了不起的盖茨比（节选）

我相信那天晚上我第一次到盖茨比家去时，我是少数几个真正接到请帖的客人之一。人们并不是邀请来的——他们是自己来的。他们坐上汽车，车子把他们送到长岛，后来也不知怎么的他们总是出现在盖茨比的门口。一到之后总会有什么认识盖茨比的人给他们介绍一下，从此他们的言谈行事就像在娱乐场所一样了。有时候他们从来到走根本没见过盖茨比，他们怀着一片至诚前来赴会，这一点就可以算一张入场券了。

我确实是受到邀请的。那个星期六一清早，一个身穿蓝绿色制服的司机穿过我的草地，为他主人送来一封措辞非常客气的请柬，上面写道：如蒙我光临当晚他的“小小聚会”，盖茨比当感到不胜荣幸。他已经看到我几次，并且早就打算拜访，但由于种种特殊原因未能如愿——杰伊·盖茨比签名，笔迹很神气。

晚上七点一过，我身穿一套白法兰绒便装走过去到他的草坪上，很不自在地在一群群我不认识的人中间晃来晃去——虽然偶尔也有一个我在区间火车上见过的面孔。我马上注意到客人中夹着不少年轻的英国人：个个衣着整齐，个个面有饥色，个个都在低声下气地跟殷实的美国人谈话。我敢说他们都在推销什么——或是债券，或是保险，或是汽车。他们最起码都揪心地意识到，近在眼前就有唾手可得的钱，并且相信，只要几句话说得投机，钱就到手了。

我一到之后就设法去找主人，可是问了两三个人他在哪里，他们都大为惊异地瞪着我，同时矢口否认知道他的行踪，我只好悄悄地向供应鸡尾酒的桌子溜过去——整个花园里只有这个地方，一个单身汉可以流连一下而不显得无聊和孤独。

我百无聊赖，正准备喝个酩酊大醉，这时乔丹·贝克从屋里走了出来，站在大理石台阶的最上一级，身体微向后仰，用轻藐的神气俯瞰着花园。

不管人家欢迎不欢迎，我觉得实在非依附一个人不可，不然的话，我恐怕要跟过往的客人寒暄起来了。

“哈罗！”我大喊一声，朝她走去。我的声音在花园里听上去似乎响得很不自然。

“我猜你也许会来的，”等我走到跟前，她心不在焉地答道，“我记得你住在隔壁……”

她不带感情地拉拉我的手，作为她答应马上再来理会我的表示，同时去听在台阶下面站住的两个穿着一样的黄色连衣裙的姑娘讲话。

“哈罗！”她们同声喊道，“可惜你没赢。”这说的是高尔夫球比赛。她在上星期的决赛中输掉了。

“你不知道我们是谁，”两个穿黄衣的姑娘中的一个说，“可是大约一个月以前我们在这儿见过面。”

图/ 也 圆

“你们后来染过头发了。”乔丹说，我听了一惊，但两个姑娘却已经漫不经心地走开了，因此她这句话说给早升的月亮听了，月亮和晚餐的酒菜一样，无疑也是从包办酒席的人的篮子里拿出来的。乔丹用她那纤细的、金黄色的手臂挽着我的手臂，我们走下了台阶，在花园里闲逛。一盘鸡尾酒在暮色苍茫中飘到我们面前，我们就在一张桌子旁坐下，同座的还有那两个穿黄衣的姑娘和三个男的，介绍给我们的时候名字全含含糊糊一带而过。

“你常来参加这些晚会吗？”乔丹问她旁边的那个姑娘。

“我上次来就是见到你的那一次，”姑娘回答，声音是机灵而自信的。她又转身问她的朋友，“你是不是也一样，露西尔？”

露西尔也是一样。

“我喜欢来，”露西尔说，“我从来不在乎干什么，只要我玩得痛快就行。上次我来这里，我把衣服在椅子上撕破了，他就问了我的姓名住址——不出一个星期我收到克罗里公司送来一个包裹，里面是一件新的晚礼服。”

