冒险片背后的故事——浅析影片《鲁滨逊漂流记》和《荒岛余生》

冒险类型电影

冒险类型电影是好莱坞早期非常受观众喜爱的类型片之一。冒险类型电影之所以受到观众的喜爱，主要是因为迎合了他们猎奇的心理，激发了人们对于自我极限开发和对未知世界探索而寻求感官的刺激。冒险片主要让观众体验角色在影片中险中生存、绝处逢生、绝境反击后获得的一种惊险刺激感、胜利后的快感和自豪感。例如，《荒野猎人》《少年派的奇幻漂流》《加勒比海盗》等影片都是较为经典的冒险类型电影。冒险类型电影更多地展现角色性格在绝境求生中的蜕变与转换。因此，虽然电影技术的进步以及视觉特效使电影的观感体验更加丰富，但冒险类型电影的主题也会探讨人们自身的成长、救赎、自我认知、种族自信等各种问题，例如《鲁滨逊漂流记》和《荒岛余生》。

人类的冒险精神由来已久，如战争、科研探索、探访“闹鬼屋”、赌博等，这些无一不体现了人们骨子里的冒险精神，这种渴望探索新鲜事物的本能没有因为时间的流逝而慢慢消退，反而一直隐藏在人们内心深处。就如《鲁滨逊漂流记》一样，原著主人公鲁滨逊本可以过上舒适的生活，但他却向往着冒险的生活，主动脱离了舒适的环境。

冒险类型电影不仅展现剧情的惊险刺激，更主要的是其所体现的对人性的探讨、成长、自我救赎等问题。文章所讨论的1997年版的《鲁滨逊漂流记》就是如此，其没有像原著一样展现人们对于自由、冒险的向往，而是运用多种细节和暗喻着重展现了对于种族关系的探讨。

故事梗概

1997年版的影片《鲁滨逊漂流记》根据丹尼尔·笛福（Daniel Defoe）的同名小说《鲁滨逊漂流记》改编而来。影片讲述了家族没落的鲁滨逊因婚约而误杀了自己的好友，为了躲避追杀而跟随运输船只在海上漂流，却不幸遭遇了暴风雨，除了鲁滨逊以外的船员全部遇难。而鲁滨逊也被海浪冲到了一个无人的小岛上，在岛上与原始人星期五生活多年后最终回到故土的故事。影片运用大量的篇幅展现了鲁滨逊与星期五一起生活的过程，通过两人生活过程中产生的矛盾到最终的化解，展现了种族关系之间的变化，强调了种族关系之间的平等和谐。

《荒岛余生》讲述了一位联邦快递公司的员工在南太平洋上空遇难坠机流落到荒岛，并在岛上生存了四年，最终回到国家的故事。这部影片也以冒险类型电影为载体，其主要想体现在当时拍摄背景下，一边是多极化、全球化的快速发展，一边是日益激烈的竞争和不断加速的生活节奏，两者不断考验着人们脆弱的精神世界。表达了人们对于自身存在的思考与反思、对于人生的追求与探讨这一抽象且深刻的主题内涵。该影片同样运用了大量的细节和隐喻展现了人物的改变与升华，从而引发观众的反思与自省。

险的意义

这两部影片属于冒险电影中的“求生”冒险片。影片中的主人公并没有像“夺宝”冒险片那样有宝物可以追寻，他们的危机来源于外部严苛的自然环境带来的生存威胁，人物面临的威胁相对来说较为单一。

冒险片主要就是围绕着“险”字展开，其中“险”不仅代表惊险，也代表危险。但这种“险”不只是单纯的感官冲击，在“险”的背后隐藏着影片创作者想要表达的思想态度。《鲁滨逊漂流记》与《荒岛余生》两部电影开始就把主人公置于危险的环境中——荒岛，在此种环境下，主人公面临的危险包括生存危险与精神危险，在生存无法满足之时，人们不会去考虑精神上的满足。因此，影片主人公的首要任务就是生存下去。求生冒险片相对夺宝电影存在的威胁较为单一和固定，因而两部影片在人物的生存方面并没有进行过多的展示和描述。在这种环境中，能够饱腹就是最大的物质满足，当人们的物质得到了满足，基本生存不再受到威胁之时，就会开始对精神世界进行探索与追求。

