《死侍2：我爱我家》的喜剧娱乐性

任 钧

(长春工业大学 外国语学院，吉林 长春 130000)

由美国二十世纪福斯公司及漫威影业公司联合出品的超级英雄电影《死侍2：我爱我家》于2019年1月25日在中国上映，是《死侍》系列电影首次登陆中国影院。《死侍2：我爱我家》是在《死侍2》R级基础上重新拍摄、剪辑的PG-13合家欢贺岁版，不仅剪掉了《死侍2》R级当中过于黄色暴力的部分，还添加了长达30分钟的全新情节，以使电影适合更多年龄层观看。《死侍2：我爱我家》自诩是一部合家欢电影，但其却并不循规蹈矩，实为一部“不走寻常路”的家庭电影。该电影很好地承续了《死侍》系列前作的无厘头搞笑基因，从人物、语言、情节、动作、造型等入手开辟了一种全新的喜剧电影表达形式，配以自黑、调侃、吐槽、讽刺等多重脑洞清奇的呈现方式，使电影产生了别具一格的娱乐性，不仅对钟爱死侍的观众形成吸引，对普通观众仍然吸引力不减。诚如该电影编剧里特·里斯、保罗·韦尼克在接受采访时所说的：“它有足够的颠覆性，有趣又充满创造力，只有死侍才能做到。”

一、人物设置“反英雄”属性的呈现

死侍是美国漫威漫画公司塑造的超级英雄，在1991年2月出版的第98期《新变种人》(

New

Mutants

)中第一次亮相。电影《死侍》(2016)中对死侍的身份做了基本交代：死侍原名为韦德·温斯顿·威尔逊，本是一位身经百战的特种兵，不幸患上癌症的他为了恢复健康加入一个声称能治好他疾病的政府组织，不料被骗，被强制用于测试变种人基因。最终他的癌症被治愈，但是其随之要承受的，是容貌和身体外表尽毁的深重代价。成为变种人后，死侍最重要的超能力便是其不死之身，其也因此成为一名超级英雄。通常而言，传统意义上的超级英雄具有极大的相似性，具有符号化和脸谱化的特征，他们通常带有拯救与牺牲的色彩，且具备一些使他们区别于常人的特殊能力；他们长于保护人类和地球，勇于与恶势力进行搏斗，却并不融入他们，反而会保持一定的距离。令罪犯闻风丧胆的黑暗骑士蝙蝠侠、秉持爱与力量信念的神奇女侠、勇敢守护城市安全的蜘蛛侠等都是深入人心的常规范式超级英雄的代表人物，相较而言，死侍则表现出了一种超出常规的特殊性。电影创作者赋予死侍以最独特的个性特征，将其塑造成为一个“反英雄”式的人物。“反英雄”作为一种特殊的英雄形象而存在，而非英雄的对立面。在社会价值体系中，“反英雄”甚至可被看作恶人或者亡命徒，但是，就剧情推展而言，“反英雄”的某些壮举则会使他受到观众的同情和尊重。

