说唱中的语码转换现象及其成因分析

摘 要：本文以《中国有嘻哈》中的说唱歌曲为例，分析了语码转换的形式特点和语码转换产生的原因。研究发现，说唱歌手使用语码转换的原因可以归结为语言和社会两方面，包括歌曲押韵的需要，术语缺乏对应表达，缩短与年轻听众间的距离，凸显自己的个性及寻求社会认可。

关键词：说唱;语码转换;原因

《中国有嘻哈》是爱奇艺在2017年推出的中国内地首档嘻哈音乐选秀节目，旨在推广华语嘻哈音乐，自开播以来，获得了每集平均2亿的播放量以及超高的讨论热度，但是在这种以中文为主导语言的背景下，说唱歌手中大多数的歌词中都存在语码转换现象。语码指人们用于交际的任何符号系统，可以是一种语言，也可以是一种方言、语体或语域[1]。说唱中的语码转换主要涉及两种形式：中英及汉语方言与英文间的语码转换。

本文以酷狗音乐中《中国有嘻哈》专辑中1-12期节目里共121首歌曲为语料，从社会语言学的角度对说唱歌曲中的语码转换现象进行分析，并从语言和社会层面揭示说唱中语码转换现象产生的原因。

一、语码转换的特点

从语言结构角度看，歌词语篇中的语码转换也大致可分为单词性插入、词组性插入、分句性插入、语篇性插入这四类。

1.单词性插入。

在说唱中，相当一部分的语言变体都是通过单词的形式插入分句中的。通常，以单词形式插入的语言变体主要是说唱中的一些术语如“beat”（节奏）、“rapper”（说唱歌手）、“homie”（哥们或姐妹）以及一些语气词“yep”、“yeah”。

例2：做个 beat 来记录我的勇气/太多 rapper 风格过于统一（《头文字T》-Tizzy T）

2.词组性插入。

词组性插入通常是为了引起听众注意或者是为了押韵，如在小白的《万人迷》中“so call me 万人迷”，通过英文吸引听众注意，而重点信息“万人迷”使用中文。

例3：So call me 万人迷 万人迷/请叫我万人迷 万人迷/So call me 万人迷 万人迷（《万人迷》-BrAnT.B小白）

3.分句性插入。

分句式的英文常出現在歌曲开头部分或者出现在歌曲高潮部分，句子中的单词简单，朗朗上口，并且在歌曲中不断重复，从而使听众在潜移默化中记住旋律和歌词，不断在脑海中循环高潮部分。

例4：被金钱蒙蔽的人/被欲望蒙蔽的人/I shot you down/Man I shot you down（《天堂来信》-黄旭）

例5：This real life/但我从来不觉得累/重点是想不起来昨天晚上/醉的是哪位/I don't care about anything（“Papillon”-王嘉尔、GAI）

4.语篇性插入。

语篇式的插入对说唱歌手英文水平的要求比较高，因此主要是有过海外生活经历的说唱歌手在其歌曲中会大量使用，如艾福杰尼，欧阳靖等。而其他选手大多以单词和词组性插入为主。

例6：Start with the simple knock knock knock knock/I don't give a /After journey still rock on/从来不被打败/太多人想看我出丑那么你就当面来（“After Journey”-艾福杰尼）

需要注意的是，大多数说唱歌曲中，说唱歌手并不会只使用一种形式进行语码转换，一首歌曲中可能同时存在单词，词组，分句及语篇式的插入。

二、语码转换产生的原因

说唱中的语码转换的原因主要可以从语言和社会两个层面进行分析，这一部分重点从社会语言学的角度探究其成因。

1.语言层面。

（1）歌曲押韵需要。押韵是说唱歌词中的精华部分，需要说唱歌手有较强的作词能力。押韵不仅增加了作词难度，也提升了韵律上的美感，押韵有多种类型，主要包括单押，双押，三押，N押。最后一个字押韵，那就是“单押”，有两个字押韵就是“双押”，三个字就是“三押”。

比如在VAVA演唱的“Get It on the Floor”中“我的flow/我一枝独秀/Dance on the floor/没有烦恼/那么就和我尽情的show/有烦恼”，句末的单词就是单押。

