论陈洪绶工笔花鸟画在现代绘画中的体现

摘要：在当今多元化的时代背景下，人们的思想和生活都得到了飞跃式的发展。现代绘画艺术语言的发展与创新一方面受到了西方艺术理念的影响，另一方面更是继承和发扬了传统绘画语言的精髓和思想精神。本文以两大方面对陈洪绶工笔花鸟画在现代绘画中的应用展开论述，一是在中国近现代绘画中的体现，主要包括借鉴、继承和发展，二是其夸张、怪诞的装饰性风格在西方现代绘画中的应用。通过论述研究，不仅给现代绘画艺术的发展形成更好的推动作用，更加有效地继承和发扬了中国绘画艺术的精神，并为学习者提供了学习的依据。

关键词：陈洪绶;工笔花鸟画;现代绘画

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0024-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.017

一、陈洪绶工笔花鸟画在中国现代绘画中的体现

陈洪绶作为晚明时期职业文人画家的代表，他的工笔花鸟画创作体现了这一时期工笔花鸟画的艺术风格和审美形式。他在用线上体现出了行戾相兼的视觉效果，而在造型上则是一种“高古奇骇”的美感，并且带有一定的装饰性审美意趣。陈洪绶的这种笔墨线条不仅满足了当时社会复古与求新的需求，推动了当时绘画市场的变革、艺术创新的转变，也对中国现代绘画追求艺术创新的思想和理念，在线的形式与运用、艺术思想的改革、以及装饰性审美的推动上产生了巨大的影响。下面就以于非闇和陈之佛为例展开论述。

（一）于非闇的继承与发展

潘天寿先生在论述中国传统绘画的风格时曾指出：“中国绘画，以墨线为主要表现画面上的一切形体”。[1]陈洪绶无疑是对中国传统绘画当中笔墨线条研究最为深刻的画家之一，其写意性的线条在工笔花鸟画中运用的神采飞扬，工笔花鸟画也一样追求写意的意境以及物形的刻画，他在自己的创作中对于形与神的强调以致夸张，加强了书写形的情感表达。现代画家于非闇因此受到启发，将陈洪绶工写结合的用线方式，写意性与个性化的方向运用到自己的作品中，不求特别的工细，而是形神兼备，这正是对陈洪绶工笔花鸟画艺术精髓的继承。

于非闇的工笔花鸟画从明朝末年绘画大师陈洪绶下手，后来开始学宋、元人的画作。其画风工谨明丽、重色浓妆，学习陈洪绶以书法运笔的线条法则，表现出花鸟的动态之美。反对过份地工巧细密，以免丢失笔墨的整体精神，敢于创新。在艺术主题的表现上，直接反映的是现实生活中的物象。于非闇继承了简单而朴实的艺术情感追求，以大千世界的真实存在为题材，对大自然的一花一木、一鸟一石抓住了其本质特征。

于非闇的工笔花鸟画中，拥有宋代人古雅的气息，带有陈洪绶圆硬尖瘦之笔墨趣味，在其作品中以精妙细微的笔法与色彩的艳丽相呼应，没有因为艳而让人觉得俗气，体现出了工笔画大师的高明之处，线条上用连续相似的笔线塑造形体，去除了陈洪绶用笔的锐利与锋棱，在画面物象的结构上也有所简化，画面效果上保持并发展了陈洪绶绘画风格的装饰性，更具时代意义。

于非闇的现代工笔花鸟画呈现出向多方面的借鉴取向，这也正是现代工笔花鸟画的发展动向。“纵观老莲花鸟画，我们会尤感一种生气和希望勃发，一种富于天性感染力的希奇，而使他在明清之迹瞩立。抑或说老莲的花鸟画是连接近代直到当代花鸟画创新全盛期目前的一盏璀璨的灯塔，在为一批批的后来者开航引道”。于非闇恰是受了这种艺术思想的引导，将传统与时代结合，对陈洪绶花鸟画做出了良好的继承和发展。