电影《死侍2：我爱我家》中，死侍韦德在担任X战警见习生期间前去处理由变种人男孩儿拉塞尔引发的事故，在其他人都希望以武力解决时，死侍试图通过劝诫来训导男孩平复情绪，停止伤害，结果非但没有成功，反而同拉塞尔一起被关进冰窖监狱。此时，被戴上特制项圈失去超能力的韦德拒绝了与拉塞尔结成同盟的邀请，一心求死，以期实现女友去世后期待已久的死亡。其间，从未来穿梭而来的电索因为想要阻止长大的拉塞尔对他的家人造成的伤害，千方百计要将拉塞尔置于死地。为了保护拉塞尔，韦德撒谎称保护拉塞尔只不过因为他是“有小蝌蚪找妈妈一样恋母情结的小屁孩儿，我才不在乎他”，此话恰巧被拉塞尔听见，由此他对韦德产生怨恨，以至于后来韦德再一次试图阻止拉塞尔继续错下去时却再也得不到拉塞尔的信任，不过他也并没有放弃对拉塞尔的好言相劝，甚至不惜为拉塞尔阻挡来自电索射来的子弹，为此，韦德险些丧命。从救助拉塞尔的行为而言，韦德的所作所为着实令人感动，不过，不得不说他的行为动机归根结底源自其个体的欲望，因为韦德“求死”这一欲望贯穿电影始终，但是他不顾危险三番五次保护拉塞尔的行为却是英雄所为。可见，电影赋予死侍这个人物形象以“反英雄”属性实则是在塑造一个平凡、真实且接地气的英雄形象，这将给观众带来强大的代入感。毕竟类似于传统意义上的超级英雄的精英人物只占这个社会很小的比例，绝大多数的人都属“草根”阶级，拯救世界这种事太过遥远，而且人都是有私欲的，潜意识当中都是以自我为中心，“反英雄”角色给了观众合理且合法地评价和践行自己认定的正义的机会，也给了他们心理发泄的快感以及猎奇的新鲜感。因此可以说，《死侍2：我爱我家》这部喜剧电影的娱乐性的呈现是建立在“反英雄”形象的塑造上的。

二、无厘头的调侃与恶搞

除了超能力，死侍这个人物形象最大的特点莫过于话痨的本性，他的嘴几乎没有停止过吐槽、调侃和自黑，其自言自语的全知式语言如影随形般随着影像持续，因此死侍也得到了“小贱贱”这个贱萌的称号。电影中韦德极具反叛性和幽默性的语言颠覆着观众对超级英雄的认知，也带来无以复加的娱乐性。

(一)打破“第四面墙”

“第四面墙”是一个戏剧术语，指的是在传统的三壁镜框式舞台中一面虚构的“墙”，因此，“第四面墙”实际上是不存在的。但是对于演员而言，却必须从内心当中认定这面“墙”的真实存在，其所做的所有表演都要封闭在这面“墙”内，演员在表演过程中要将自己完全置于剧情，一如真实的生活体验般完成表演，即使观众就在眼前，也不可有任何交流。在电影中，“第四面墙”则是摄影镜头，观众并不能察觉出它的存在，是因为演员将表演封闭于镜头之下，而所有的摄影设备等都不会出现于最终的电影影像中，影像将会伴随剧情的推陈而呈现出一种自然的流动。然而并不循规蹈矩的《死侍》系列电影却并不安分，多次将反叛精神用于打破“第四面墙”的行动中。

电影《死侍2：我爱我家》中，韦德多次透过镜头与观众展开对话。比如钢力士劝韦德加入X战警的队伍时，韦德对着镜头大肆吐槽：“你以为福斯会大发善心，最后压根儿不是那么回事。第一部电影赚的钱比发明裤子的人还多，他们就不能找个有名的X战警来客串吗？”在冰窖监狱中，韦德与拉塞尔谈论监狱中关着的最大怪物时提到：“这就是这里块头最大的家伙，一条关于冰窖监狱的冷知识，虽然没人亲眼见过，但是地下室关着一只怪物，就关在明晃晃的电影伏笔旁边。”这两个情节中，韦德通过对视镜头完成了与观众的对话，然而这是在常规戏剧表演中的大忌，韦德却反叛地直面镜头，打破了“第四面墙”。

除此之外，《死侍2：我爱我家》还通过喊话创作人员以及暴露电影拍摄设备等突破“第四面墙”。电影中，韦德与电索共同去迎战红坦克并劝阻拉塞尔，奔赴“战场”前，韦德喊话配乐人员：“你该放背景音乐了。”随后音乐响起。另外，当拉塞尔试图帮助韦德解开使他失去超能力的特制项圈时，拥有幸运超能力的多米诺只说了一个数字“7”作为可能解锁的密码，韦德乃至众人都不相信一个数字便能解开项圈，结果竟然一下便打开了，此时韦德又一次喊话编剧，吐槽他“真能省事”。电影的最后一个镜头，创作者又一次通过暴露摄像机打破了“第四面墙”。

