基于隐在受众审美观的暑期档国产电影观察分析

高伟宁

【摘 要】电影创作需要在保留艺术特点的基础上关注市场需求，使得电影内容能够切合人们最新的精神文化需要，引起观众的共鸣，以此来强化电影内容的传播力。在这样的发展需求下，基于隐在受众审美观的电影创作成为影视界的一个重要发展方向。本文以2019年暑期电影为基本研究对象，就基于受众审美需要的暑期档国产电影发展问题进行探究。

【关键词】隐在受众;审美观;暑期档;国产电影;分析

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）30-0141-02

隐在受众是一个美学层面上的词汇，主要是指在信息传递和接受的过程中读者在其中占据比较大的成分。随着人们审美意识的提升，这个美学意识开始被人们应用到作品创作中，也就是强调作者在创作作品的时候，内心需要考虑受众的需求。在电影领域，隐在受众是电影创作和展现要更加关注观众对类型片的需求。在2019年的暑期，国产电影显示出强劲势头。档期的市场综合表现好于预期，动画、灾难、动作、科幻、文艺等多元化作品使市场呈现差异化、分众化布局，作品口碑效应凸显。动画电影《哪吒之魔童降世》以受众熟悉的故事和创新的表现形式在暑假成为票房黑马。除此之外，还有一些主旋律电影也开始以一种受众喜闻乐见的方式出现在他们的视野中，深受受众的喜爱，比如《烈火英雄》在暑期也取得了良好的成绩。部分主流商业片在叙事和类型营造方面实现了突破，《扫毒2：天地对决》《使徒行者2：谍影行动》在镜头语言和动作表现上也持续升级。文艺片也以独特的情怀表达和艺术创新吸引着观众，如《最好的我们》。可见当前暑期档电影的类型和内容丰富多样，基本能够满足不同受众的观影需求，使得国产电影在票房和口碑方面取得了良好的成绩。

一、国产电影创作和隐在受众审美的关联分析

电影作为一种大众文化商品，最终发展方向指向消费者。电影会通过不同的叙事模式和内涵展现来吸引受众的关注，从而使得观众主动了解作品。来建构文本，并随着时代环境和受众审美的变化将更多的时代元素内容融入电影创作中。在电影内涵和类型的多样化发展下对受众的个人审美能力、认知能力提出了更高的要求，要求受众积极参与到文本所提供的艺术再创造中，通过自己对电影的理解来升华电影的内涵表达。

奇幻动画片、喜剧片、青春片、港式警匪片、主旋律电影成为商业大片的五大基本类型，近几年，国产电影类型的融合发展和受众的理智相伴相生，受众在选择电影的过程中不再仅仅是关注明星的IP效应，在选择电影的时候更加审慎，从对电影感官刺激的关注和追求转变到对电影内容的关注和追求。

二、国产电影创作中文化内涵的延伸

（一）动漫电影对传统文化内容的借鉴和融合

2019年高票房电影《哪吒之魔童降世》获得高票房高口碑的关键在于影片彰显了创作的诚意，创作思想和主旨满足审美消费从社交到内容的发展转变，在受众观看电影的过程中能够让受众更深入地去思考电影背后所蕴藏的文化和精神。

考虑到隐在受众审美需求，消费社会语境中电影作品的创作开始面对潜在受众，电影的可看性不断增强，注意力是受众在观看电影时所产生的一种积极的心理，在电影播放的时候如何激发受众这种积极心理成为相关人员需要思考和解决的问题。

21世纪以来，中国动画电影的发展数量虽然在不断增多，但是电影的质量却一直有待提升。2015年的时候，《西游记之大圣归来》以卓越的口碑和票房提振了整个行业的信心之后，《西游记》《山海经》等传统文学开始被人们融入国漫电影创作中，传统文化资源类型不断增多，仙侠文学、盗墓文学等众多具备网络IP的文学漫画不断出现，比如《捉妖记》《白发魔女传》《三生三世十里桃花》《大鱼海棠》《风语咒》《白蛇：缘起》等电影，这些富有丰富想象力的电影将电影艺术性和历史文化性充分融合在一起。如《捉妖记》从传统历史文化中汲取内容，将批判和现代化思想发展充分融合在一起，以捉妖、降妖、护妖的冒险旅程为主要叙事线，随着故事的推进开始融入对人性的反思和思考，讲述关于爱的故事。《西游记大圣归来》中孙悟空的形象则是引发人们对传统文化中孙悟空形象的审美思考。

（二）动漫电影在继承传统文化基础上的创意改编

市场上相继出现品质较好地融入传统文化精髓的动漫作品，却未有现象级的影片问世。《哪吒之魔童降世》改写了这一局面，这部作品在叙事层面改变了对技术过度追求而忽视内容的格局，开始注重对动漫中人物形象的塑造，不仅使得主要人物形象生动，而且也使得次要人物形象的塑造更加具有代表意义，从而使得整个故事剧本更加具备戏剧张力。

