肯·洛奇电影现实主义创作风格

周金龙

(广西民族大学相思湖学院，广西 南宁 530008)

肯·洛奇年轻时曾在BBC工作，后转行拍电影和电视剧，其职业生涯50余载，拍摄了33部电影，29部电视剧，在戛纳电影节上11次获奖，13次被提名；在威尼斯电影节上8次获奖，4次被提名；柏林电影节上8次获奖，2次被提名……是一名高产且独具一格的导演，也是各大电影节的常胜将军。肯·洛奇所创作的众多电影风格突出，具体如下：

一、电影题材选择具有现实主义风格

高产导演肯·洛奇所创作的众多电影，尽管各个电影主人公所代表的群体、故事梗概、揭露的社会问题等面貌各异，但是作品的主题往往是循环往复的，都是选择琐碎贫困的底层生活作为电影题材，以平民视角拍摄主人公的生活现状，以小见大映射出社会问题。其电影题材选择具有现实主义风格，形成高辨识度的“洛奇风格”。

肯·洛奇电影的现实主义风格，体现在其主人公大多是社会里的普通平民。他们勤勤恳恳，但是也难以逃脱经济危机、不合理的政治制度带来的社会现实，他们拼命挣扎却四处碰壁，难以摆脱艰难的处境。肯·洛奇电影的主人公不仅仅是一个个鲜活的个体，还是典型环境中的典型人物。如：《我是布莱克》中布莱克代表着丧失劳动能力、抗风险能力差的本土劳工；凯蒂代表着单身妈妈、外来迁移、既自尊又甘于堕落的女性；黑人“中国”代表着积极适应世界社会经济发展变化，努力求生和反抗的底层者。《底层生活》中斯特维代表了有过犯罪记录、想积极改变生活现状、愤世嫉俗的建筑工人；苏珊代表了有梦想、四处碰壁、遭人戏弄又自我堕落的歌星追梦人。《面包与玫瑰》中的玛雅代表了非法移民的、带有一定理想主义、想努力维权、刚烈理智的清洁工；罗莎代表了非法移民的、靠卖身保全工作机会、被现实打败的清洁工。《雨石》中鲍勃代表了有宗教信仰、为了家人过上好日子不择手段(偷窃、高利贷)、领着社会救济金的普通人……每个影片中的主人公，都是一个性格丰富的具有多个标签的人物形象。

肯·洛奇电影的现实主义风格，还体现在采用平民视角。洛奇既没有刻意地赋予底层者完美的光环，也没有将底层者描述成好吃懒惰只知道拿救济的社会蛀虫，而是将其优点与缺憾如实地展现给观众，客观呈现普通人生活的本来面目。如：鲍勃既是一个好父亲，也是一个偷窃者；斯特维既是一个犯过罪、冲动鲁莽少年，也是一个努力改变生活现状的上进少年；凯蒂既是追求体面与尊严的女性，也是为了生活能够出卖身体的女性；杜尼卡既是爱尔兰共和军英勇的战士，也是出卖爱尔兰共和军的叛徒……洛奇镜头前的底层民众很少咸鱼翻身，但是绝对不是百分之百的甘于堕落。此外，洛奇既揭露和纠正社会上的不公正，但并没有夸张地将政府批判得一无是处，也会呈现政府工作人员的各自无奈。如：《我是布莱克》申请救济金的经历一波三折，但是工作人员对一个不懂计算机的老人还是抱有耐心和善意的……体现了洛奇既有高度的社会良知，又处处流露着人文关怀。

肯·洛奇电影的现实主义风格，体现在揭露和纠正社会上的不公正。洛奇以电影作为政治诉求表达的载体，呈现个体艰难处境背后所隐藏的社会病症，虽然遭到了不少非议，甚至是恶毒尖锐的人身攻击，但从未因外界的批评而更改、削弱自己作品的政治性，在国际影坛中具有“电影斗士”的地位。如：《再见，祖国》中陈述了民众对祖国信仰的幻灭；《沉沦》中陈述了犹太复国主义领袖与纳粹合作的历史问题；《甜蜜十六岁》中呈现了漫天遍野的贩毒、暴力；《吉米的舞厅》中呈现了教父所代表的旧恶势力对于人们新自由的压制；《面包与玫瑰》中向观众呈现了非法移民问题以及社会底层工作者的合法权益难以得到维护的现状……《风吹麦浪》揭露了英国政府对于爱尔兰殖民与统治的丑陋事实；《我是布莱克》向我们呈现了撒切尔政权下普通民众的落魄生活；《对不起，我们错过了你》引人们深思英国脱欧背景下的工人阶级能过上更好的生活吗？洛奇用一部一部影片向人们呈现着这个真实的、客观的现实世界。