（二）陈之佛的装饰性借鉴

工笔花鸟画取材于自然世界中的动植物形象，画家将从自然中所获取的原始材料予以主观性的处理使得物体形象达到艺术的造型效果，体现象征性的意义。所谓象征性，即画家通过移情赋予自然物以人的品格，来表达画家主观的思想感情和精神追求。[2]只有将自然形象以移情的手法使之艺术化、人格化，才能使画面更加赋予装饰性的效果和意境，更具有变化和绘画性。

陈之佛的作品中浓厚的装饰性效果源自于陈洪绶的工笔花鸟画创作形式，和陈老莲几近相同，以流畅匀称的线条反映绘画者的笔法功力，在线的构造上，精巧严谨，且拥有较强地秩序感。他在线条的勾勒上具备了比前人更加强烈的“笔意”，但是缺乏了点传统工笔线条所拥有的抑扬顿挫，这种现代化的线条是在秩序中产生的变化，更加符合时代趣味。

好友丰子恺给其《陈之佛画集》作序时说：“曾注意他的画作，重视素描，却知他对写生下过长年功夫。他归国后，应用这写生修养来发扬吾国固有的民族风格的花鸟画，所以他的作品能够独创一格，不落前人窠臼”。[3]这就说明他在受到了西方绘画影响的同时，也是重视传统的，从他的画作中找到了中国传统工笔花鸟画陈老莲的装饰性趣味，如作品中的“计白当黑”的效果是对陈洪绶艺术风格深深地借鉴。陈之佛的工笔艺术创作是从外部到内部、从自然到自我、从客观到主观的一个藝术的自我转化过程，通过自我艺术的转化，达到笔墨线条与自然物的完美结合。

当画家将扎实的传统功底运用到工笔花鸟画当中是时，观者自然就会感受到其中装饰性的美感。陈之佛便借鉴了陈洪绶花鸟画当中这种装饰性的绘画方式，才会将传统的寓意元素都融入了创作中，因此不论从构图、线条，还是题材而言，都充分展现了画面的形式美感。

陈洪绶的工笔花鸟画给与当代绘画创作启发在于，意境的奇异与高古，将现实的自然之物以一种超乎现实的艺术形式创作出来，营造出吸引观赏者的境界，从传统中领悟高古，而从高古中领会寻求创造力，寻找新鲜感，探索美的存在。在构型和线条上的装饰感，使艺术的元素更加主观化，视觉化，从而成就了现代工笔花鸟画中超乎自然的艺术效果。

二、陈洪绶工笔花鸟画在西方现代绘画中的应用

西方绘画艺术在构思的过程中表现出极强的客观性，表现的物象多以客观现实为主，但也不是纯粹的机械化反映客观现实，与陈洪绶工笔花鸟画有相似点，西方艺术家在艺术的表现中也体现出了其自身的审美观点和生活感悟，对客观物象也进行了个人的审美解刨、变形、夸诞。

陈洪绶被西方学者称之为17世纪最具表现力的中国画家，其工笔花鸟画极具夸张的装饰性趣味，表现出拙而古的绘画风格，在构图上别出心裁，不落陈套，以极强的自我个性和艺术表现语言屹立于古今中外画坛。几百多年来，陈洪绶的工笔花鸟画艺术不仅影响到中国绘画，也对西方现代绘画艺术给于放射性的启发，可谓是光芒四射、光辉万丈。陈洪绶的工笔花鸟画被看做惜品在美国、欧洲、日本等国家都有被鉴藏。日本人对陈洪绶的工笔花鸟画堪称崇拜之至，认为陈洪绶的绘画作品有着很大的艺术审美价值。我国学者毛奇龄在《陈老莲别传》中讲到：“海内传模为生者数千家。海外临摹学习他的画，赖以卖钱维持生活者数千家”。[4]

20世纪西方现代绘画流派众多，受陈洪绶主观表现、情感表达的艺术方式影响，画面多呈现出夸张、变形、怪诞的形象，显现出了表现主义、立体主义、超现实主义、抽象主义等画派。如立体主义代表作品毕加索《格尔尼卡》说明西方现代绘画的表达方式在特征上体现出从具象写实到抽象表现的转化、从客观再现到主观表达转化。这种绘画风格与陈洪绶的艺术特征异曲同工，从中明显看出了陈洪绶工笔花鸟画中对西方绘画的应用。

