郭德纲被逼下梁山

王心怡

被誉为“亚洲第一男子天团”的德云社团队，虽然其开箱演出被暂停了大半年才再度回到演出台上，但是在这期间却从未淡出观众视野。

德云社在封箱之后，郭麒麟、岳云鹏、秦霄贤等人活跃在各大综艺之中，他们带着德云社厂牌的标签，成为综艺市场的主力选手。同时，《德云斗笑社》的上线，更是醒木一敲，角儿们在郭德纲和于谦的带领下，脱下大褂做起了游戏，穿上大褂重启了业务。

过去，德云社多在喜剧综艺里亮相，到如今以厂牌形式尝试综艺，德云社似乎从未隐藏自己流量化的需求。随着越来越多年轻化观众走进小剧场，以及更多新鲜形式内容的出现与流行，面对新的观众以及时代、市场环境等条件的改变，流量化这条道路的选择无可厚非。

然而，流量化过后的短板也同时到来。饭圈的入侵与反噬、传统逻辑与时下思想的碰撞、相声演员艺术水准和被捧高度的落差等，让德云社也遭遇了不少争议。

加速流量化的道路上，德云社的短板更加凸显。

综艺和影视，相声演员寻求N种可能

醒木一拍，一头一尾两段说书，《德云斗笑社》一期节目横贯其中。

表演者阎鹤祥在节目中展现了另一种传统形式的表演，无需搭档，而他的搭档郭麒麟正穿梭在各大综艺节目中。

据不完全统计，从2019年底至今，郭麒麟出现在了近10档综艺节目中，其中不乏《向往的生活第四季》《最强大脑》《奔跑吧第四季》等卫视、平台头部项目，并在众多节目中担任常驻嘉宾。同时，《庆余年》的火爆也让郭麒麟的演技受到了认可。6月，网文改编剧集《赘婿》官宣郭麒麟出演男主角。

在综艺、影视剧这条路上，岳云鹏显然有更多的经验：2015年常驻央视综艺《了不起的挑战》；2016年饰演电影《从你的全世界路过》里的朱飞；2020年参与了7档左右的综艺录制，其中包括常驻的《极限挑战第六季》和《未知的餐桌》。

二人参加的综艺节目数量不少，纵观郭麒麟与岳云鹏参与的大多数节目评论来看，仍是好评居多。可见，德云社的相声演员们与综艺节目有很好的适配性。

当然，德云社的其他成员们也没有闲着。秦霄贤、孟鹤堂、烧饼、栾云平等人也参加了一些综艺的录制……德云社正在综艺领域中不断尝试各种可能性，拓宽相声演员的边界。

其实，德云社演员从小剧场走向综艺、影视剧市场是常事。不过，他们参与的综艺和影视剧作品，喜剧类仍是重中之重。当然，除喜剧品类节目外，许多真人秀节目也急切需要德云社喜剧演员去调节气氛。

而这其中又根据演员的特质呈现出差异化，比如相声功底稍弱、更偏偶像气质的秦霄贤，就出现在一些更偏向年轻受众的节目中。

在早期喜剧类内容试水之后，单个演员在综艺中频繁露脸，而《德云斗笑社》的出现则是德云社进一步流量化的直接体现。

活下来，流量化或是破解之法

《德云斗笑社》以德云社团综的噱头不断引发市场热度，郭德纲亲率众弟子上阵、再加上导演严敏的把关，《德云斗笑社》的热度稳居在播网综前列，口碑也维持在豆瓣8分左右的良好状态。

在节目中，孟鹤堂、烧饼曾搬着话筒和桌子走下舞台，以此拉近与观众的距离，后台观看的郭德纲给两人分别加分。

这是因为，观众是相声的基础之一。专业与本事是留住观众的利器，但吸引更多的观众来关注相声，也是需要解决的问题。毕竟有更多的观众入局，演员的专业与本事被关注的可能性才会越大。

