试论诗情画意中绝美的家居色彩搭配

刘 璟/Liu Jing

色彩搭配，是指从人对色彩的感觉、知觉出发，用科学分析的方法把复杂的色彩现象还原成为最基础的色彩要素，并利用色彩与空间中量与值的交换传递性关系，按特定的色彩排列原则、规律、方法去组合、对比，形成色彩构成要素之间的相互配比关系。流行色彩搭配是在一般色彩搭配规律的基础上，根据大众的欣赏口味创造出新的、理想的色彩搭配效果。每个流行色彩搭配都会有时间上的循环，今天我们喜欢的流行色彩搭配很有可能在几十年前或者几百年前就曾经流行过。

色彩搭配理念在我国具有悠久的历史。早在千年前，我国先进的艺术文人就懂得了极致审美的色彩搭配。他们将雅致生活和对自然的感悟融入文学、艺术创作中，用诗情画意的形式表达出来。“三秋桂子，十里荷花”“红酥手，黄縢酒”“红了樱桃，绿了芭蕉”等描写色彩搭配的美学诗句和艺术作品在历史上俯拾皆是。这些诗词中画面感极具特色，从中我们可以领略到古人在色彩美感、色彩审美、配色造型等方面的大胆想象与创造。

一、色彩搭配心理感觉基础知识

研究色彩搭配不单是认识色彩的客观规律，更重要的是认识人们的主观意识对色彩的反应。我们这里讲述的设计中的色彩搭配是带有主观意识的色彩搭配，而并非大自然色彩的展现。它不同于画家调色板上的色彩，而是设计者结合生活、生产，经过提炼、夸张之后概括出来的。它能够美化人们的生活空间，是人们理想化的带有装饰性的色彩搭配。色彩搭配的研究范围比较广泛，如各种色彩要素之间的关系、各种色彩互相混合的关系，以及各种色彩互相对比、调和的关系等。为了更加系统化、条理化地学习研究色彩搭配，我们把对色彩搭配的理解分解成若干个以单一因素为主的课题进行心理分析。

当我们看到生活中的各种色彩搭配时，除了直接地感受到色彩的视觉刺激外，在思维方面也可能产生相应的联想，这些联想进而左右我们的心理情绪。这种反应称为色彩的心理感觉，属于色彩搭配的感性知识范畴。色彩搭配的心理感觉，按照观者的个体差异又显现出很多不同。例如，观者不同的性别、年龄、教育背景、职业、好恶等都会对他们认可的色彩搭配方案产生影响。这就需要设计者通过细致的分析，甚至是通过一些引导，来达到最终理想的色彩搭配效果。这属于色彩搭配心理感觉的理性分析知识范畴。理想的色彩搭配设计会使人们从心底感觉到舒适。这一点在我国很多经典诗词中都有体现，因而我们可以从我国博大的文化宝库中汲取丰富的营养。

二、诗情画意中绝美的家居色彩搭配

对色彩搭配的心理感觉，我们很难下统一的结论。但从古代艺术文人的诗词歌赋中，我们惊奇地发现，同一色彩搭配可以在不同欣赏者那里得到共同的美感、共同的认可。由此可见，色彩搭配的心理感觉倾向问题，如冷暖感、轻重感、膨胀感、收缩感等是大多数人共同的感觉倾向。不管是在感性倾向还是理性倾向上，不同的色彩搭配都是可以产生一定影响的。

其一，冷暖感。色彩的感觉大都与联想有关。有的颜色会使人联想到天空、流水、雪景等，从而引起冷印象。这种颜色叫冷色，如蓝、灰等色系的颜色。有的颜色会让人联想到太阳、火焰等暖感觉。这种色彩称暖色，如红、橙、黄等色系的颜色。相应的色彩搭配也会产生冷暖的感觉，例如，灰白系中的橙粉色，其温暖感较鲜红色大为降低，并有转趋柔和的倾向。恰当面积的橙粉色搭配大面积的白色、灰色等冷色，则在整体上增加了冷暖的对比。南宋诗人杨万里在一首绝句中写道：“最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。”“雪”代表白色，“东山”代表黑色，“软红光”代表橙粉色。这样“白色+灰色+橙粉色+黑色”的色彩冷暖搭配被应用于图1的家居颜色设计中。橙粉色作为房间的亮点，装点出冷艳中带着俏皮的高贵色彩搭配，使房间的颜色层次更为丰富，视觉上感觉温暖而不浮躁。

图1

其二，进退感。色彩给人的进退感觉其实是视错觉的一种表现。它是人们在观察物体时，大脑通过经验或错误的参照而形成的错误的感知与判断。视错觉的恰当使用在平面设计中较为常见。高明度色、高暖色、高纯色、高对比色等会给人以迫近的感觉，低明度色、弱对比色、冷色、浊色等会给人以倒退的感觉。如面积同样大小的黑与白，我们会感到白色面积大、黑色面积小；红与蓝，则感到红色大、蓝色小。图2中，“黄色+黑色+白色+少量橄榄绿”的日式家居客厅色彩搭配，极具现在年轻人追逐的潮流感。黄与黑的搭配是十分个性化的组合，用白色来过渡以增添亮度，又以少量橄榄绿加以点缀，给客厅轻松地注入年轻的新鲜感。正如南宋诗人陆游在《钗头凤》中所写：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”

