“话里有话”

李士豪

【摘 要】话剧是动作的艺术，也是语言的艺术，因此台词在整个表演中有着重要的作用，而对语言的分析、理解以及对台词的艺术处理是演员重要的基本功。而演员把握了角色的潜台词，便把握了角色的思想、愿望和目的，也就能理解角色在交流中的真实含义，演员应该将角色的“精神生活”呈现给观众，使观众能听懂角色的“话里有话”。

【关键词】戏剧表演;潜台词;角色创作

中图分类号：J812   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）30-0022-02

一、表演艺术中的潜台词

我们把存在于台词内部，以及存在于台词字里行间的作者没有通过实际的文字所表达出来，但是又最能表达人物的真实含义的话叫做潜台词。潜台词就是台词的真实含义，演员是将自己在剧本中分析并理解的角色通过舞台行动所呈现出来的艺术工作者，也是表达出台词真实含义的表演者。正如前苏联戏剧家科涅碧尔在《演员创作中的语言》这一书中指出：“在演出中影响观众的有决定意义的主要手段，永远是语言。语言动作使得剧场成为人类艺术创作中最有力、最感人的形式之一。”有时候为了达到一定目的，人物的台词会清晰明了地表明内容，说出台词的真实含义，这个阶段的台词与潜台词是一致的。但是有的台词，可能由于所处的规定情境特殊，说话时不直接表达台词的真实含义，例如在《日出》这一片段中，我所扮演的潘月亭在将李石清要挟我的事情解决以后，当李石清问潘月亭：“您知道市面上是怎么一会事吗？”我根据规定情境，压低声音，放慢语言节奏，深沉地说道“不大清楚，你说说看？”其实我已经知道了市面上的事情，但依旧说“不知道”，这便是不直接表达台词真实含义的潜台词。又比如在之后潘月亭的台词中：“哦，我忘记了你最近做了襄理了。”其实台词中的内容是“我忘记了”，但是潘月亭的潜台词并非真“忘记”了，而是提醒李石清注意自己的身份和位置，不要太得意忘形，所以在臺词的处理上，要注意放慢语言速度节奏，停顿在“我忘了”后，把重音放在“襄理”上，表达出对李石清现在状态的讽刺和打击。

因此在演员处理角色台词时，特别是挖掘角色的潜台词时，一定要准确分析角色台词的语言行动，而要准确分析语言行动，就要明白语言行动是剧中角色为了达到一定目的所采取的手段，反映在形体上的叫做形体行动，反映在语言上的就是语言行动，语言行动是根据人物的心理行动所产生的，并且受其支配，也可以说语言行动是人物心理行动的外在表现，所以在分析人物的语言行动时，一般要用比较精练的行动性词汇来表示，例如“赞扬、夸奖、讽刺”等等，因为这些动词是受演员的主观意志支配的，并能产生积极行动。而不是使用感情动词，比如“高兴、生气”等不受演员主观意志支配，因为这些属于行动的结果，所以在表演的过程中，如果不能够准确地把握角色的语言行动，会在表演的过程中直接展现行动的结果，使得表演不够准确。

例如在《日出》这一片段中，正是因为李石清对我做出的种种威胁和恐吓，才导致了我所扮演的潘月亭在这一片段中以讽刺、批评、埋怨、打击来确定我的语言行动，放慢我的语言速度与节奏，特别是从“我忘了，你最近做了襄理了”这一句台词开始，将李石清在这一片段中一步一步地打入谷底。通过准确的语言行动分析来挖掘潜台词，只有这样才能把角色台词的真实含义表达清楚。由此可以看出，舞台上是通过行动来表现情感的，所以在分析人物的语言行动时，不能直接用感情动词来直接表示人物的语言行动，而是应该仔细分析人物，用准确的行动性词汇来揭示角色的语言行动，才能更好地进行角色的创作。

二、演员如何挖掘角色的潜台词

演员挖掘角色的潜台词首先应从人物的语言行动中出发，同样的一句台词，行动不一样，台词就不一样，能通过这一句话，挖掘出多少行动，就能挖掘出多少潜台词，演员只有准确地对人物的语言行动进行分析，才能挖掘出角色台词中有着真实含义的潜台词，进而在舞台上将角色的台词生动地表达出来，并在舞台上准确地揭示人物行动，塑造角色。例如在《日出》中，潘月亭对陈白露说“你来了？”和对李石清说“你来了？”便是从语言行动中就有所不同，潘月亭对陈白露说话的语言行动是问候与耍弄，潜台词表达的便是“好久不见你，你往哪儿跑？”台词与潜台词一致。对李石清的语言行动充满了讽刺和威胁，潜台词中表达着“倒了霉了，咱们走着瞧！”台词和潜台词相反。从这层潜台词的分析中可以认识到，只有掌握清楚角色的潜台词，才能准确、生动地揭示人物的行动。