在Miko蜜妞演唱的《Myself》中“究竟是dirty还是得体”、“dirty”和“得体”是双押。

（2）术语缺乏对应的表达。说唱起源于美国黑人，有其专门的术语，而术语的意义和单词本身的概念意义也有所不同，在中文中难以找到对应的翻译：

Flow原意指的是人或者事物在一个方面的流动，而在说唱中指的是咬字、发音、韵律和节拍之间的流畅，契合程度。

Punchline原意是笑话里面让人发笑的地方，说唱里面就是指歌曲的高潮部分。

Freestyle原意指的是游泳、摔跤或滑雪比赛中自由式的，在说唱中指的是说唱歌手的即兴创作，需要他们临场发挥。

除此之外，说唱中还有一些新的词汇， 如 “diss”是 disrespect （不尊重）或disparage （轻视）的缩写，当说唱选手之间有了 “beef”（过节，矛盾），通常会通过写词、说唱的形式“diss”对方，中文常被翻译成“互怼”，不过这并不是指双方间的互相谩骂，而更是一种才能的比拼。

2.社会层面。

（1）寻求社会认可。从社会背景来看，一方面，在中国，说唱这种音乐形式还是比较小众，处于地下的状态，但是在节目中，许多说唱歌手都表达了想要让说唱音乐被中国大众所接受，说唱歌手能够被主流认可的期许。而想要在中国发展，说唱就必须要使用中文，中文使说唱歌手与普通大众之间取得了联结和一致，揭示集团内成员间的同等关系。方言说唱更是强化了这一点。

另一方面，在世界这个大环境下，英文说唱仍占主导。嘻哈文化源于美国，其他国家的说唱歌手或多或少也会在音乐中加入英文，如在海选阶段被淘汰的Al Rocco想用英文让全世界知道中国嘻哈是什么。说唱音乐在中国并不是处于主流，而欧美的嘻哈文化经过这些年的发展，已经十分成熟。因此，如果嘻哈歌手想要获得世界舞台的认可，他们就要讲英文。

（2）缩短与受众之间的距离。《中国有嘻哈》这个节目的主要听众为年轻人，年龄在18岁—24岁的听众占比为55%。而这一阶段的年轻人在中国的基础教育中都已学习了英语，更容易理解说唱中插入的英文。说唱歌手利用英文的使用，与年轻人之间建立了“我们关系”，语码转换更加容易被他们接受，引起共鸣，从而与英语水平较低的中老年区别开来。

（3）凸显说唱歌手的个性及声望。《中国有嘻哈》中的选手大多都是90后，他们个性張扬，追求自由，嘻哈文化的精髓就是“keep real”，保持最真实的自我，不随波逐流，所以说唱歌手也努力强调自己的swag（范，个人风格），突出自己的与众不同，这也体现在语言上。大部分说唱歌手都有自己的英文昵称，在介绍自己时都倾向于介绍自己的英文名字，如GAI，VAVA，Jony J，将自己包装得更加特别，听众对于他们的中文名字可能并不熟悉。

三、结语

随着《中国有嘻哈》的播出，中国迎来了“嘻哈元年”，说唱作为一种独特的音乐形式也在年轻人当中流行开来，而说唱歌词中普遍会夹杂一些英文，并且也有说唱歌手独具特色，使用方言说唱。以《中国有嘻哈》中的说唱歌曲为例，从社会语言学的角度探究了说唱中的语码转换现象，认为说唱中的语码转换的原因可以归结为语言和社会两方面，说唱歌手使用英文是为了歌曲的押韵，方便表达，建立与年轻听众间的关系，凸显自己的个性，能够更好地融入国际舞台，而使用中文是为了获得社会认可，与听众寻求统一。

参考文献：

[1]Wardhaugh， R. An Introduction to Sociolinguistics [M]. Third edition. Oxford： Blackwell Publishers Ltd. 1998： 86.

作者简介：

秦亚东（1996-），女，山东日照人，上海大学外国语学院在读硕士研究生，研究方向：话语分析。