“你收下了吗？”乔丹问。

“我当然收下了。我本来今晚准备穿的，可是它胸口太大，非改不可。衣服是淡蓝色的，镶着淡紫色的珠子。二百六十五美元。”

“一个人肯干这样的事真有点古怪，”另外那个姑娘热切地说，“他不愿意得罪任何人。”

“谁不愿意？”我问。

“盖茨比。有人告诉我……”

两个姑娘和乔丹诡秘地把头靠到一起。

“有人告诉我，人家认为他杀过一个人。”

我们大家都感到十分惊异，有位先生也把头伸到前面，竖起耳朵来听。

“我想并不是那回事，”露西尔不以为然地分辩道，“多半是因为在大战时他当过德国间谍。”

三个男的当中有一个点头表示赞同。

“我也听过一个人这样说，这人对他一清二楚，是从小和他一起在德国长大的。”他肯定无疑地告诉我们。

“噢，不对，”第一个姑娘又说，“不可能是那样，因为大战期间他是在美国军队里。”由于我们又倾向于听信她的话，她又兴致勃勃地把头伸到侧面，“你只要趁他以为没有人看他的时候看他一眼。我敢打赌他杀过一个人。”

她眯起眼睛，哆嗦了起来。露西尔也在哆嗦。我们大家掉转身来，四面张望去找盖茨比。有些人早就认为这个世界上没有什么需要避讳的事情，现在谈起他来却这样窃窃私语，这一点也足以证明他引起了人们何等浪漫的遐想了。

带着这些问题，再读一遍文章吧！

文段节选的是小说主人公盖茨比出场前的场景，这样的安排有什么样的效果？在你的阅读中，有哪些经典的人物出场方式与其相似或不同？

参与讨论：金华市汤溪高级中学 杨建华

金华市汤溪高级中学高二（13）班 方如梦

高二（14）班 陈俐菲/祝张艺

高二（15）班 应 蕾

●陈俐菲

作者在人物背景铺垫上充满艺术技巧，他并未直接评价盖茨比，也没有让盖茨比直接现身，而是让他成为人们私下讨论的中心，通过其他人的讨论，在读者脑海中树立起盖茨比的形象：这个人富有，可能杀过人，有很多不为人知的秘密……通过这样的侧面描写，用各种传闻渲染了人物的神秘色彩，暗示盖茨比的过去充满故事，彰显了主人公的传奇性。

●祝张艺

选段由“我”收到请帖为始，介绍了宴会中各色人物之态，最后止于访客们对盖茨比的猜想，而主角却迟迟未登场。这使盖茨比的现身颇有《琵琶行》中琵琶女“千呼万唤始出来”之感，于是，读者在好奇心的驱使下，跟随“我”的脚步走进访客的窃窃私语中，四面张望，去寻找那个神秘的、令人充满遐想的主人公。

这与《红楼梦》中王熙凤的出场方式有异曲同工之妙，二者均采用了戏曲中“起势”的手法，积蓄了人物出场的气势。王熙凤爽朗的笑声忽地打破了恭肃的气氛，添了林黛玉和读者心中的好奇与惊异，此谓人物自身之声；而《了不起的盖茨比》则巧妙地借他人之口，由“我”在宴会上的所见所闻，使盖茨比还未正式登场，一个待人有礼、出手阔绰、身世扑朔迷离的形象就已浮现在读者心中了。

●方如梦

作者通过“我”的视角来描述盖茨比家宴会的场景，渲染盖茨比的出场。

“我”可能是唯一接到邀请函的人——这样的宴会很不合常理。但是翻看整部小说，盖茨比举办宴会是希望有一天前女友黛西会来参加并且回心转意，所以这一细节体现了盖茨比内心深处对爱情的执着和追求。

“杀过人”“当过德国间谍”“大战期间在美国军队里”，关于盖茨比，只有传闻，没人真正知道并且了解他。这透露了盖茨比的孤独和寂寞。

联系整部小说，宴会上熙熙攘攘的人群，只为金钱利益而来，对爱执着、内心孤独的盖茨比在这样一个社会是格格不入的，这就为最终盖茨比为执念而死做了铺垫。

《红楼梦》里王熙凤的出场是这样的：“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？’”话语一出就体现了王熙凤泼辣直爽的性格和她在贾府地位之高。

