曲径才能通幽处

马恒芬

摘要：要把一篇记叙文写得出色，就要写得曲折有致，因为“文似看山不喜平”，曲径才能通幽处。把情节写得曲折动人，需要用到几种方式，比如悬念、误会、抑扬、陡转、伏笔照应等等。只有灵活综合运用各种手法，才能写得出一篇可看性很高的文章来。

关键词：悬念;误会;抑扬;陡转;伏笔;照应

写好一篇记叙文，重点把握这几个方面：一是拟好标题，有一个新颖、生动，具有文学性的标题往往能一下子抓住读者的眼睛，让读者产生一阅全文的冲动，这样第一步就达到了;二是安排好情节，曲折的情节会增加读者的阅读兴趣和阅读满足感;三是内容要具体，就是说要有细节描写，人物形象的塑造通过细节描写会更显生动;四是善于点题，结尾处或者中间必要时用议论或者抒情的方式点出中心，这点在考场作文中尤为重要。

文章要能“曲径通幽”，才算是一篇好的记叙文，因为曲折的情节最能吸引眼球，打动人心，那么，怎么样才能让情节写得曲折，有吸引力呢？在这里，笔者想谈谈一点自已的看法。

一、要学会设置悬念

所谓悬念，就是指作者精心设置的疑窦或者矛盾。如果在文章开头能用超乎寻常的语气去叙述或交代一种异于常人思维的结果，这样就能引起读者对人物命运、矛盾冲突的关注，使其产生急切期待，欲知后事的心理。

很多人都喜欢看武侠小说，这里我就先举一个武侠小说的例子。古龙的小说《绝代双骄》多次被翻拍成电视剧和电影，广受推崇，显然有它的独到之处。那么，我们就先来看看它的开头吧：

“江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过‘玉郎，江枫和燕南天这两人的名字;江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想礁瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神功。”

我们从语文的角度来分析一下这个开头，它有什么独到之处。从修辞手法的角度来看，他运用了对偶、双重否定，叙述的语气略带夸张，这样就吸引着读者去探究书的主角江枫和燕南天以及围绕此二人展开的故事情节。这样的开头就容易吸引入，古龙大多数作品的开头都带着这样的特色。

不只中国的作家如此，外国的优秀作品也有这样的特点。比如如泰国作家克立巴莫的微型小说《独臂村》开头是这样的：

“一位医生在森林里发现一个古怪的村庄——村民皆无右臂。”

这个奇异的开头既吸引了医生又吸引了读者。随着情节的发展读者才明白：原来村民们曾参加过几次这里的选举，那些政客们来拉选票时，都许愿让普天下的人民共享幸福，而一旦当上议员便对人民的疾苦不闻不问。村民对这些政客深恶痛绝，决定不论谁家生了孩子都要砍掉右臂，“免得他们成人之后去举手投票，出卖灵魂……”

运用悬念的手法需要注意的是运用悬念法要有“悬”有“释”，在“结”与“解”之间要恰当运用延宕，让读者百般猜测，历经紧张期待，再解开扣子，切不可故弄玄虚。

二、要学会利用误会

所谓误会，就是作者利用时间、地点、人为因素，故意造成人物之间的误解，为行文推波助澜，从而丰富情节的戏剧性。

误会往往起到的是推动情节发展的作用。现在的很多电视剧剧情的展开全靠误会，不是男主误会女主，就是女主误会男主，所以现在很热门的那些剧都有一个共同的特点，就是虐心。金庸的小说中也有很多“误会，的情节。比如《射雕英雄传》里面郭靖和黄蓉好不容易在一起了，因为误会黄药师（黄蓉他爹）杀了“江南七怪”里面的“六怪，（郭靖的师父之一），只剩一个眼睛看不到柯镇恶，而偏偏黄药师个性古怪，被人误会也不屑于解释，于是两人又一度分开。虽然最终的结局还是真相大白的，但中间又平添了这许多曲折，也让故事的可看性更增加了一层。

