网络大电影场景创作谈

刘宏波

摘 要：不论在电影或者网络大电影中，负责整个影片视觉计划工作开展与执行的部门就是美术部门，而所有的影像化工作都必须建立在一个具有整体造型的观念之上。总体的造型观念是影视艺术发展至今的由它的创作特性和规律做决定的，美术指导必须从宏观上把握影片造型，与导演、摄影师一起达成创作上的一致。

网络大电影美术指导在总体造型设计中必须有强烈的导演意识，并能从网络大电影导演的角度探索问题，明确脚本的要义，结合场面调度等因素，形成自己的整体造型创作构思，并最终利用各种造型元素等专业知识解决具体造型问题，这就是在整体构思上纵向（导演层面）与横向（美术造型元素）的结合，其次，在某种意义上讲，美术造型是对剧本在视觉方向的再创作，是对剧作最大程度的延展与呈现。

1、网络大电影的总体造型设计与视觉化表现

1.1网络大电影总体造型设计

不论在电影或者网络大电影中，负责整个影片视觉计划工作开展与执行的部门就是美术部门，而所有的影像化工作都必须建立在一个具有整体造型的观念之上。总体的造型观念是影视艺术发展至今的由它的创作特性和规律做决定的，美术指导必须从宏观上把握影片造型，与导演、摄影师一起达成创作上的一致。

网络大电影美术指导在总体造型设计中必须有强烈的导演意识，并能从网络大电影导演的角度探索问题，明确脚本的要义，结合场面调度等因素，形成自己的整体造型创作构思，并最终利用各种造型元素等专业知识解决具体造型问题，这就是在整体构思上纵向（导演层面）与横向（美术造型元素）的结合，其次，在某种意义上讲，美术造型是对剧本在视觉方向的再创作，是对剧作最大程度的延展与呈现。在影视广告中的整体造型设计必须把握脚本的主体意念和产品特性以及廣告主的文化背景，然后确定影片的基调，所谓基调就是影片中人物情绪、造型环境、节奏、情节、气氛、影调等元素共同营造的一种情绪化的视觉特征，这一特征的作用就是能够成为揭示故事主题成为整个影片造型风格的主旨，所以选择合适的造型格调与色彩基调并在其基础上设计处独到的造型形式与结构是总体造型设计的关键工作。

2.网络大电影的视觉化表现

2.1 网络大电影也需要先期“视觉化”

爱森斯坦和他的美术师施皮内里是进行先期镜头画面设计的实践者，在他的论述中曾提及他对画面草图、镜头设计的重要性。在影视广告中也继承了这种电影的构思方式，一切都以“影像化”为出发点，这一观点也越来越多的得到诸多注重电影本体理论者的支持，这种视觉的草图设计包括影片的整体画面设计、主要场面、场景、人物造型、动作、以及拍摄镜头的画面设计。

这种用画面、造型把导演以及创作组的构思和意图图像化、视觉化而形成的设计草图，不仅仅是创作思想的记录，也是创作组内部沟通交流的主要形式，这种形式不同于文字脚本，更加接近未来影片视像。

2.2网络大电影中主要镜头画面设计

网络大电影镜头画面设计是总体造型结构落实的一种途径，它是总体造型设计的画面化处理，它可以是整个影片的造型、空间环境、色调总谱，它可以是为主要段落的镜头画面、空间环境造型、人物与空间关系、影调等，也可以是详细的分景剧本。镜头画面设计是以“造型阐述”为目的，但同时也是探讨不同造型风格的主要手段，在构思初期，可能有许多方案需要斟酌与协商，把这种不同的方案通过画面的形式表现出来，有利于最直观的作出选择。对于网络大电影，网络大电影镜头画面设计已经是前期创作最重要的环节之一了，在导演创作过程中，所有构思的呈现都是通过镜头画面设计来实现，把所有创作灵感与方法用最快的速度记录并随时进行草图化的修改，在创作的过程中，不断的完善，不断的进行调整，可能也只有镜头画面设计是最为便捷的方式了。

3.网络大电影镜头画面设计形式根据不同的影片要求可以分为三类：

3.1 对网络大电影中一场或者若干场戏或者大场面以及关键性的几组镜头进行画面设计，体现出镜头组合的造型处理特点，或者对镜头画面中构图、色调、光、人物与环境的关系的特殊要求。

3.2创作组成员对某一镜头、某一场戏、或者某一人物的造型、色彩等进行设计，体现创作组设想与构思的类似“造型阐述”的镜头画面设计。它可以是较为灵活的表现形式，但一定是对创作者构思最直接与准确的阐述。

3.3 根据分景脚本，逐一绘出每一镜头的画面设计，这也是影视广告常用的形式。其中包括诸多摄影与美术元素，如景别、场面调度、人物与空间环境关系，造型与动作等信息。

结论

网络大电影镜头画面设计是总体造型结构落实的一种途径，它是总体造型设计的画面化处理，它可以是整个影片的造型、空间环境、色调总谱，它可以是为主要段落的镜头画面、空间环境造型、人物与空间关系、影调等，也可以是详细的分景剧本。镜头画面设计是以“造型阐述”为目的，但同时也是探讨不同造型风格的主要手段，在构思初期，可能有许多方案需要斟酌与协商，把这种不同的方案通过画面的形式表现出来，有利于最直观的作出选择。