探索无止境 艺术有亮点——读湘女儿童文学新著《驿路传奇》

张永权

故事散文集《驿路传奇》，是云南著名女作家湘女的又一部儿童文学新著（中国少年儿童出版社2019年9月版），是作家在儿童文学领域，不断探索创作新路，奉献给孩子们的一份心礼，该书在新中国成立70周年之际，由中国少儿出版社隆重推出，具有不同寻常的意义，也可以说是女作家和出版社，献给我们祖国母亲的特殊礼物。

《驿路传奇》是以百年前云南马帮的“迤萨帮”走南闯北拓西的历史风云为背景，探索儿童文学创作的艺术新路，摘取迤萨马帮中那一个又一个的传奇故事，特别是通过故事散文的传奇书写，把云南马帮昨天的那些惊险、离奇、陌生，直逼儿童心灵的人和事，呈现在今天孩子的面前，让他们在有趣的阅读中，走进一个完全陌生的云南世界，认识我们先辈中马帮人群的特殊经历中的悲欢离合，生死传传和百年前云南的各种社会现象与神奇美丽的自然环境，扩大少年儿童读者认知天地，增强他们对我们这个辽阔雄奇美丽祖国的全面认识，丰富小读者的阅读世界，从而在阅读的潜移黙化中，自然地受到一种家国情怀的感染。老题材，新意义，了解昨天，不忘昨天，珍惜今天，面向明天，湘女的这部儿童文学新著，作出了可贵的探索，我认为这是一部值得向广大少年儿童读者及其家长推荐的好书，有意义的书。

这部作品的作者湘女，原名陈约红，出生在一个文学家庭，父亲陈见尧是云南著名的作家、编辑家，曾任云南省作协副主席，《边疆文学》副主编。他的长篇小说《莽莽的蛮方》等，获广泛好评，还创作出版了儿童长篇小说《小沙汀》等。湘女幼年随父母亲支边从潇湘大地来到云南，长期生活在滇南边疆。她从小受到父亲影响，少年时代开始学习写作，至今已有差不多半个世纪的创作历程。但她直到中年才从事儿童文学创作，创作了《湘女自然文学精品丛书》《指尖上的精灵》《会飞的孩子》等艺术个性鲜明的儿童文学佳作，多次获奖。她在号称马帮之城的迤萨镇生活多年，她的儿童文学大多以她长期生活过的滇南红河流域的少数民族生活和自然环境为题材，具有鲜明的地域特色和浓郁的少数民族生活气息。她的这部儿童文学新著，从题材上看承袭了她熟悉的滇南地区的生活，迤萨小城赶马人出生入死的那段历史，成为这部作品的主要内容，但却在艺术上敢于创新。显示了一名女作家在创作上探索无止境的勇气。

为了把百年前云南马帮的故事，生动地呈现在今天小读者的面前，为他们所接受，作家进行了多方面的探索，使这部作品的在艺术上，呈现出了三大亮点。

一是在儿童散文的书写上，注重故事性的讲述和讲好故事，使儿童散文，具有强烈的故事性，甚至是以讲故事为主，创造了一种故事散文的新文体。

传统的儿童散文，我认为主要由纯粹的文学叙事散文、抒情散文和儿童故事组成。前两类以真实性为特点，写的都是真人真事，虽然不排除想象和虚构，但都是立足于真实的基础上。儿童故事既有真人真事的故事，但也有从生活出发虚构创作的儿童故事，还有童话故事等。