二、镜头语言带有纪实风格

由于洛奇年轻时BBC的工作经历，使得他所拍摄影片的影像语言具有一定的纪实性，具体体现如下：

第一，时空统一的顺序式结构。时空统一的顺序式结构也称线性叙事，是指事件严格地按照时间顺序与生活逻辑向前推进，试图让观众深刻地感受到主人公内心世界发展的渐进过程，与主人公的内心世界同步沦陷后生成无力感，而不是采用闪回的剪辑方式，打乱故事的顺序式结构。如：《甜蜜十六岁》中我们同莱姆共同感受了，妈妈顶罪入狱的愤怒，妈妈可以在他16岁生日时出狱的欣喜，特别想救妈妈于水深火热之中，加剧了给妈妈幸福生活的迫切性，灵机一动通过贩毒这种来钱快的方式饮鸩止渴，最终深陷其中、无法自拔，与初衷背道而驰。《我是布莱克》中先呈现布莱克与妻子共同生活的情形，再到妻子死亡，再到布莱克身体抱恙，再到一波三折的申请救济金，直到死才申请下来，时空统一的顺序式结构让观众更能深切地感受到世事无常，与年老体弱后不能得到社会善待的无力感。不得不说这样的叙事结构更能走进主人公的世界。

第二，真人实景拍摄。我们观看过的电影，八九不离十都是由专业的演员在横店拍摄的，但是洛奇更喜欢真人实景拍摄，向我们呈现原汁原味的底层、普通的、小角色的生活。如：《对不起，我们错过了你》中主要的角色都是由非职业演员扮演，《甜蜜十六岁》中莱姆用高中生青涩出演，《面包与玫瑰》中除了男女主公全部是清洁工本色出演，《底层生活》中在凯文不知情的情况下拍摄了赤裸身体浴女的场景，《风吹麦浪》中走入爱尔兰当地取景拍摄……洛奇用镜头语言向我们呈现现实主义。

第三，中近景镜头为主。有很多导演都喜欢通过使用广角镜头，拍摄影片背景信息的宏伟；而洛奇的摄影机与影片中人物始终保持着适当距离，以中近景特别是中景镜头为主，像一个目击者观看和记录着人物状态、人物关系。这样的例子比比皆是，在洛奇的任意影片中随处可见。

第四，固定镜头为主。有很多导演都喜欢通过频繁的剪辑切换和节奏变化来强化矛盾冲突；而洛奇更喜欢使用固定的长镜头，静静地记录着所发生的故事，向观众娓娓道来。如：《风吹麦浪》中达米安的恋人被英军凌辱折磨的片段；再如《我是布莱克》中布莱克在救济中心使用电脑填写申请的漫长固定镜头，隔着屏幕感受主人公的手足无措，让观众都备感无奈。

第五，叙事空间。电影空间是指创作者发挥主观能动性选择、设计、处理以及表现空间，再借助放映设备投射到银幕上的声画空间，既包括现实空间，也包括心理空间。洛奇通过巧妙构建叙事空间，让观众更加真实地感受人物关系的变化。如：《风吹麦浪》达米安和泰迪在阶梯上的激烈争辩，空间上的上下关系也是权利上不对等状态，空间上的倾斜也呈现出人物关系的不稳定；当爱尔兰共和军达米安告诉英国傀儡军泰迪是不会告诉他据点的位置，是不会出现出卖同志的，洛奇特意倾斜的拍摄，刻意让代表正义的达米安占据整个构图的大部分，而泰迪被挤压在构图的角落。