日本艺术虽有本土气息，但更多的是源自中国元、明时期插画、木版画艺术影响。浮世绘是具有日本民族特性的艺术产品，深受西方艺术家的喜爱。如铃木博雄中在作品中的重复用线与陈洪绶的用笔用线极其相似，造型适度夸张，用线富有弹性而流畅，赋色淡雅，构图上体现出平面化的装饰性效果，结构清晰，表现出了明代绘画艺术的装饰情趣。安藤广重的作品等从陈洪绶工笔花鸟画中吸收了很多技法精华，成为了现代艺术的一朵奇葩。

西方现代绘画艺术偏重于表现人的主观情感，不同于传统再现客观物象，这是由于西方现代艺术家把中国的审美观和追求看成了西方的艺术实践的创作来源。赫伯特·里德在《现代绘画简史》中说：“整个东方艺术的影响，则是普遍树立一种对于艺术作品中的抽象性质的欣赏能力”。[5]这证明西方现代艺术中多应用了中国或者陈洪绶工笔花鸟画艺术中抽象性质的思想及极具个性化的造型形象。西方现代主义画家在绘画表现时都体现出了独特的风格，都在想方设法的不断进行新的探索和革新，不论是野兽派的代表马蒂斯，还是表现主义画家蒙克，从他们的艺术作品中线条的应用，情感的表达，上都看到了陈洪绶艺术风格的形象。

马蒂斯觉得“绘画是以自我为媒介的一种表现。把一幅画看成是一个完全和谐的整体，在这个完全和谐的整体中，形和空间的构造和排列组合就是表现”。[6]马蒂斯的这种艺术表达方式和陈洪绶在其工笔花鸟画中自我情感表达如出一辙，如马蒂斯作品《红色的和谐》和陈洪绶的《瓶花图》对比，墙饰以及花叶的描绘应用了类似陈洪绶花鸟画中重复的线条，线条体现的转折有度，在色彩上也应用了陈洪绶在表现时的对比手法，马蒂斯画中大片的红色给人强烈的视觉冲击力，花叶和人的服饰的淡色形成鲜明对比，而陈洪绶画中滑板的鲜红与低沉的黄褐色背景也形成对比，都鲜明的突出了作品的主题，都带有极其浓厚的装饰效果，这可以理解为西方绘画融合以及追求了陈洪绶工笔花鸟画中的装饰性表现效果。

总之，西方现代绘画在表现语言、艺术追求上、美学思想上都应用到了陈洪绶工笔花鸟画的艺术风格，陈洪绶的工笔花鸟画的表现方式成为了西方现代绘画艺术发展的源头活水。

三、结语

陈洪绶工笔花鸟艺术是中国绘画艺术优秀的一部分，通过本文的论述，促进了现代绘画对传统艺术的继承和发扬，进一步加强人们对中国绘画的创作理念、艺术精神的理解。所以我們在今后的学习和创作中也可以借鉴并发扬传统艺术当中的精髓，不断为自己的创作提供新的准备思路。

参考文献：

[1]潘公凯.潘天寿谈艺录[M].杭州：浙江人民美术出版社，2012，第71页.

[2]卢辅圣.中国花鸟画通鉴·拂云承露[M].上海：上海书通出版社，2008，第117页.

[3]何娟.浅论工笔花鸟画形象的构成与布局[J].邵阳学院学报，2006，08.63.

[4]丰子恺.陈之佛画集序[J].南京艺术学院报（美术与设计版），2006.02：186.

[5]赫伯特·里德.现代绘画简史[M].上海：上海人民美术出版社，1979.46.

[6]（美）杰克·德·弗拉姆.欧阳英译.马蒂斯论艺术[M].上海：上海人民美术出版社，1978.46

作者简介：梁赵飞（1991-），男，汉族，硕士学历，助教，研究方向：美术。