湘女的《驿路传奇》，在体裁上属于散文，由16篇儿童散文作品和一篇后记组成。16篇作品，至少有百年前后云南马帮迤萨帮的16个故事。这些故事有以地名为特点引申出的故事，如《骑马坝》讲述马锅头为培养儿子阿宝成为真正赶马人使用的铁腕手段，阿宝在成年礼中的“入门阵”上一一过关后，又被赶出家门求生存，故事跌宕起伏，悬念不断。《雪门坎》讲述的年轻赶马人巴郎寻找雪狼、与美丽的藏族姑娘的爱情故事，让人感动。《胭脂峡》讲述在驿路上千里寻夫等夫的故事，情之切，爱之深，引人共鸣。还有《桫椤寨》《白马寨》《大风垭口》等，都是以地名为切入点的故事写成。书中有以人物的人生经历为情节结构的故事，如《飞贼老刁》，一个神奇的飞贼，一段离奇的找“爸”的故事。有以物件为线索的故事，如《一把流浪的刀》牵引出的一个诚实厚道少年的人生故事，《化酒草》讲述云南马帮与大西北驴帮之间的情谊故事。还有以动物为特点讲述异国他乡的故事，如《象帮》《斑鸽寨》《破脸狗》等。而结尾故事《小马倌阿里》，写的是马帮村最后的赶马人面对时代巨变，高速公路，汽车这些现代交通工具出现的内心矛盾与抉择。这就把百年驿路上的传奇与现代变革相对接，显示了百年驿路的传奇沧桑。这些故事，大多是作者根据马帮经历中的传说提炼、加工，虚构成的。而且作者在叙写这些故事时，结构出引人入胜的情节，在大故事中套小故事，注重环境细节描写、人物塑造，融入了小说与魔幻的写法，增强了这些故事的文学性和审美品位。

这些作品虽然突出了故事性，但在事件的叙述，环境的描写上，人物的塑造中，又多用散文的笔法，有时还有作者直身其中，给人一种散文的真实感与亲切感，显示出散文的特点。我想，这就是儿童散文和故事相结合的创新，是作者在儿童文学艺术探索上的一个成果。如何界定这种创作？我认为是否把它称为故事散文？值得探讨。这是湘女在儿童文学领域，进行文体创新的大胆尝试。

二是《驿路传奇》的故事，具有云南古驿道上迤萨帮特别的传奇色彩。每个马锅头、赶马人都有一个传奇故事，都是一部人物传奇。每一个故事，都是一个引人入胜的马帮传奇。

百年前云南的“迤萨马帮”，赶着矮小灵敏的高原滇马，开辟了通往境内外的多条驿路，最有名的就是滇南、滇西和滇西北的三条中心驿道主干线，可以说是迤萨帮的赶马人的双脚和那些默默无闻的滇马，走出了云南又叫“三迤”的省名。也是他们出生入死走南闯北，在南亚东南亚的缅甸、老挝、越南甚至印度、尼泊尔、巴基斯坦等国和国内的云南滇西北、滇南、西藏等地，书写出迤萨马帮的伟大传奇，在驿路上留下了一个又一个口耳相传的传奇人物与传奇故事。这些都让曾经孤身一人进入迤萨小城的湘妹子，心灵震撼，刻骨铭心，成为她创作《驿路传奇》的生活素材与自信动力。

我们跟随作者对迤萨古驿路的又一次寻访，走进那些迤萨马锅头和赶马人的传奇历史，一段驿路的历史风云，隐藏着许多鲜为人知的传奇故事，一个传奇故事，又走来让我们惊讶的传奇赶马人。那个叫老山猫的赶马人，13岁就带着一个九响铜铃，随阿爸下坝去川圹。在一个叫桫椤寨的秘境，一进去似乎就可以走进神秘的月亮里。老山猫在恍惚中被一个叫月儿的小姑娘及族人劫持，在那儿到处是山鬼水鬼树鬼，还有粗犷的歌舞，奇异的食物，月儿抢走了他的九响铜铃，但却送给他一个月亮石手镯。老山猫在那儿经历了重重的险恶，美丽善良的月儿姑娘终于同意让他“回家”。但老山猫也记住了这位善良美丽的月儿姑娘。后来，他就戴着那个月亮石手镯，赶着马去寻找月儿、寻找桫椤寨，一直到风年残烛，还在寻找。作品传奇的赶马人生，甚至是带有一种魔幻色彩的传奇故事，却为我们塑造出了美丽善良的月儿姑娘和为追求美好理想而执着寻找的老山猫的两个人物形象。

