语言学视域下电影”方言热”的冷思考

谭洁莹

摘 要：我国疆域辽阔，自古以来经历过数次文化融合，各地的方言文化精彩纷呈、不一而足，而今电影领域中对于方言的运用形成了一种潮流，许多影视作品争相运用方言来强化电影的艺术表现效果。语言学视域下电影“方言热”的冷思考是一个非常值得研究的课题，文章章首先对电影“方言热”现状以及相关进行了简单概述，其次对语言学视域下的电影中使用的方言进行了分析，最后针对语言学视域下方言在电影中的作用进行了研究。

关键词：语言学研究;电影语言分析;方言的运用;电影方言运用思考

我国各地的方言文化是我国传统文化传承下来的语言文化瑰宝，在电影中运用方言能够有效強化人物的表现力以及表演张力，丰满电影整体的构成。从语言学视域来看，电影领域中的“方言热”是偶然现象但也是一种必然现象，其偶然性在于突如其来的火热潮流，而必然性在于此种语言文化瑰宝在电影当中的运用价值非常显著。相信在未来的电影领域中，我国方言电影势必会更好的运用我国的传统文化方言瑰宝，提升电影行业整体水平，使中国电影冲出亚洲，走向世界。

一、电影“方言热”现状以及相关概述

方言是同一语言在不同地域因各种因素产生演变而形成的变体，只流行于局限的地区，具有与其他方言或共同语差异的特征[1]。语言在不停地变化与成长，中国各个少数民族语言的生存是守护少数民族文化遗产的根基，中国的每种方言是区域文化的主要载体和体现方式，同时也是普通话茁壮成长的资源和保证。方言又是一种特殊的民族文化，延续中国千年的发展历史，有着丰富的文化积淀，在全国范围内普及普通话固然关键，然而人们却不能因而舍弃方言，遗弃方言文化[2]。

自上世纪60年代《抓壮丁》方言版电影开始，我国持续涌现出许多运用了方言文化特色的电影作品，其中以张艺谋、陈凯歌、贾樟柯等导演在90年代电影行业井喷期所创作的一系列精彩的方言电影为例，如《秋菊打官司》、《黄土地》、《小武》等等。进入21世纪以来，方言电影更是掀起了一阵潮流，并且电影行业的发展也是非常迅猛，贾樟柯导演的方言特色电影作品《三峡好人》一举夺得威尼斯电影节金狮奖，低成本电影《无名之辈》也受到观众与媒体的广泛好评。近些年来《老炮儿》、《厨子、戏子、痞子》等方言特色电影也是层出不穷，并且越来越在我国电影领域当中占据重要的地位，诸多知名导演纷纷投身于我国传统方言文化的研究运用，以期在电影中运用方言特色丰满电影结构，提高电影的艺术表现力与艺术张力。

二、语言学视域下的电影中使用的方言

在分析电影中使用的方言之前，应当先对我国的方言电影进行具体的界定，将纯方言电影与方言普通话混杂使用的电影区分开来，根据我国21世纪以来现有的方言特色电影为数据基础，分析可以得出如图1所示数据结果。从图1中可以看出纯方言电影占据了15%的比例，此类电影往往可以充分的展现电影故事背景当地的风土人情以及文化特色，在表现乡村基层人民生活方面艺术张力尤为显著。而将方言与普通话混用的电影则占据了85%的比例，可以说占据了绝大多数，并且也是大荧幕上非常普遍的方言特色电影类型，即使是在日常生活当中，方言与普通话的混合使用现象也非常普遍。艺术来源于生活，高于生活。电影作为一种艺术的表现形式，其本身也是一种生活的缩影，只不过是截取部分生活的缩影并且将其放大升华而已。2018年11月，饶晓志在其导演的电影《无名之辈》中使用的重庆方言，成为该片最大的看点之一。而且，这部电影中方言的使用除了让电影更加生动外，还将“底层空间”里小人物的身份认同焦虑赤裸裸地展现在银幕上，引起了观众的普遍情感共鸣[3]。此部影片便是一部重庆方言与普通话混用的电影，男主人公使用重庆方言，而女主人公则以普通话为主兼用重庆方言。

