《雁塔圣教序》线条变化与空间营造研究

褚乙九

不同时代、不同民族的艺术作品分别具有不同的艺术表现形式、艺术风格与个性，所营造的空间感也在不同社会状态下，表达出不同的体会与观念。书法，一字一建筑，每一字都有它的梁椽构架。通过线条、间架，构建出不同空间结构、字势的字体，每种字体都具备不同的张力、生命力。或端庄典雅、或爽朗劲建、或婀娜柔美、或飘逸空灵……汉字创造之处是自然，自然中生命万物皆备筋、骨、血、肉，虚实相生，动静有常，刚柔断矣。因此，文字本身每一点一画皆具生命力，其点、线、面的结合营造出空间感和生命精神。

褚遂良早年《伊阙佛龛碑》刚健朴拙，后至《房玄龄碑》清秀舒展、劲建灵动，《雁塔圣教序》可谓一生精美之作，下笔遒劲婉转，字里生金，行间玉润，千娇百媚，风姿绰约。唐代张怀瓘曾评《雁塔圣教序》：“美人婵娟，不任罗绮，增华绰约，欧、虞谢之。”其线条瘦劲不失丰腴，端庄高古，超尘拔俗。字里行间，用笔兼有篆隶余味，点画连带，笔断意连。褚将前人楷书用笔方法改为“藏锋逆入”，加强提按变化，注重起伏锋杪，别具一格，线条变化营造出丰富、生动且具有精神力量的立体空间造型。褚用笔细腻，尤重细节，起收精细，笔意连带几近完美，著名书家沈尹默曾在《劝履川学书》中写到：“二王法一新，欧虞极其变。继志干蛊才，卓尔唯登善。遂立唐规模，犹承汉让禅。”“书学晋唐，于褚遂良、米海岳尤精至”。

一、细观《雁塔圣教序》字里行间，点画结构风采迷人。

1.横画。又可细分为长横、短横、左尖横、右尖横。

长横，两端厚重中部富有弹性，起笔收势弧线变化，提按鲜明。细处则细如发丝，粗处则珠圆玉润又坚如磐石，虽提笔弧线上扬，但抽杀有力如利剑出鞘。短横，沉稳厚实，稍有粗细变化，整体均匀笔力稳重。左尖横，微向右上方轻抬，右收顿笔。右尖横，则多出现于字体结构内部短画，轻收笔。

2.竖画。相传褚用笔多从王羲之而来，疏可走马，密不容针。穿插、疏密、相让、偏侧、顶戴、迅疾……或舒展、或紧凑，变化丰富，对比鲜明，婀娜灵动不是劲建。而长竖画多细瘦纤长，起笔圆润，多在字中表现出跳跃感与弹性。短竖则类同短横，厚重有力。

3.撇。一为竖撇，坡度较大，藏锋回收再做舒展可谓“先收后放”，气韵生动，潇洒有力。二为斜撇，落落大方送至笔端，气势开阔，偶有回收。

4.捺。捺画潇洒舒展，比其他点画更为粗重，使得字整体轻重鲜明，营造立体空间变化，气韵生动。褚的捺画最留有隶书笔意，无论长捺、短捺、平捺、斜捺千姿百态，相比之下婀娜恣肆最为夸张，用笔圆润果断，风采动人。

二、线条结构虚实相生

《雁塔圣教序》中线条波折起伏，结构开合有度，整体章法计白当黑，以强烈生动的对比、变化的表达空间“虚实”，作品空间、意境的最终呈现，不仅要求作者注重“实处”，更要注重“虚处”。

褚遂良用笔细腻敏感，造化心灵，用线条丰富性变化表达生命情调，连带轻重犹如舞蹈、音乐中所传达的极为相似，字势体态着重线条流动性则有舞蹈意味的节奏感，强化对比处犹如音乐伴奏烘托下的强烈对比。如同张旭观公孙大娘舞剑后悟出了书法用笔，吴道子请裴将军舞剑，皆是意向的传达。《雁塔圣教序》被后人称之为美人婵娟之“美”更深层次是源于意象空间传递出的虚实之美，看似细腻柔美但气魄宏大意境高雅。虚实可具体表现于线条轻与重、浓与淡、干与枯、朴拙与灵动，舒展伸展出可见其开合有度张力十足，内收处结构紧致，曲折幽深、美貌盘曲。研磨提笔，笔尖落入纸上，荡漾开来，其入木三分，力透纸背，又轻巧灵动，飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。“虚实”即艺术空间感、意境营造的绝佳手段，亦如《二十四诗品》中所言雄浑、高古、沉着、劲建、典雅；亦可流动、旷达、超诣、飘逸、含蓄、绮丽。

从褚遂良《雁塔圣教序》中看到书法是书写生命、书写精神、书写意象。流畅典雅，遒劲洒脱，端庄婀娜，刚健灵动，妩媚不失净美，绢秀略有肆意。由一个时代面貌、一种心性的追求、一种艺术风格表达共同造就。“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”