可以说这部《驿路传奇》的16个故事，都有像《桫椤寨》这样令人难忘的传奇色彩。《象帮》写一个逃婚的马锅头儿子马小华，为抗拒父亲给他定下的家庭富裕，长得漂亮还有一双三寸金莲姑娘的婚姻，从家出走，在原始森林历经虫狼虎豹攻击，最终顺着一条小河，走到了澜沧江、湄公河，来到了“象帮”之国老挝。大象用长鼻把他从水中救起，还把他送到了那个穿着红筒裙，长着明眸目皓齿，甩着乌黑长发，笑意盈盈的女孩家中。这段传奇人生的美好结局，是他和那个天足异国女孩，骑着大象，回到父亲的身边。大团圆的结局，显示出传奇性的生命之美，人性之光，就是这个故事的最大亮点。《斑鸽寨》那个小孩的传奇经历和老人的命运，让我们感动的就是人性的善良和对生命的尊重。《大风垭口》寻宝人的生死经历和作出的反思，见证美好人性在挫折中的回归。还有差点死在赶马路上的马斯文，最终成为留学生的传奇经历等，都让我们感受到这些传奇故事所传递的正能量。

故事的传奇，是为了更好地塑造人物；人物的传奇经历，增强了作品的吸引力，也是使人物的美好心灵，更能感染我们今天的小读者，我想这才是作家进行艺术探索，创作这部《驿路传奇》的初衷。

三是《驿路传奇》以浪漫主义的色彩，提高了这部故事散文的艺术品位，从而以优美迷人的文学境界，让读者沉浸在美的氛围中，陶冶着阅读者的性灵。

儿童有着一个纯净、天真、浪漫的心灵。他们善于幻想，向往着一切美好的东西。一部优秀的儿童文学作品，往往都具有一定的浪漫主义色彩。这是古今中外的儿童文学经典所证明了的。

湘女的这部《驿路传奇》所显示的浪漫主义色彩是多方面的，一是通过故事的传奇性，营造出作品的浪漫境界。那是在现实生活中罕见甚至很难出现的奇异之光，让其成为作品浪漫的主色调。传奇的故事和人物的传奇经历，奠定了它具有浪漫主义色彩的基础。《桫椤寨》那亦真亦幻的月华环境及其传说，浪漫的秘境而又让人想往。二是通过文学的想象，把人物生活的地方描写得如诗如画，进入一种大自然美，人性美，天人合一的美好天地。这部作品有许多惊险离奇、生离死别的故事，但又同样有一种充满向往的美好世界给人希望和力量。《胭脂峡》《雪门坎》等，就是这方面的代表之作。两篇作品都充满了浪漫主义的想象。如果说《雪门坎》的赶马人，为了和破坏美好爱情的邪恶势力雪狼作斗争，寻仇一辈子不离不弃，象征着为保护一个美好世界终其一生在所不惜的梦想，来显示浪漫主义的美学特征的话，那么，《胭脂峡》则是要寻找属于自己的美好爱情的顺顺女人，同样是终其一生的寻找、等待，终于在开满冬樱花的胭脂峡住了下来，在那儿等她的爱人和一个叫顺的儿子。美好的大自然天地，如诗如画的人间天堂，还有救治保护小鸟的人鸟情的感人细节，在这个充满浪漫气息的环境中，大自然美好，人性美好，人与自然和谐美好。顺顺，一切都顺应了自然，顺应了人生，她最终等来了那个叫顺的孩子。浪漫主义的文学境界，使作品中的人物也具有浪漫的经历，也更让人感动。这样的人物，也更容易为小读者所接受。

《驿路传奇》作为一部优秀的儿童文学作品，我认为以上的三个艺术特点，就显示了作家在探索儿童文学艺术新路上的成功，也为我们儿童文学创作提供了一些值得借鉴的经验。

第一，儿童文学要发展繁荣，一定要敢于创新，探索创作新路。要在继承中发展，在创新中繁荣。

随着社会的进步，高科技的发展，多媒体的传播，当今ㄦ童的智力开发普遍较早，孩子们的审美情趣不断提升，对儿童文学的要求也越来越高，那种缺少审美品位的儿童故事，那种单纯的儿童散文，已难满足他们的阅读欣赏要求。对一部作品的思想内容和艺术表现，也希望能更丰富一些。