运用误会的手法需要注意的是一方面产生误会的原因要充足，另一方面，后面必须要有真相大白的时候，否则，误会就不是误会了。

三、要学会运用抑扬

抑扬通常是正说从反说开始，或反说从正说开始，侧重于其中的某一方面，以达到使人信服、突出要点的目的。抑和扬是相反相成、密不可分的两个方面。抑和扬可以互为目的和手段，且都具有反作用力。以抑显扬，扬得更高;以扬垫抑，抑得更深。有抑有扬就有跌宕、曲折，使文章摇曳多姿，形成波澜起伏之勢，增强作品的艺术效果。抑扬一般可分为先扬后抑、先抑后扬、未扬先抑、扬中有抑、扬中有扬、明扬实抑等几种。

蒲松龄的《聊斋志异》是一部深受广大读者喜爱的古典名著，里面很多的故事被反复改编后搬上荧屏。蒲松龄是一个擅长用抑扬手法的作家，他的《聊斋志异》里很多故事都用到了这种手法。比如《郭生》这个故事中，就三次用到了抑扬的手法。一开始写郭生家中闹狐患，不但衣服、食品、器物常常丢失，而且郭生的诗作也大多数被狐狸给涂画毁坏，这是抑;后来郭生的好友王生发现狐狸似乎不是乱涂乱画，而是很有章法，于是郭生就拜狐狸为师，不但考中了秀才，还在县、府两级考试中名列前茅，这就是扬。再后来，郭生追捧当时流行的一些文章，却被狐狸涂黑，郭生渐渐不信狐狸，这又是抑;再再后来那些文章内容不当被禁，这就又是扬。但郭生每次苦心经营的文章都被狐狸涂掉，于是他拿之前被狐狸肯定过的文章来试探狐狸，结果还是被涂掉，于是郭生不再相信狐狸，这是第三次抑;结果狐狸在他的作品上留下了一个四道印，两个五道印，预示了郭生后来的成绩，这是第三次扬。

运用抑扬的手需要注意的是一定要顾及所描述对象内在和外在的特征，注意抑扬的比重，使之做到抑扬相互衬托，相得益彰。

四、要学会运用陡转

所谓陡转，就是故事情节不是循常理发展，而是陡遇情理中的“意外”，转向另一方面去。

欧亨·利的小说有一个很大的特色，就是故事的结尾往往出人意料又在情理之中，这种出人意料的结尾就是“陡转”的手法运用的结果。比如《警察和赞美诗》中流浪汉苏比冬天来了无法再露宿街关，一心想进监狱换取三个月的食宿，几次三番为非作歹，都因种种巧合而失败了。最后他在一条僻静的路边听到教堂里传出的赞美诗的音乐，并受到感染，决心弃旧图新自食其力时，警察却无缘无故地逮捕了他。

运用陡转的手法需要注意的是转得不能太生硬太突然，必须有一定背景或者铺垫，让读者在意外的时候细细琢磨下却在情理之中。

最后，要运用好伏笔和照应。伏笔就是文章前部分对后面人物、事件发展变化的一种暗示。照应则是文章后部分对前面内容作必要的回应。前有伏笔，后有照应，一伏一应，文章也就生动起来了。

曹雪芹的《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧是一直有伏笔的。比如元妃省亲，她表明不喜欢“香玉”，而黛玉是香玉;元妃派礼物，就宝玉与宝钗的相同;王夫人通过骂晴雯来直指不喜欢黛玉这样的人（文中描写晴雯长得酷似林黛玉），晴雯病重被赶出贾府也预示着宝黛的最终分离。

写好一篇记叙文，光用一种手法显然是远远不够的，要学会灵活地综合运用各种手法，才能让文章出众出彩。除了上述手法外，还要学会用想象和联想，正面描写和侧面刻画，塑造人物要学会用细节描写，灵活运用各种修辞手法。各种手法的恰到好处的运用，文章才能展现出魅力来。

参考文献

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