受众在变化，受众的喜好、接触到的文化和内容等也在变化，德云社需要找到从各种形式的内容里被看见的方式。

借助综艺、影视剧形式算得上是好的方法之一。

小园子历练、师父带上喜剧类综艺节目、节目里“自力更生”、反哺德云社厂牌，德云社“推人”的方法大致遵循这一思路。德云社中的搭檔们先后登上《欢乐喜剧人》的舞台，以及参加《相声有新人》等节目，从某种程度上来说，此类做法帮助他们和德云社走入了更多观众的视线。

对于德云社来说，他们需要的是更多的“岳云鹏们”，才能让他们一直保有竞争力，维持商业价值，而不被市场所淘汰。从这一角度来说，流量化无可厚非。毕竟，先要活下去才能考虑如何活得好，才有更多的可能性。

另外，郭德纲也并没有避讳“流量”这一话题。他明白“标签”对艺人的重要性，于是，“盘他”的孟鹤堂、“断头台”尚九熙、“武系捧哏”王九龙……德云社越来越多的演员拥有了“标签”。这也是或表演风格，或包袱、段子之下，直接给到观众的记忆点，从而能让观众留有深刻印象。

只要观众喜欢，就需要给他们更多露面的机会。园子的表演场次毕竟有限，还要做到平衡其他演员的分量，出演综艺、影视剧等也算是增加曝光的其他途径。从某种程度上看，这也是满足观众需求的方式。观众捧、满足观众需求、保持曝光、增加热度，也就维持了演员和德云社的高流量。

高热度、高流量的效果显而易见。德云社成了最近几年最成功的相声厂牌，几位相声演员先后出圈，并带动后续演员的“开发”。

但是，流量化带来的争议也随之而来。关于饭圈入侵的话题已屡见不鲜，《德云斗笑社》首期也将观众的质疑直接地摆在演员们面前：“现在相声都成偶像了”“上节目太多，业务水平明显下降”“可以听，但笑不出来”“基本功真的不行，也就粉丝捧”。

流量化也让德云社在争议声中前行。

业务能力与饭圈追捧的博弈

加速流量化之后，业务能力被摆到了更显眼的位置，提高能力变得更加迫切。毕竟作为相声演员，参与再多的综艺、影视剧，说好相声仍是最根本的工作。

同时，高流量也让相声演员的一举一动都受到关注，错误更容易被捕捉，漏洞更容易被放大。“文化有限公司”也最终需要文化支撑。

在这件事上，德云社栽了个跟头，那就是被媒体热议过的让园子成为“带着荧光棒来听相声”的张云雷。张云雷是德云社流量化的代表性人物，也是他扩大了德云社的饭圈组织。

然而，被饭圈拥簇的张云雷在公开场合连连翻车，无论是拿汶川大地震当包袱引起公愤，还是调侃京剧女性前辈被怒批，张云雷难逃自身德、艺与短时间内被过高追捧间的落差质疑。随后，张云雷也在不断道歉中消失在了公众眼帘，被张云雷圈进来的德云女粉丝们也陆续在德云社里找到了“新欢”。

张云雷之后，在“101系”偶像选秀如火如荼的情况下，德云社被不少网友贴上了“亚洲男子第一天团”的标签，一定程度上也代表着德云社的年轻化、流量化和饭圈化效果显著。

从目前来看，德云社不避讳走流量化道路，因为这对于打造演员、强化厂牌、传承相声都效果良好。

训徒之中藏玄机，功名皆从骂名来。《德云斗笑社》中郭德纲一句一句教九良唱《太平歌词》，于谦对弟子们的加减分都给出具体解释、名堂……这似乎都在表明，加速流量化同时，德云社也没有放弃业务能力的提高。

最后，不断涌入德云社的后浪们，会不会让德云社的短板陷入一个死循环，如郭德纲最近在接受媒体采访时关于德云社长期规划问题的回答所言，“我从来不做，没有意义，又不是要干一个500年的老店，我又不是孙悟空。”

不必替德云社过于担心，毕竟每代观众都有自己的喜剧笑点，或许自动走上年轻路的德云社能够顺其自然地疏解掉这份死循环。