用梦说梦：梦境与潜意识在电影中的展现

热依木可孜·斯马依

摘要：电影，尤其好莱坞电影向来承担着“造梦者”的使命，帮助人们脱离现实、在幻境中实现为完成的愿景，产生虚构映像。电影中具象的表达与梦的主要特征相关联。电影不仅是另一种梦的表现形式，而通过与“梦”和“潜意识”的结合，开始不断创造出新的题材、尝试独特的叙事结构，使得电影更加靠近梦，或试图以电影的方式展现梦。因此，对梦境与潜意识在电影中展现的研究具有十分重要的意义。

关键词：梦境;潜意识;电影;控制

在过去的几十年中，梦境与潜意识题材类的电影不断发展，形成了一套较完整娴熟的叙事模式，并拥有了一些特定的叙事技巧。通过电影《美丽心灵的永恒回忆》与《香草的天空》的比较分析，本文试图探讨并总结当代电影以何种方式在不同类型电影中展现梦境与潜意识。

一、影片风格

需要闡明的是，两部电影在风格上有较大的差异。受导演个人风格影响，《美》在风格上偏唯美清新，更倾向于艺术电影的创作手法，而《香草》通过快速剪辑的手法来展现商业化都市以达到视觉刺激的效果。然而，两部影片都同样注意到了悬疑感在此类题材的重要性。梦境是不同于现实的奇幻世界，人们对其抱有即好奇又畏惧的心理，它在某种程度上是不可侵犯的领域。

首先，两部影片都以起床为影片开头，激起人们对起床前所发生事物的好奇心，并暗示了影片“梦境”的主题。在《美》中，影片通过约尔的自叙来描述特殊的一天，通过记忆空白来制造悬疑感。而《香草》则在开头就以奇特的梦境与现实中起床的重叠来植入主题的同时，进一步增加了悬疑感。相比之下，悬疑感在《香草》更加强烈，一直延续到影片结尾，而在《美》中则只持续到一般，知道约尔得知“空白公司”为止。

其次，为完成现实与梦境的转换，电影需要安排合理的叙事情节使观众从现实走进主角的梦境中，而在现实生活中，梦是私人的不可控的物质。因此，电影运用科幻型情节，为进入梦境提供了合理的理由。在两部电影中，都以假想的高科技公司作为进入梦境的线索，如在《美》里的“空白公司”与《香草》里的“LE公司”。在运用相同线索的同时，两部电影对线索的处理也有相似之处。如影片使用高科技设备的系统故障来增加悬疑感的同时，为探讨潜意识对梦境的影响提供了可能性。

二、时空交错

梦与现实的转换及“梦”的非连贯性和非逻辑性决定了时空交错在叙事梦境的电影中的必要性。作为此类题材必用的手法之一，时空交错在多部名片中运用的淋漓尽致，其中费里尼的《八部半》可以被看作是早起意识与潜意识交替的电影中最成功的案例。从此，不断有导演尝试从电影的叙事结构入手，发展出了表现梦与现实关系的复杂、多样的叙事模式，时空交错甚至出现多级层次。

在《美》中，叙事从约尔消除记忆后的一天开始，发展到他在克莱门汀家门口邂逅“Patrick”，在制造悬疑的同时，回到消除记忆前的时间段，开始一步一步揭开线索。直到约尔找到“空白公司”，并要求消除记忆，电影进入主角的梦境中。梦境以倒叙的形式展现了约尔与克莱门汀的回忆，意在与让他在梦境中逐渐意识到这段回忆的重要性，以此让潜意识层层深入梦境。影片在消除记忆后的现在，消除记忆前，梦境这三个时空内交叉进行，从开头的现实时空到结尾的现实时空完成了循环式结构。

在《香草》中，影片始终叙事了主角的梦境，只不过在最后交代这一点。影片巧妙的表现了梦中之梦，并利用梦境的不可控性打造了离奇、复杂的叙事结构。影片中，大卫与心理医生的谈话可视为梦境中的现在，而他梦境中真实的回忆与虚构的幻想以男主酒醒后在街头醒过来为时间节点。大卫通过在梦境中与假象心理医生的对话回忆了梦境中的现实，并通过回忆寻找通往现实的线索。影片通过回忆以交叉叙事的方式展现了较为复杂的梦境结构。

三、潜意识对梦境的控制

梦境是人潜意识作用而产生的幻境，它揭露了人们藏在内心深处的潜意识心理，因此梦境往往揭露了人们平时所意识不到的，藏在内心深处的情感，这种情感往往又是人们不想提及的、尴尬或伤心的回忆，或愉快的人生经历所引起的心理阴影。这种潜意识作用早在《大夫爱德华》里就有表现：童年经历使得主角产生幻觉，误以为自己是凶手。这两部影片都探讨了梦境中潜意识作用，并涉及了储存在潜意识中的内疚、害怕等主要情感。同时，影片也探讨了潜意识如何作用于梦境。

首先，两部影片都涉及了主人公内心的恐惧对梦境产生的影响。《美》中，约尔害怕记忆被抹去，所以他带领克莱门汀不断逃跑，试图将她藏到其他回忆中。在《香草》中，大卫毁容后的恐惧使他在梦境中梦到再次被毁容，最终导致他不敢摘下面具。其次，人们试图忽略的内疚感总会不知不觉地会在梦境中发挥作用。在《美》中，主角把克莱门汀带到了童年砸死鸟的场景里。在《香草》中，大卫对朱莉.吉安娜的内疚感，使得苏菲亚与朱莉的形象在梦境中被混淆、替换。最后，个人成长经历，尤其童年阴霾是潜意识中藏的最深的部分。随着个人成长经历，童年时的经历可能会渐渐在记忆中模糊，但童年时所遇到的伤害会一直藏在人们记忆深处，也很有可能成为成长后恐惧的来源。《美》中，约尔把主角带到了童年回忆中，其中有美好的、不舍的回忆，也有像砸死鸟这种童年阴霾，虽然这些场景时隔很远，但约尔把克莱门汀带到这里表明他依然留念着自己的童年。在《香草》中，大卫用香草天空塑造了梦境的天空，以怀念对妈妈的爱;他在梦境中所看的电影会以父爱为题材，是渴望父爱的表现。这些情感元素在下意识地在梦境中发挥作用，展现出人类最真挚的情感元素。

参考文献：

[1]郑嘉庆.精神世界的梦幻之旅—今敏作品声音创作研究[J]. 北京电影学报，2013（04）：15-24.

[2]齐青.电影与梦的运作[D]. 上海师范大学，2014.