通过打破“第四面墙”，电影获得了更多与观众互动的机会，不得不说这是电影创作者意图以打破禁忌的手法来吸引观众彻底掉入主体陷阱去感受寄居于电影叙事节奏中的幽默存在而刻意为之，这既使观众更易于产生认同，也为电影增添了娱乐性。

(二)调侃影视片与名人

电影《死侍2：我爱我家》中，电影和名人堪称韦德的槽点，被韦德吐槽和提及的影视片有26部之多，包括《公主新娘》《小鹿斑比》《狮子王》《电锯惊魂7》《小丑回魂》《耶稣受难记》《夜访吸血鬼》《摩登家庭》《星球大战》《帝国反击战》《燕特尔》《冰雪奇缘》《鲨鱼周》《飞屋环游记》《虎胆龙威》《机械战警》《冰上飞驰》《人体蜈蚣》《极速追杀3》《大学生费莉希蒂》《肖申克的救赎》《非凡X战警183期》《霍神索尔411期》《X战警无限12期》《关键协议》《绿灯侠》。比如，提到《鲨鱼周》时，是韦德的朋友吐槽他身上难闻的气味：“韦德，你都在这里待了三天了，回家洗个澡吧，你闻起来像拉什·林堡看完《鲨鱼周》之后的坐垫。”这里提到的拉什·林堡是曾因采用“荡妇”和“妓女”等词汇来形容一个乔治城大学法学院的学生而遭全民抵制的脱口秀主持人；《鲨鱼周》是Discovery探索频道最受欢迎的鲨鱼主题节目，至今已经有30年的历史，是Discovery最长寿的IP节目。两者放到一起调侃，一方面表明了对发出不当言论的个体行为的不齿，另一方面也用反讽的方式赞扬了全民节目《鲨鱼周》。

另外，被电影《死侍2：我爱我家》调侃的名人也不在少数，包括席琳·迪翁、碧昂丝、贾斯汀·比伯、马特·达蒙、克尔斯泰·邓斯特、马修·麦康纳、布拉德·皮特、戴夫·马修乐队、死侍扮演者瑞恩·雷诺兹、盖·皮尔斯等。比如在电影中客串了“匿行者”一角的布拉德·皮特出境的镜头一闪而过，因此被躺在床上听故事的弗雷德·萨维奇调侃道：“你们怎么把他骗来的？”韦德的回答更加出乎意料：“你还说他呢，我是在，但我不是自愿来，他还和席琳·迪翁、马特·达蒙关在我的地窖里呢，就像在演《肖申克的救赎》一样。”如此刻画，不仅达到了以自黑和调侃提高电影幽默性的效果，也表明了制作方对布拉德·皮特等一众名人的肯定态度。

(三)无下限的讽刺

X战警是美国漫威漫画旗下的超级英雄团队，由此改编的同名系列电影《X战警》从2000年开始上映以来，一直广受观众和影评人的喜爱。在电影《死侍2：我爱我家》中，X战警被屡次拿来调侃甚至讽刺。

X战警因为英文名是X-Men而被韦德“抓住小辫子”，认为这个名字是20世纪60年代对种族歧视的隐喻，并称他“一直震惊于该团体名字中赤裸裸的性别歧视”，因此，韦德将他以营救拉塞尔为目的新组建的团队取名为X特工队。另外，韦德还调侃了X战警团体的素质，因为自己没上过学，也成为X战警。可见，电影《死侍2：我爱我家》对于所有的调侃都是无下限的，有点玩世不恭的态度，这恰好为一些拥有懦弱本性、敢怒不敢言的观众提供了一个发泄的出口，这种挑战权威的快感甚至会令人欣喜若狂，达到娱乐的目的。另外，电影对X战警名称具有种族歧视性的一再强调，也表明了创作者对于种族歧视者的蔑视，展现了一定的人文主义情怀。

总的来说，电影《死侍2：我爱我家》是一部别出心裁的电影，其采用了多种手段使电影表现出了一种放荡不羁的态度和与众不同的娱乐性，该电影并不能称为一部喜剧电影的典范之作，但其出其不意的娱乐性创新态度，确是值得思考和学习的。