试论影片《赎罪》的叙事特色

摘要：影片《赎罪》主要讲述了上个世纪三十年代在英国一个富饶的庄园之中发生的改变了三个年轻人原本命运轨迹的故事。本文拟从影片的叙事结构、叙事层次、叙事策略、叙事视角等方面入手对《赎罪》的叙事特色进行分析，对电影叙事美学的进一步完善提供帮助。

关键词：叙事;多视角;非线性叙事

《赎罪》以战争时期为大背景，精致的画面风格、细腻的人物内心刻画、多处长镜头的运用等使得影片充斥着英国浪漫主义色彩。《赎罪》发生在20世纪三十年代的一个英国庄园之中。影片的女主人公布里奥妮是一个正处在青春期的小女生。布里奥妮的姐姐塞西莉亚与管家的儿子罗比青梅竹马、情意相投，布里奥妮却并不能明白两人之间存在的暧昧情感就是爱情。在看到姐姐当着罗比的面在喷泉前湿身之后;在偷看了罗比给姐姐的信之后;在看到姐姐在书房里被罗比压在墙上“强奸”的事情之后...布里奥妮开始彻底、坚定认为罗比就是个伪君子。所以，当庄园发生了强奸案的时候，布里奥妮毫不犹豫地指正罗比就是犯人，罗比因此锒铛入狱，罗比和塞西莉亚的爱情也从此画上了句号。三人的命运从这一刻开始偏离了原本的轨迹，产生了翻天覆地的变化。长大后的布里奥妮终于意识到自己的错误并想赎罪的时候罗比和塞西莉亚却已经在二战中悲惨的死去了。布里奥妮通过写书的方式赎罪在自己的书中给塞西莉亚和罗比安排了一个美好的结局，以此来寻求自我救赎，但这注定是永远也完成不了的救赎。本文从叙事结构、叙事层次、叙事视角、叙事策略等四个方面对影片的叙事进行分析。

一、叙事结构

电影《赎罪》自从上映以来，一直以其独辟蹊径的叙事结构而出名，许多观众在初始观影时都会有陌生的感觉，很难把握电影的走向，对于影片的叙事结构有迷茫的感叹。^①从叙事结构来看，《赎罪》是采用多种结构相结合的方式来叙事，这种结构是复杂的，让人不容易理解的，观众并不能根据影片内容确定影片接下来的剧情走向，这在电影中并不常见。《赎罪》采用了类似于存在于原版小说的“书中书”的“剧中有剧”的叙事结构，独特的叙事结构极具吸引力。这种叙事结构会使得空间、时间等常常同時产生季总不同的变化。“剧中有剧”的叙事结构更加丰富了影片的内涵，也对影片存在多种风格的解释，给予了观众更加广阔的空间来对影片进行思考。《赎罪》主要由四个看似毫无关联的叙事板块构成了主要的框架。第一个板块发生的地点为英国的庄园;第二个地点是1939年二战期间的法国战场;第三个地点为同年的英国圣托马斯医院;最后一个为电视台访谈节目的现场。两条叙事线索将看似零散的四大板块的剧情相连接，相同的事件的同时发生，能让造成空间的交错，对于布里奥妮主观的判断与客观的现实形成鲜明的对比，能让观众感受到布里奥妮在认清事情真相后的懊恼和无措。

二、叙事层次

著名叙事学家法国热拉尔·热奈特（Gérard Genette）认为“任何由叙事所讲述出来的的事件都是同一个层面的，接下来发生的故事是该层面行为的补充说明”^②“叙述层次”这个定义继而由赵毅衡提出：“作为一个叙述层次来说，其任务是给下一个叙述层次提供叙述的框架或者是叙述者，即叙述层的某个人物会变成紧接着的层次的叙述者。或者说更高一级的叙述层次中的某个情节会为低层次的叙事设置一个叙事框架。^③

影片两条线索的设置使得布里奥妮认识到自己错误的主线索的发展不会过于单调。两条线索同时发生，能让造成空间的交错，对于布里奥妮主观的判断与客观的现实形成鲜明的对比。复杂的叙述层次为影片的解读提供了更大的可能性，扩宽了影片的叙事张力。年幼时期的布里奥妮和长大之后的布里奥妮对于事情的看法产生了翻天覆地的变化。丰富的叙述层次会引导观众多次对影片主题进行重新思考。影片的发展看似按照观众所期待的有情人终成眷属的方向发展着。

三、叙事策略

小说《赎罪》采用了非线性化叙事的方式，影片《赎罪》同样对这种方式进行了保留和拓展，在小说的带动下加深了文学性和艺术性的表达。影片看起来毫无关联的故事板块之间，实则有着极为缜密的逻辑关系。《赎罪》中女主人公布里奥妮的赎罪贯穿影片始终。影片《赎罪》中一共存在了三个叙事空间：塞西莉亚与罗比在一起的时空、塞西莉亚与罗比再也无法相见的时空和长大后的布里奥妮生活的时空。从影片整体来看，剧情的发展是按照时间顺序推进的，但其中穿插了许多看似琐碎的不同时空的片段。各个片段的相互补充和连接，推进了影片故事情节的发展，对影片主题的表达起到了良好的推动作用。影片在使用非线性化的叙事过程中，不断构建出虚幻的完美情节，在让观众感觉到剧中人物幸福瞬间的同时又将完美世界一个个打破。在幻境与现实之间的来回变换，不断刷新着观众对影片的认知。非线性叙事的运用，使得影片不受时间和空间的限制，在时间和空间的不断变化中，彻底向观众展现人物真实的内心世界，才能引起观众情感的共鸣，让观众更好的理解布里奥妮的一生为了赎罪所经受的所有痛苦和挣扎。

四、叙事视角

影片制造者通过多重式内聚焦、第一人称外聚焦、内聚焦以及零聚焦等多种叙事视角来对剧情进行表述。《赎罪》前几部分进行叙事时是采用的主观观点的视角进行叙事，观众在观看影片的时候是站在全知的角度去看的剧情的发展。而作为重点的最后一部分在进行表述的时候，是通过主人公布里奥妮的客观视角来进行，布里奥妮作为一个讲述者对剧情的发展进行讲述，甚至可以说，影片的最后一个部分都是布里奥妮的回忆录。

电影《赎罪》的成功，在于其在叙事方面打破了传统电影的限制，通过非线性的叙事策略、多重叙事视角的转变、多种叙事结构的结合以及叙事层次的相互铺垫，多种主题的呈现深化了影片的内涵和历史感，也引发了观众对人性复杂性的思考。总而言之，电影《赎罪》较高的艺术成就的取得离不开其独特的叙事方式。

注释

①李思明.《赎罪》叙事视角的研究[D].沈阳：辽宁师范大学，2010.

②[法]热拉尔·热奈特著，王文融译.叙事话语新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990：158.

③赵毅衡.分层，跨层，回旋跨层：一个广义叙述学问题[J].社会科学家，2013（12）：143.

参考文献

[1][法]热拉尔·热奈特著，王文融译.叙事话语新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990：158.

[2]伊恩·麦克尤恩.赎罪[M].郭国良译.上海：上海译文出版社，2008.

[3]袁海霞.“一个人”的忏悔录———以布里奥妮的叙事视角解读影片《赎罪》[J].安徽文学月刊，2009，（06）：32-33.

[4]李思明.《赎罪》叙事视角的研究[D].沈阳：辽宁师范大学，2010.

作者简介：梁硕（1995—），女，汉族，山东泰安市人，艺术学硕士在读，单位：山东师范大学新闻与传媒学院广播电视专业，研究方向：广播电视编导。