;对比是将两个不同的物体或相同物体的两个不同方面进行对比，让观者分清事物的好坏，突出实质，增强艺术表现的效果。主体雕塑“马踏匈奴”就是应用了这样的表现手法，将战马与匈奴置于统一的战斗环境当中。战马的无装备对比匈奴手中的弓、箭，战马的镇定自若对比匈奴反抗的慌乱，以静制动。借“马踏匈奴”这一具体化的形象塑造，突出表现霍去病将军在战斗过程中的英勇。除此之外，在战马与匈奴的位置对比上，说明了战斗的胜利方;霍去病墓雕塑最直观的表现手法就是简练，对动物的形体没有细致刻画而是大致进行了概括，无多余的修饰。如“蟾”这一雕塑作品，只对眼睛、鼻孔、嘴下部分用简单的线条刻画，整体高度概括形体特征，呈现朴素又大方的特点。

以写实为基础，雕塑风格呈现写意的氛围。以写实为基础是指霍去病墓雕塑所刻画的所有动物、人物都是自然界中真实存在的物体。然而在具体表现语言上，不是对物体完全真实性的写照，而是艺术家通过对自然物体的观察，加入自己主观情感和精神层面的认知进去，达到“以形写神”的“写意”氛围。

霍去病墓雕塑群是我国发现最早且较完整的石刻作品，在中国的雕塑史上占据着重要的地位。同时霍去病墓雕塑群属于纪念性雕刻，通过它们能反映出西汉时期的现实生活，能够感受到当时“厚葬”的风俗礼仪。霍去病墓石雕所呈现的艺术风格、民族精神、时代特色等一直影响着新时代的艺术家，激励着他们寻求创造符合自身所处时代的独特风格的艺术作品。

参考文献：

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[2]   蒋嘉.浅谈霍去病墓石雕[J].西部皮革，2018（02）.

[3]   黄卫霞.霍去病墓石刻的艺术风格[J].大众文艺，2010（04）.

[4]   王海霞.霍去病墓石雕艺术风格探析[J].景德镇陶瓷学院，2008（04）.

作者簡介：李静荣，女，吉林艺术学院美术学院2018级硕士，美术学专业，研究方向：美术馆管理应用研究;王尧申，男，吉林艺术学院美术学院2018级硕士，绘画专业，研究方向：现代版画语言研究。