按照《中国语言地图集》所主张的“十大方言区”分类方法，并且针对北方官话进行再次细分，可以得到以下统计结果：

冀鲁官话：《人在囧途》、《唐山大地震》、《天下无贼》、《鬼子来了》等。

吴语区：《横竖横》、《姨妈的后现代生活》等。

江淮官话：《金陵十二钗》、《桃花运》等。

晋语区：《一九四二》、《立春》、《安阳婴儿》、《混混》、《站台》、《赖小子》、《天狗》等。

胶辽官话：《中国合伙人》、《斗牛》、《泥鳅也是鱼》、《厨子、戏子、痞子》等。

西南官话：《疯狂的石头》、《杀生》、《疯狂的赛车》、《让子弹飞》、《光荣的愤怒》、《万箭穿心》、《十全九美》、《芳香之旅》等。

东北官话：《黄金大劫案》、《三枪拍案惊奇》、《落叶归根》、《白日焰火》等。

北京官话：《老炮儿》、《天津闲人》、《新街口》、《心急吃不了热豆腐》、《没完没了》、《阳光灿烂的日子》等。

中原官话：《白鹿原》、《盲井》、《鸡犬不宁》、《不是闹着玩的》、《追击安多丸子》、《美丽的大脚》、《手机》、《孔雀》等。

不难看出，其中的北方官话应用更为广泛，占据更大的优势，而吴语区与晋语区的方言特色在电影中的运用相对较少。这也与吴语在我国东南地区“十里不同音”的特色关系较大，其多变性限制了其在电影中的运用以及呈现。而北方官话相较于吴语而言更加接近普通话，同时又具有自身的特点，故此其在电影中的运用更为广泛，而在北方官话中又数西南官话使用最为常见，在这一点上实际是有悖与语言学常理的。从人口以及地域范围而言，中原刮花一河南、陕西、山东为核心，辐射山东、河北、陕西、河南、江都、青海、新疆、宁夏、甘肃等地区共三百余个县市，远远超过西南官话的辐射区域。另外我国普通话是以北京话为基础进行推广，其具有官方支持影响力远超西南官话。除此之外，从语言学词汇以及语音角度而言分析，东北官话有“最简洁、最轻便、最具节奏感的口语”这一美称，无论是高度的生活化口语、语调语音的和谐、连续的音调中心转移、以及轻声儿化音的运用，都形成了东北官话的独特音韵节奏，独具感染力与艺术表现力，绝非西南官话可以媲美。

而事实上西南官话在电影中的运用却更胜一筹，违背语言学常理，其根本原因恰恰在于当下社会发展人员流动。如今四川省的人口流动仅次于人口大省河南省，其人员流动更有利于方言文化的传播，再加之西南官话自身独具的艺术张力以及脍炙人口的方言词汇，才使得西南官话能够在方言特色电影中独占鳌头。

三、语言学视域下方言在电影中的作用

方言又是一种特殊的民族文化，延续中国千年的发展历史，有着丰富的文化积淀。我国传统方言特色文化在电影中的运用毫无疑问能够起到重要的作用，但其在电影用起到的具体作用，还需要通过语言学视域来进行具体分析，以下针对方言在电影中的记录故事还原真实、彰显地域文化特色、产生亲切感以及陌生感这三点进行了分析。

（一）记录故事还原真实

很多导演认为，方言可以更好地还原真实，在电影中说方言，不仅是一种表达手段上的进步，也是一种电影观念的进步，表现了电影制作者对草根文化和民间细节的关注，更好地体现了地方的风情、语言的特色，使电影更具有个性化色彩[4]。在许多一定程度上记录了历史真实的影片如《金陵十三钗》、《八佰》等，采用實际故事背景中的特色方言，更能够记录历史的真实故事，相较于千篇一律的套用普通话演艺，更尊重历史真实。而在《盲井》、《盲山》等根据真实事件改编的揭露社会底层劳动人民受到的欺压的电影故事中，方言更偏向于彰显角色的底层人物身份，一定程度上也还原了真实。

（二）彰显地域文化特色

人们对于方言往往有着刻板的偏见和误解，觉得方言格局小，小家子气，总是透着一股乡下小地方的乡土气息。实际上，这种看法恰恰忽略了方言的广阔性。方言的背后，实际上体现的是地域的广阔[5]。通过同部影片当中各地方言的碰撞，往往能够展现我国幅员辽阔、语言文化博大精深、历史悠久的特色。以电影《天下第二》为例，其中来自辽东的大侠角色使用东北官话，讲上海话的“江南第一剑客”，以及使用陕西话的西北“胡两刀”。充分展现了我国方言文化的独特魅力以及多元化、多样性，几种方言的碰撞更是突出了电影的戏剧效果，强化了影片的喜剧表现力，将幽默成分汇聚产生1+1>2的效果。

（三）产生亲切感与陌生感

方言具有自身独特的语调、韵律以及发音方式，它能够使电影人物和观众之间产生亲切感或陌生感两种截然不同的感觉，具备十分独特的听觉审美功能[6]。俄国电影理论中有着“陌生化”的电影核心概念，在俄国电影理论中许多导演认为，电影艺术的核心就在于使角色陌生化，通过语言的陌生化与角色的陌生化来增加电影的审美快感。从语音角度来讲，方言的语音、词汇甚至是语法都较普通话有有所不同，能够带给欣赏者新奇的感觉，并且赋予了角色自身的特色，避免了电影的呆板。

四、结语

综上所述，而今电影领域中对于方言的运用形成了一种潮流，许多影视作品争相运用方言来强化电影的艺术表现效果。在电影中运用方言能够有效强化人物的表现力以及表演张力，丰满电影整体的构成。未来的电影领域中，我国方言电影势必会更好的运用我国的传统文化方言瑰宝，提升我国电影整体的制片水平，不断优化方言文化在电影中的运用方式，为我国电影领域事业的腾飞增添源动力。

参考文献

[1] 石伟萍.电影中方言的语用效果在翻译中的流失及补偿[J].湖北开放职业学院学报，2019，32（05）：173-175.

[2] 徐佳梦.东北方言在表演创作中的艺术感染力[J].艺海，2020（03）：18-19.

[3] 曹忠，彭勃.电影《无名之辈》方言叙事的表现范式[J].卫星电视与宽带多媒体，2019（21）：97-98.

[4] 高天航.以《米花之味》为例，谈谈如何利用方言更立体、多层次地展现电影中的人物[J].传播力研究，2019，3（13）：13-14.

[5] 王厚香.贾樟柯方言电影的魅力——以《江湖儿女》为例[J].电影评介，2019（14）：62-64.

[6] 陈山青，李健.贾樟柯电影中的方言符号[J].湖南工业大学学报（社会科学版），2019，24（03）：58-64，71.