处在孤身一人的环境中，精神需求往往是最难满足的。影片为了推动剧情的发展，往往会把主人公不断置于险境，如《鲁滨逊漂流记》中主人公发现有原始人在岛上进行残忍的祭祀活动时，本可以不去救处在危险中的祭品，本可以不用把自己置于险境中，但鲁滨逊却出手救下了身为祭品的星期五。鲁滨逊救星期五的动机不仅出于善良，而是在长久独居中产生的对同类的需求。在解救星期五之后，两人语言不通，鲁滨逊不断示好，以展现自己的真诚，可见鲁滨逊对于同伴、对于精神依托的渴望。影片《荒岛余生》的主人公查克同样遇到了这样的问题，他却没有好运碰见“星期五”。在这种需求与渴望之下，查克用排球做出了一个类似星期五的虚拟人“伟信”，从此排球伟信就成了查克的精神依托与朋友。

影片有时会采用一系列小危险或矛盾冲突来稳固剧情以及丰富人物形象。例如，《鲁滨逊漂流记》中有两次鲁滨逊和星期五之间发生矛盾冲突，他们的友谊产生了危机。但当两人和好之时，人物的形象和心理都产生了明显的变化。两人关系从危机到和谐这一过程不仅丰满了人物形象，也更加稳固了两人之间的精神联系。这种冲突、矛盾产生的危机在推动剧情的同时，也会展现影片创作者所要表达的思想。但与之不同的是，《荒岛余生》并未有这种冲突展现，该影片通过环境、氛围和各种事物的隐喻等手法来达到对影片情感的烘托和创作者情感的表达。冒险片中的主人公面临的不同困境和危险不只是单纯的麻烦，更主要的是对于剧情的推进和人物形象的塑造，每个“险”的设置都是有存在意义的。

冒险之下的内涵

《鲁滨逊漂流记》冒险背后隐藏的种族平等。冒险类型片不仅局限于冒险表面，而是要通过冒险这一经历来展现一种思想态度。影片《鲁滨逊漂流记》更多的是展现两种文化、两个种族的碰撞，影片将白人鲁滨逊和黑人星期五置于同一场景中，不同种族、不同文化进行了碰撞。受过高等教育、生活在文明世界的鲁滨逊在面对生活在野蛮部落、接受落后野蛮文化熏陶的星期五时，两人有着明显的区别。遇见星期五之后，鲁滨逊很自然地把自己置于高等的地位上，认为星期五是上帝安排来服侍他的，给野蛮人取名星期五让其称呼自己为“主人”，吃饭时自己坐桌子上、星期五则坐地上。这些细节可以看出鲁滨逊具有较为浓厚的殖民色彩，也暗示了种族间存在着不平等的问题。

影片中采用两个情节来呼吁种族平等问题。其一是当两人的信仰有了冲突之后，鲁滨逊依旧认为自己信仰的上帝是高尚的，但是在面对星期五万物皆有灵的信仰时，他不由地对自己的信仰产生了怀疑与反思。之后，鲁滨逊的主动道歉和好展现出了鲁滨逊思想的转变，展现了两种不同文化、信仰之间的包容与进步。

其二是在鲁滨逊坦白自己欺骗了星期五，把星期五当作奴隶来对待。此时的鲁滨逊早已把星期五当作朋友来看待，希望自己的坦诚能够化解两人之间的矛盾。但星期五对于遭受欺骗的事实还是无法接受，一气之下离去。后来星期五主动找到鲁滨逊并告诉他自己并不是奴隶，这是星期五对于自己尊严的维护。两人握手言和，此时两人的言和，才真正形成了两个种族之间的包容与团结。