湘女的这部《驿路传奇》，我认为在这几方面都有一些新的探索。文体上的大胆创新，是在继承优秀传统文化上的弘扬和发展。以作品中的魔幻性而言，我自然会首先想到《西游记》《聊斋志异》和中国各民族的创世史诗，决非仅仅是《百年孤独》。在作品的思想内容与艺术手法上，也力求丰富多彩，把故事的传奇性、魔幻性与内容上美丽的边地风光、神奇的民族风情和人文地理知识、生活常识以及趣味性融为一体。艺术手法既注重散文的真实而自然的叙述，也融入小说的技法塑造人物，还用散文诗的精美文字，增强作品的诗情画意。这样的作品就容易为现在的儿童所接受，就是家长及广大读者也会认可。

第二，成人创作儿童文学，要有一颗童心，至关重要。这是作家创作好儿童文学的前提，也是创作出的儿童文学，有无儿童特性的关键。

湘女到中年才开始创作儿童文学，10多年来，都一直有力作精品奉献，这就在于她有一颗永远的童心。云南的儿童文学能不断创新发展繁荣，也是从事儿童文学创作的新老作家，几十年来童心未泯。湘女如此，张昆华、吴然、辛勤、汤萍、吴天、张熖铎、蒋蓓、刘嘉辰、马嘉、杨保中、曾艳萍、李秀儿、段红琴等老中青三代作家，也是这样。

童心，使老作家永葆创作的活力；童心，使中青年作家青春常在：童心，使他们创作出的作品，受到孩子们的欢迎，走进校园，走进家庭，走到千万小读者中。

第三，儿童文学是孩子们走向人生的心灯。从这个角度看，儿童文学作家是孩子们的引路人，一是要用思想内容健康，艺术精美的作品，为他们点亮心灯。

前边说了，湘女这部《驿路传奇》是儿童文学的正能量。云南的不少儿童文学作家的作品，奉献的也是正能量，如张昆华的《蓝色象鼻湖》，吴然的《独龙花开》，吕翼的《比天空更远》，张熖铎的《羊泪》、汤萍的魔幻系列儿童小说等等。他们用正能量又有艺术感染力的作品，为孩子们点灯提灯，是孩子们真正的提灯人。

这些优秀作品，不仅思想内容健康，艺术上也各有亮点，力求精美。这里不能全面去论述这些作品的艺术性，就语言艺术而言，儿童文学的语言，一定要在准确、生动、精美和语法规范上下功夫。

湘女的这部《驿路传奇》的语言，就非常精美，流畅，形象、生动，虽然其中为了增加语言风格的生动和阅读上的风趣快感，有一串串的不同地名物名动物的名词、动词、形容词的连用，但又符合语法规范，没有任何不当或多余的感觉。读湘女的儿童文学，就是语言美的享受。她是这样描写桫椤寨的月色美景：“月亮又圆又大，明晃晃地就在眼前，仿佛一抬脚就可走到里面去。”高原月夜许多人的感受，她只用一句仿佛一抬脚就可走到里边去，让人拍案叫好。她写胭脂寨冬樱花开放的盛况也很独特：“一入冬，簇簇花儿，便像渐渐敷开的胭脂，……树树繁花，团团球球，整个山谷里云蒸霞蔚，明媚潋艳。鸟儿飞进去，出来便是满身胭脂红。小鹿子钻进去，出来时也是浑身胭脂点点。往返的马帮风尘仆仆进去，出来时，也成了胭脂人、胭脂马，一路走一路胭脂花瓣飘洒。”有静有动，形象各异，比喻形象生动，如诗如画。又如写雨打樱花：“雨水打落了许多花蕾，地上点点殷红，有如带血的泪。”语含情，情融景，让人共鸣。优秀的儿童文学，在语言上也应当是儿童学习语言的范文。湘女的儿童文学不仅有很高的审美价值，但又是符合语法规范的。还有吴然的儿童散文，为什么有那样多作品选入语文课本，除了思想内容好，也是语言上的范文。

在这里我之所以要特别讲一下语言问题，是因为确有一些儿童文学作家，不注重在语言上下功夫，语法不规范，语言杂芜，甚至混进一些垃圾语言，也时有出现，这无疑是对儿童文学的污染。

读完湘女的《驿路传奇》，就作品本身的特点和这部作品对儿童文学创作，有什么借鉴和启示，我提出了三点看法供参考。仅这两个三点而言，我认为《驿路传奇》就是儿童文学创作中的一部优秀之作，是今年儿童文学创作的一个新收获。