浅析“无意识”对中国当代设计的影响

步一帆 李红

摘  要：文章以无意识理论为依据，主要从当代中国的设计中深入分析无意识给设计带来的影响。并且从人类的需求为本的设计理念来看无意识设计。使提高了人们但对无意识设计的认识和对日常生活中生活品质的注重。

关键词：无意识;无意识设计;中国传统文化

无意识的行为在我们的日常生活中很常见，比如学生上课时无意识的转笔、回到家把钥匙随手放在离门口最近的桌子上、下雨天把雨伞随手靠在墙边等等。这些行为都是我们的无意识所推动，或是因为便利而没有其他理由，是大脑快速做出这样就好的决定。

无意识作为一种心理现象，最著名的还是由弗洛伊德提出的精神分析法中无意识的概念，弗洛伊德认为人类的心理可以分为三个部分，意识、潜意识、无意识，而人类的心理并不是由意识主导而是会受被压抑下去的潜意识和无意识所影响。他还提出了人的精神是由本我、自我和超我组成的，而其中的本我就是与生俱来的是无意识的结构部分。

1 对无意识的研究

在現在的设计心理学中，人们不断地去探索无意识对于生活的影响。《无意识行为》的作者Jane Fulton Suri通过记录和观察照片中人类的行为，从中了解人类的行为规律。她在调查的过程中无意拍下一张小男孩趴在门上的照片。她从而发现物品被以无意识的方式使用。小男孩对门的使用方式并不是门本来的功能表现，而是小男孩受到了无意识的影响促使他们这么做。

心理学家J.J.吉宾森（James J. Gibson）最早提出Affordance这一概念，Affordance是afford的名词形式，意思为给予性，但是它的涵义并不是单指这一行为本身，而是把现象背后的环境进行综合性把握的思考方式。例如站立，像是人类本身意志作为主体的行为，而实际上则需要重力和有相当硬度的地面这两个条件作为支撑。没有客观的给予条件则这一动作也会实现不了。

在信息爆炸的当今时代，人们一天就会有接收到大量的信息，而这种信息未经处理存在在我们的潜意识中，即会形成一个我们自己也不知道容量大小的信息库。《写给大家看的设计书》的作者罗宾.威廉姆斯开篇讲了一个故事。她在家看到一本介绍树的书，书中介绍了一种名叫约书亚树的树，样子十分奇怪，她觉得自己肯定从来没有见过这种树。结果她走出家门却发现每个住户的院子里都会有几棵约书亚树，但是在之前的日子里她从来都没有注意过。这个故事就告诉我们我们无意识的生活在自己所在的环境中的。所以或许我们的感官接收到了信息，但是并不会在我们的脑海中产生印象。

2 中国当代设计中无意识的影响

（1）陈彦廷

在《设计讲道理》一书中，作者陈彦廷主张：与其做发明家，不如做发明家。设计师要学会发现生活中的问题，一旦我们仔细观察生活周遭，便会发现等待设计师解决的问题无所不在。作者在路上看到公交车停下来，有个女孩一下车就刚好踩在水沟盖上，高跟鞋卡进沟缝里，这不但很出糗，而且很危险。他观察了几天发现路上穿高跟鞋的女生，都会下意识的绕开水沟盖。他为此设计了防卡水沟盖，把水沟盖从垂直的改为了有坡度的，防止了高跟鞋卡进去。无意识的举动往往是生活中存在的习以为常的问题，而设计正是要解决这些问题而存在。

（2）中国传统文化

对于当代中国的传统设计而言，中国风的设计近年来很是火热，但是大多设计师则是受到意识主导更多。在脑海中形成中国风的基础概念，主观的增加中国风的元素，比如书法、水墨、剪纸等等，设计变成了元素毫无感情的堆砌，并没有通过设计传达出中国文化的底蕴和内涵。而在受到上下五千年的中华文化影响的中国人的无意识中，会对于一些常见的事物有着约定俗成的理解。比如对于颜色的区分，大红色即代表着喜庆、欢乐，在中式婚礼中新娘的凤冠霞披、喜帖、被子等皆是用大红色。比如数字，对于中国人来说，像二这种双数即代表成双成对，买杯子或者餐具时通常会买双数，单数即会表示形单影只。

（3）在中国文化中代表了多的意思，因有一生二，二生三，三生万物之说。因为在日常生活中的所见所闻会形成无意识，而这种无意识平常不为人所感知，但是一旦受到外部环境的影响便会转化为意识。而在设计中正需要这种本我的，与生俱来的经验。

近年来中国的传统文化的传承越来越受到大家的重视。但是由于集体的无意识，使得大家并没有深入的了解并关注文化体系的继承。首先从审美层面来说，尤其是设计行业，在中国风的设计方面设计师们会关注更多的中式的配色、字体、版式等等。但是现在乙方的设计者的作品会有一部分听从甲方的意见，而国内有些老板并没有经历过很好的艺术培训，所以各种毫无美感只为宣传产品的广告层出不穷，而我们无意识的生活在这种环境下，每天不经意间接收到的信息皆是如此，就不会想着如何改变。其次，从实践方面来讲，设计师在设计的过程中没有把自己无意识中的信息释放出来。而是直观地去探寻中国传统文化元素寻求其表面的美，然后把元素与平面设计直接结合在一起，生搬硬套，徒有华丽的外表而没有内涵。所以传统的文化要与现代的设计结合，必须要究其根本，探寻我们本体的信息，为传统的文化注入新活力与创新，为当代文化注入传统文化的典雅与内涵，成为现代文化坚实的后盾。所以，传统文化的继承不是要完全的对之前的形式的重复，也不是现在对西方文化的拿来主义，而是要以虔诚的学习态度和创新精神去做设计。

在如今的中国文化的传播中，当下最热的应当是官方的国家宝藏和故宫文创，设计师打破了通俗意识的禁锢，把本离我们很遥远的年代、事物以一种可爱、巧妙的方式带到我们的眼前。并且和其他的品牌合作，例如和农夫山泉品牌包装的合作，以此方式重新塑造我们的潜意识进而对我们的行为造成影响。

3 结束语

在《艺术的故事》中贡布里希提到：实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已。所谓的艺术家，从前是用有色土在洞窟的石壁上大略画个野牛形状，现在则是买颜料，为招贴板设计广告画;过去也好，现在也好，艺术家还做其他许多工作。虽然艺术与设计不同，但是也是相通的，不同的设计师对设计概念的理解是不一样的，所以每个人的思维方式也是不一样的。但是在如今信息爆炸的时代，设计行业变得不再是注重设计本身，而是全然为了其商业功能，为了吸引消费者做出徒有其表的产品设计不在少数。在平面设计中为了复古或者创新，强行的把传统元素和现代元素加在一起，冠以中国传统文化之名。所以设计变得越来越不纯粹。

设计师应该有自己坚守的设计理念和设计原则，回到原点，思考设计的核心和要实现的目的。不断地探索设计形式和不同的思维方式。无意识是体现生活的最好的素材，是影射生活中人类行动的方方面面。设计即是要解决生活中的问题，所以要关注生活，观察人们在无意识中的行为，转换和锻炼自己的思维模式和看问题的视角，达到真正的创新和有用的设计。

参考文献

[1]臧燕，张群.浅析无意识设计理念的设计动机[J].艺术与设计·理论，2016年第12期.

[2]柯春晖.无意识行为与直觉设计，2018.08.

[3]陈彦廷.设计讲道理[M].上海：上海人民美术出版社，2016.4.

[4]（英）贡布里希（E.H.Gombrich）The Story Of Art（艺术的故事）南宁：广西美术出版社，2008.2.