图2

其三，轻重与软硬感。色彩搭配看起来能使人有轻重、软硬感，影响轻重、软硬感觉的因素首先是明度搭配：高明度的色彩搭配使人感觉轻快、清新、柔软，低明度的色彩搭配则使人感觉稳重、深沉、刚硬。其次，在相同明度的色相条件下，纯度搭配也可使人感到轻重：纯度越低则越重，纯度越高则越轻。从色相搭配方面来看，暖色搭配使人觉得轻，冷色搭配使人觉得重。唐代诗人贺知章《咏柳》中是这样表述蓝色、白色、绿色的色彩搭配的：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”吟诵此句，我们眼前立刻展示出一幅微风轻抚绿柳的轻柔美景。图3中，“蓝色+白色+绿色”的庭院客厅色彩搭配，蓝色碎花沙发、绿植与白色墙体的颜色碰撞，制造出浪漫的地中海感觉。布艺沙发采用较深的青蓝色碎花，增加了重量感，给空间制造了多层次，同时避免了大面积浅色可能产生的虚浮感。

图3

其四，大小感。视错觉使色彩搭配有进退的感觉，也会产生放大或缩小的视觉效果。例如，高纯度就有放大的视觉作用，低纯度则相反。同样大小，暖色就让人感觉比实际面积大，冷色给人的感觉则相反。杨万里在《晓出净慈寺送林子方》中有“接天莲叶无穷碧”的诗句。图4中，家居设计由“黄色+淡绿色+白色+黑色”构成，纯度较高的黄色与淡绿色搭配，使得原本较小的空间看起来更为宽敞。同时，这份明媚的自然感更能突显出高层次，让空间自然而丰满。

图4

其五，情绪感。好的色彩搭配可以使受众感到快乐和幸福，也可以使受众感到沉静与放松。通常，暖色、纯色等鲜艳而明亮的色彩搭配可以引起观者快乐、兴奋的情绪。纯度、明度越低，则越使人沉静。唐代诗人杜甫在《春夜喜雨》中写道：“野径云俱黑，江船火独明。”从诗中我们可以体会出春夜雨中的宁静感。图5中，“米色+淡粉色+深紫色”的搭配为客厅增添了高贵、安静的氛围。低纯度色富于沉静感，低明度与低纯度的色彩搭配更显放松、安静。

图5

其六，华丽与朴素感。色彩搭配也有华丽与朴素感的区别。这种感觉主要与纯度有关：纯度越高则越鲜艳，华丽的感觉越强。强烈的色调，具有鲜艳、华丽的感觉与效果；而灰暗色调与低纯色调，则使人有朴素、古雅的感觉。另外，如果带上光泽，无论何种色彩，都能获得华丽的效果。宋代词人辛弃疾在《青玉案》中有这样几句：“星如雨。宝马雕车香满路”“玉壶光转，一夜鱼龙舞”“蛾儿雪柳黄金缕”。这充分说明，无论何种色彩，只要带上光泽，都能获得华丽的效果。图6为“金色+木色+红色”的色彩搭配，茶几以及坐凳的质感皆为做旧的复古款式，天鹅绒材质的暗红色沙发则为空间释放不少光泽，尽显华丽的美感。

图6

此外，色彩搭配也会具有音感。据说牛顿能听音辨色，因从do到so的部分正好与光谱顺序相同。声音的高低可以用明度来表示：声音越高，明度越亮。声音的感情也可以用色相来表示，如红色表示热情、黄色表示快乐、绿色表示悠闲、蓝色表示悲伤。绘画大师康丁斯基则认为，强烈的黄色像尖锐的小喇叭声，蔚蓝的色彩给人的感觉就像悠远的长笛声，深蓝的色彩则像低音提琴到大提琴的音响效果。我国唐代诗人常建在《张山人弹琴》中写道：“君去芳草绿，西峰弹玉琴。”“黄绿色+蔚蓝+灰色”的色彩搭配，就如同交响乐般富于交叉节奏感。但要注意一点：配色时，要像作曲一样，有一个主旋律，即有一个主色调的把握。

最后，色彩搭配有时候也具有味觉感。这源于人们基于生活经验的联想。比如，当我们遇到新奇食物时，就会根据它的外观形成一种概念性的味觉感受。根据经验，未成熟的果实会比较酸爽。因此，看到黄、黄绿、青等以绿色为主的色彩搭配时，就会有酸的感觉。成熟的果实具有香香甜甜的味道。因此，看到暖黄、红色的色彩搭配时，就感到浓浓的甜味。另外，明度、纯度高的色彩搭配也会产生甜的感觉。例如，我们看到粉红色、雪白的冰淇淋就会有甜的感觉。那些低明度、低纯度的色彩，如灰、黑、黑褐等，会使人感到苦味。我们由辣椒会联想到辣味。因此，以红色、绿色、黄色为主的色彩搭配也会给人辣的感觉。黄与绿都能给空间带来果蔬般的精彩味觉感。南宋词人蒋捷在《一剪梅·舟过吴江》中描写道：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”这样的配色设计，使人仿佛闻到了果实成熟的味道。

三、小结

中国的美学文化源远流长。在整个色彩斑斓的艺术世界里，到处都可以找到中国诗词歌赋留下的美丽色彩，五颜六色的色彩搭配关系在诗人们的描绘里更显得如同四季般丰富多彩。有的色彩如同春天：温暖明亮，有如青春焕发，生机勃勃。有的色彩如同秋季：草木的绿色虽已消失，但秋季果实成熟的色彩比春季的色彩更为强烈，更为饱满。有的如同夏天：大自然将夏季的色彩推到最浓密的程度，以此获得生动的、充实的、饱满的、积极的力量。还有的如同冬季：虽寒冷，但又富于宁静、沉着、内向的光辉。我们要珍视中国古代诗歌所带来的宝贵财富，因为从中我们可以找到色彩搭配的珍贵经验，也可以清楚而客观地找到更高层次的审美标准，不断理解、挖掘与体会，把我国宝贵的艺术文化财富用于广大劳动人民生活中去，为社会主义现代化建设做出贡献。