虽是同以“未见其人，先闻其声”的形式描写人物出场，但盖茨比的出场描写侧重渲染衬托，王熙凤的出场描写则侧重人物语言。

●应 蕾

同为经典，盖茨比的出场方式与《红楼梦》中王熙凤的出场方式是大相径庭的。王熙凤的出场是“未见其人，先闻其声”，作者对她的身份毫不掩藏，语言等细节描写充分体现了王熙凤的泼辣与地位之高。而盖茨比是个心怀梦想并为之拼搏数十年的青年，他痴情、隐忍、优雅，他经历的往事、他的绅士品行决定了他的出场带有神秘性。

这让我不禁想起《三国演义》中的诸葛亮，作者为其登场铺垫了不下五处：水镜伏龙凤雏说、单福用兵、元直走马荐诸葛、司马徽再荐诸葛、 三顾茅庐中的 “大贤高卧”……再看盖茨比，文中多的是对他的猜测，那些或真或假的猜测为他的登场“赚足”了眼球，这是两者的共通之处。

●杨建华老师

作者在主人公盖茨比出场前，先描述了宴会的情景、人们的各种猜测，以此为铺垫，增添盖茨比的神秘色彩。这种出场方式的作用同学们基本都能把握住，并且大家还能把它与《琵琶行》中的琵琶女、《红楼梦》中的王熙凤、《三国演义》中的诸葛亮等人物的出场进行比较分析，这值得肯定。

粗线条地划分，小说人物出场形式可以分为直接介绍登场和铺垫间接引入两种。

直接介绍登场，其写法源于古代史传。我们熟悉的《廉颇蔺相如列传》开篇“廉颇者，赵之良将也”，就是标准的史传开头格式，廉颇的亮相是典型的“直接介绍登场”。小说家们借鉴了史传的写法。比如《骆驼祥子》中的主人公是这样出场的：“我们所要介绍的是祥子，不是骆驼，因为‘骆驼’只是个外号。”《变色龙》的主人公则这样出场：“警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。”

直接介绍人物的好处非常明显：它平稳，干净利落，行文不易横生枝节；它开门见山，不藏着掖着，可以用最短的时间促成人物和读者“见面”，并形成第一印象；它质朴平实，能有效增强人物和情节的真实性。正因如此，现实主义作家写人物出场往往“好这一口”。

图/ 也 圆

间接引入的人物出场方式，细分之下，可以有很多种。但一般而言，以下两种比较常见，也容易被认可、被重视：渐进式铺垫和突变式穿插。

渐进式铺垫多见于长篇小说，一般用于重要人物的出场描写，以此彰显人物的重要性和独特性，同时也增强小说情节的曲折性和戏剧性。武侠类、传奇类、演义类小说往往会采用这样的手法，比如《射雕英雄传》中绝顶高手“东邪西毒南帝北丐”四人的出场，就经过了漫长的渐进铺垫。《三国演义》中核心人物诸葛亮的出场也采用此法，同学们已经分析了，这里不再多说。盖茨比的出场也是运用渐进式铺垫法，但铺垫的内容集中在了一个章节里，有效地彰显了盖茨比的重要性和独特性。

突变式穿插，最典型的是《红楼梦》中王熙凤的出场。这一人物的出场是突如其来的，读者以及小说中的“视角”不知道来人是谁，但能根据出场情境对人物信息揣摩一二。王熙凤出场时，读者和黛玉一样疑惑：“这来者系谁，这样放诞无礼？”且读者可以和黛玉一样获得对王熙凤的第一印象。

鲁迅《故乡》中杨二嫂的出场与之有异曲同工之妙：“‘哈！这模样了！胡子这么长了！’一种尖利的怪声突然大叫起来。我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。我愕然了。”读者对杨二嫂一无所知，但印象深刻。这就是突变式穿插这一人物出场方式的妙处：可以增加读者对小说人物的思考，同时可以令小说情节富于变化和曲折。