影片塑造的哪吒投射出人性之光，温暖并感动了观众。不仅如此，影片具备动画电影应有的超强想象力，片中太乙真人带领哪吒在《山河社稷图》中冲浪的长镜头充满了想象力，电影后期的打斗设计和万龙甲、乾坤圈、符咒等道具的视觉呈现也让观众充分感受到动画想象的独特魅力。

（三）喜剧电影创作的文化缺失分析

在2019年的暑期档，《一出好戏》将描写的重点放在小人物身上，在纷繁复杂的电影空间中营造出了一种荒诞的感觉，在密集的笑料中透露出严肃的思考。与之相比，《跳舞吧！大象》则是尝试摆脱以往的爆笑风格，以温情故事和人文关怀来取悦观众，但是在人物设定上和舞蹈情怀之间却呈现出违和的特点，使得整部电影的表达陷入戏剧的境地。比如喜剧电影《鼠胆英雄》的设定虽然充满了笑料，风格独特，但是小品、段子的频繁出现淡化了整个电影的戏剧结构，电影的主题也没有得到有效延伸。《灰猴》在叙事上进行了大胆创新，但是在整个内容展现上却是不够创新，内容设定十分重复，最终导致电影主题肤浅。

三、国产电影创作类型片的更迭和发展

电影类型片的产生和发展与社会意识形態的发展产生了密切关联，在当前，国产片中出现了青春片、警匪片、主旋律等主流电影类型。多种类型片的出现，在满足人们对电影审美认知需求的同时更好地整合了他人、自然和社会的关系，为受众展现了更加温暖、安全的社会体验。

（一）青春片

在以往《小时代》系列是郭敬明自身特质的银幕书写;《后会无期》在创作上延续了韩寒桀骜不羁的文笔风格;《煎饼侠》是导演对自身经历的一种表达。在2013年《致我们终将逝去的青春》播出之后使得青春题材的电影在一时间拥有了广阔的市场前景，但是如何在以往重复模式的青春片展现中跳脱模式的束缚，成为相关人员需要思考和解决的问题。青春片的重要特点是怀旧，但是需要注意的是，在怀旧表现的过程中要注重尊重历史故事和时代发展，怀旧不是目的，怀旧的最终目的是能够回顾不同年代人的成长历程。2019 年《最好的我们》改编自同名网络小说，对90年后的阅读群体而言，八月长安的“振华三部曲”是他们入世与情感成长的青春励志圣典，尤其是第三部《最好的我们》，这部电影励志、积极，印证了少男少女的成长历程。

（二）警匪片

这个暑期档，主流商业片的表现可圈可点。《扫毒2：天地对决》等警匪动作类型片较为突出。这些作品并未因类型诉求而影响主题深度，如《使徒行者2：谍影行动》借卧底身份讨论如何坚守人性的“善”，《扫毒2：天地对决》以黑白灰三色人物的对立，表现社会关系和人性复杂。这类影片在剧作和镜头语言方面力求创新。《使徒行者2：谍影行动》还在剧中埋下大量伏笔与反转，镜头语言和動作表现层层升级，在电影创作中通过应用机位的调度和声音剪辑来让动作戏份更加流畅。

（三）主旋律电影

主旋律电影是2019年暑期档的一个亮点，2019年是中华人民共和国成立70周年，主旋律电影的创作呈现出多样化和创新性的发展特点。电影的创作努力摆脱宏达叙事概念化的弊端，不管是从叙事角度还是从人物刻画方面都能够进行创新，以美学手段来展现宏大的历史主题。电影塑造方面着重追求从概念英雄到关注个体生命的转变。在暑期档的国产主旋律电影中以电影内容为寄托，通过宣传和营销来拉近受众和电影之间的距离，使得电影的创作表达充分吸引受众，满足广大受众群体的观影需求。《建军大业》将历史的回望点定位在国家元勋的青年形象和历史发展事件。革命战争题材的《八子》以及演绎当代消防员献身精神的《烈火英雄》，遵循了主流大片的美学路线。如《八子》表现了二十世纪三十年代中央苏区，一位母亲的八个儿子参加红军，他们在前线浴血奋战，大都牺牲在战场。在主流价值的表达上，影片凸显了人性的力量，彰显了牺牲的伟大和奉献的崇高。《烈火英雄》从兄弟、父子、夫妻、恋人等不同维度切入，展现了不同岗位消防人员在救火现场所表现出的积极和奉献精神，其中输油管爆炸、大火蔓延、火浪袭来的场景展现，给人们带来了强烈的视觉冲击，影片从多个关系叙事来表达对不同工作岗位消防人员的人文关怀。同时，影片在表达的过程中还着重强化了人们的消防意识，体现了主流价值观表达的丰富性，使得影片创作十分具有感染力。

四、结语

综上所述，在2019年暑期档，国产电影类型片众多，涵盖了主旋律电影、主流商业电影、动画电影、文艺片等各类电影，多种类型电影的出现和发展为国产电影创作提供了启示和经验。在人们对电影创作文化追求日益提升的背景下，新时期的电影创作要立足于人们的心理需求和审美追求，拉近受众和电影的距离，从而更好地推动我国电影市场的发展，满足人们的精神文化追求。

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