此外，洛奇追求使用真实的光效。有很多导演都喜欢通过人工营造的光效烘托影片氛围，而洛奇更喜欢用非刻意的、自然光效呈现社会环境，服务于其影片的现实题材。如《风吹麦浪》中用映照在人物身上的蜡烛光刻画环境氛围等。

三、追求真实性的听觉语言风格

肯·洛奇在拍摄电影的过程中，想要制造出过去的那种时代感，追求其真实性，突出其纪实性。他不仅仅通过再现那个时代的风景、村庄、人们的举止穿着等细节实现；还通过尽量使用那个时期的语言、说话方式来实现，采用当地的方言和平民语言，对于演员来讲是一个非常大的挑战，对于观众来讲也造成了很多观影的不便，就连英国观众都表示他们也有看着不习惯的地方，他们也需要看字幕。必须要使用当地语言拍摄当地的故事，既是洛奇的执念，也是现实主义创作风格的表现。如：《甜蜜十六岁》中的苏格兰口音；《底层生活》中让中国人听不太习惯的伦敦音以及脏话连篇的对话，就是伦敦底层民众沟通方式的真实写照；《风吹麦浪》中因为执意说爱尔兰人民的语言而不说英语，最终被英国士兵杀害的故事，就是洛奇要呈现的现实主义。

四、以喜写悲的叙事风格

肯·洛奇的电影主人公身上集中着滑稽幽默又悲伤痛苦的元素，通过喜剧的手段来表现悲剧，反映底层小人物生活的悲喜剧，形成以喜写悲的电影叙事风格。如：《雨石》中的主人公鲍勃为了偷羊，却丢了搬运车；借高利贷给女儿买领圣餐服装，债主来要钱，他不但不还钱还与对方搏斗，戏剧的是高利贷主在逃跑过程中发生车祸不幸身亡；鲍勃很内疚找牧师忏悔，更戏剧的是牧师劝他不要内疚，也不要告诉别人；最喜剧的是女儿领圣餐那天，警察来到现场找他，说的却是车找回来了。欢声笑语后，为鲍勃家的一贫如洗感到悲伤，为所谓的教徒与信仰感到鄙夷。《底层生活》中安全隐患无穷的工地使得建筑工人死于事故，史特维等人烧了工地，老板本打算打电话求救，却被狗拖住腿没法打电话，让人哭笑不得的镜头讽刺了一直建房子的人却无家可归，一直压榨工人的老板连狗都看不过去了。《甜蜜十六岁》中莱姆接到要去杀人的任务，在路上假装耍酷的打电话实时汇报情况，细细品味具有生命不能承受之轻的凄凉等。

此外，肯·洛奇非常擅长用具有意象所指的事物传递影片背景信息。如：《小孩与鹰》中哥哥摔死的不仅仅是鹰，还有小孩(弟弟)不可驯服、不肯向现实世界屈服的精神世界。《底层生活》中老鼠的特写，像极了被现实生活压迫的四处乱窜地普通民众，在不断的斗争中努力地生存。《面包与玫瑰》中“工作服原理”所隐喻着不把蓝领工人当人，至少不被当作和白领一样人的歧视与偏见。《我是布莱克》中的“椰子和鲨鱼”不是一个简单的比较题，而是灵魂拷问——现实生活中“看似无害的”和“外敌”谁扼杀普通民众生活的杀伤力更大；凯蒂在超市里偷的不仅仅是女性用品，还是女性基本生存的尊严；卫生间中脱落不仅仅是瓷砖，更是不合理国家制度下的遮羞布……洛奇还非常擅长用色彩语言传递影片背景信息。如：《我是布莱克》中生活起居场景，周围的环境都以暗色调为主，暗示了生活的不如意。《风吹麦浪》中绿色与灰色的前后对比，预示着人们从努力实现民族独立转向内战的心理变化，将人物的心理状态用色彩语言表达。《小孩与鹰》中清冷色调，犹如小孩严苛生存环境……洛奇的作品，不仅电影主题具有现实主义风格，拍摄手法突出现实主义风格，更是在主人公的语言面貌、意象所指的事物、色彩语言等多方面，将现实主义淋漓尽致地呈现在每一个细微之处。