挖掘潜台词的另一种手段便是通过人物的最终目的去挖掘潜台词。特别是具有“第二计划”的角色，也就是必须通过迂回的手段来达到行动目的的台词。拿《破旧的别墅》举例，正是因为剧中我所扮演的阿诺兴有着双重角色，其中第一身份是前苏联内政人民委员会的反间谍专家，第二身份则是能帮助阿诺兴接近敌方间谍的设计科科长安德列夫，这一角色难便难在对于潜台词的分析与把握，因为身份的掩盖，我在扮演阿诺兴这一角色时，需要从角色的远景出发去挖掘潜台词，特别是在阿诺兴主动将枪递给安娜的这场戏中，只有明确阿诺兴要不惜一切代价揭露安娜的真面目和阴谋这一最终目的，才能说出台词中真实的含义，创作行动性的语言，在说出“别怕，你可以试一试”这句话时，台词并不是表面上看上去那么简单，因为阿诺兴有自己的计划，必须通过迂回的手段来揭露安娜是德国女间谍的真实身份，所以这句台词在创作过程中一定力求“稳”，语速不能太快，停顿的处理要恰到好处地在“你可以”之后，要使安娜信任自己的话，而“试一试”既是把她作为第一次摸枪的女性，也是把她当作女间谍的一种试探，在说这句话的同时将枪递给她，给安娜传递出阿诺兴信任她的这一信息，这样才能把握潜台词，并且通过行动性的语言和舞台行动，让观众产生丰富的联想并且还能使得观众真正了解到角色的意图，在接下来的舞台时空中更好地展现剧情。

三、在角色创作中表达潜台词

在角色创作的过程中，不仅仅要将台词中的潜台词挖掘出来，更要使得潜台词在舞台上能清晰准确地被表达出来，让观众听清楚角色台词中的含义。如果是台词和潜台词的意义一致时，那么在角色创作过程中还是比较容易表达的，例如在《日出》中，还是以潘月亭与李石清摊牌的这一个片段来举例，在李石清说出“经理，您这是何苦呢？圣人说过：‘小不忍则乱大谋。一个做大事的人多忍似乎总比不忍强。”这句台词后潘月亭的爆发：“我想我这两天很忍了一会。不过，我要跟你说一句实在话：我很讨厌一个自作聪明的人在我的面前多插嘴，我也不大愿意叫旁人看我好欺负，天生的狗食，以为我心甘情愿地叫人要挟。但是我最厌恶行里的同人背后骂我是个老混蛋，瞎了眼，昏了头，叫一个不学无术的三等货来做我的襄理！”在这一段潘月亭的台词中，台词和潜台词的意义是一致的，因此在这段台词的处理上，就需要情绪上的把握，语言速度和节奏都要跟随台词的内容适当地由慢到快，由缓到急，重音应放在对于李石清的挖苦和讽刺。

而与台词相反时，台词“话里有话”的时候，台词的潜台词就不是那么容易能表达清楚，把握不好分寸，容易过火，或者不足。因此要对角色创作中的潜台词的表达进行研究，研究外部的表现手段，在台词的语言速度，节奏，重音，停连，语气，语调等的运用上都要做到贴近潜台词的处理，要明白，有言外之意的台词在语言节奏上要比一般的台词稍慢一些，因为不仅要让交流对象听清你所说的台词的真实含义，更是要让观众们听清楚你所扮演的角色中的“话里有话”。比如《破旧的别墅》中，我对安娜说的那句“这里的门倒是很好客的，是开着的，不过开得太大意了”这句台词中可以看出，台词的表面意思与其潜台词相反;人物的台词和其思想不一致，或者想用台词掩盖角色的思想，所以在台词的表达上，在“这里的门”和“不过”后停顿，重音放在“很好客”和“太大意了”这几个字上，台词的拟人化展现了碰头地点的破旧，通过对台词的处理表现出“阿诺兴不满意碰面地点的选择”这一潜台词，通过对台词中的停顿以及重音的处理，能使观众听出阿诺兴的“话里有话”。

潜台词也是角色创作时的心理依据，因此角色性格的不同，便会产生不同且丰富的情感，而带有强烈目的的心理作用和语言动作，都藏在台词的背后。所以，挖掘并把握角色的潜台词，根据角色的行为逻辑线确定台词的重音，才能代表角色“说”出他的“弦外之音”，才能更好地在创作人物这一过程中，丰富人物内心活动，创作出舞台上“活着”的人。

四、总结

角色的台词的创作来源于剧作家的撰写，而角色的潜台词来源于演员对剧本的挖掘，演员的艺术中的重点就是要善于運用创作性的想象来再现并且补充剧作家在剧本中深邃的意图，善于挖掘潜藏在台词后的丰富的潜台词，让剧作家的剧本在舞台上得以完善，使人物有血有肉，演员的表演才能称得上趋于完善，正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的：“演员的创作意义就在潜台词上。如果没有潜台词，任何台词在舞台上都不会有什么作用。如果不是这样的话，观众就不必费力到剧场里来看演员们的表演，坐在家里读剧本就行了。”潜台词是一个丰富且复杂的课题，也是表演艺术中，尤其是戏剧艺术中重要的课题，因为角色的性格色彩、情感世界、心理行动以及语言行动都在潜台词之中，只有挖掘了角色的潜台词，才能念出台词中的“话里有话”，更好地表现人物。而机械地背诵台词，甚至放弃背诵台词，用数字来代替台词进行表演的演员们，注定无法在镜头前塑造鲜活、有生命的角色。

参考文献：

[1]克涅碧尔.演员创作中的语言[M].中国电影出版社，1958.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中国电影出版社，1959.

[3]林洪桐.表演艺术教程[M].中国传媒大学出版社，2000.