影片通过鲁滨逊和星期五两人之间明显的对比，比如相对完整的服装与几片破布、火枪与弓箭、高素质的教育与原始的文化熏陶等，鲜明地展现出两人之间必然存在矛盾。通过矛盾的碰撞、自我的反思、尊严的捍卫，两人最终走向了和谐，两人各自象征着不同的文化和种族，两人的握手言和明显地展现了不同种族之间是可以达成包容和共存的关系的。

《荒岛余生》对于迷茫人生的自我思考。影片《荒岛余生》运用了多种事物的隐喻引导观众思考导演所要表达和展现的问题。

影片想要展现当今社会对于人们在快节奏生活中的迷茫、焦虑等社会问题，缺乏对于自身的认知。影片通过查克的事迹告诉我们，在对自身迷茫、焦虑、困惑之时，我们要平静地正视自己的内心，去思考、探寻属于自己的心灵归属和精神家园。

影片通过各种事物展现了主人公面对困难时对于自己内心的抉择，如排球伟信、手电筒、包裹等。伟信并不仅作为查克的精神支撑而存在，同时也是查克内心对于脆弱自我的映射与展现。查克在面对困难犹豫不决时，通过对伟信说出自己内心的真实期望达到说服自己的效果，从而勇敢迈出步伐。手电筒是男主身上为数不多的能够体现现代科技的物品，是男主与科技生活的唯一联系。当男主的手电筒不再发光、篝火的熊熊火焰升起之时，暗示着男主已与现代科技生活脱离而进入了原始生活。不论是手电筒还是篝火，都暗示着人们不论处在什么阶段，都要树立一个引导自己向前的方向。包裹象征的是困难时刻男主依然没有放弃，暗示着人们无论如何都应坚持下去的重要品德。

在查克回归后，环境突变的第一个夜晚，他依旧躺在地上，床沿上放着有他心爱之人照片的怀表，他不停地用手电筒照着它。这个场景成为了他的生活习惯，或者说内心空虚的查克想通过这种方式找回像在荒岛上支撑自己的精神依托。环境的突然变化让男主感觉到不适应，重新回归城市的他内心依然是空虚的，社会中的一切对于男主来说是那么的陌生，男主从荒岛的物资匮乏变为精神空虚，只不过是从一个荒岛进入了另一个荒岛而已。

但是男主很快找到了自己生存下去的意义，经历了这一切之后，男主没有任何的牵挂，之后他要为自己活下去。影片通过查克的变化暗示在社会中迷茫的人们，该如何思考、如何面对自己，寻找自身生存的意义。

结语

在冒险电影中，危险总是和机遇伴随出现，比如鲁滨逊生病需要救治，星期五的部落可以救这是机遇，但两人会遭遇生命危险；船帆的出现给予查克活下去的机遇，但同样也是对生命的挑战。冒险就是因为有着巨大机遇才让人们趋之若鹜，但失去危险的冒险也就不能被称为“冒险”。两部影片的主人公都失去了自己的挚友，鲁滨逊失去了星期五，查克失去了伟信。他们的离去使得故事充满遗憾，从而推动故事得以升华。

《鲁滨逊漂流记》和《荒岛余生》两部影片的展现手法有着较高程度的相似性，但是两部电影表达的内涵却完全不同。《鲁滨逊漂流记》展现的是宏大的种族平等的观念和意识，《荒岛余生》更注重展示人们生活中一种抽象的精神状态和生活状态。《鲁滨逊漂流记》的主观思想体现得更加直接和明确，而《荒岛余生》的细节情感和制作更加细腻与深刻，对于人物的塑造也更加丰满。两部影片都展现了冒险电影不仅只有惊险的情节，在惊险的背后也蕴含着深刻的含义与价值。