字形传递

王硕亦

摘要：随着现代经济的快速发展，在平面设计上文字的构型表现方式有了更近一步的提升与发展。“字形传递”通过文字构型在平面视觉空间中的表现形式也逐步进入到一个具有创造力及活力的年代，就文字本身的形式来说，每种文字都有其不同的结构形式，充分把握文字形式本身的结构特征，通过字形结构塑造平面中的三维空间视觉效果，不仅可以大幅度地提高视觉传达的表现形式，又可以衍生出更多新型的视觉设计符号，文字通过构型表达使得视觉表现力大大提升，既增加平面作品的视觉性与艺术性，又赋予其更多的文化内涵。因此，分析研究文字构形在平面视觉空间中的表现形式对今后设计的高效性具有非常重要的意义。

关键词：文字设计;图形化;象形化;文化内涵

1.前言

文字既是语言的载体，更是一种艺术的特殊形式，字体独有的视觉传达也逐渐成为一种文化。一个字体、一个故事、一段人生，呈现不同风采，是文化的传承，是审美的表达，更是文化的拓展。認识字体的发展历史、字体的演变史以及字体的书写和表达，是对字体形式语言理解上的重要途径，只有这样才能更好地去讲文字、语言和绘画交织在一起，来提高字体对于文字的表达和表现方式，才能更好地向大众呈现不一样的文化盛宴。

2.文字构型的初步理论体系

谈起世界上最早的文字表达方式，在古代人们都是通过画画来表达文字。充分利用一些具有象征性的符号来代表单独事物的含义并且这种具有象征性的符号逐渐演变成字母文字。

2.1国内设计师在文字构形上的研究方向

现如国内众多平面设计师在文字构型方面的设计仍然十分坚持，更是因为他们对文字构形的坚持成就了传统字体在设计界的地位。我国的平面设计起步于八十年代，在改革开放和商品经济快速发展的背景下，现代设计师们开始自寻出路，广州地处沿海，交通便捷，信息流通便利作为国内改革开放的前沿城市，设计理念较为前卫，与国际文化进行了良好的沟通。

中国的汉字一直被作为设计的重要元素。它简洁大方、超逸脱俗地表现出古人的哲学思想以及浓厚的东方文化底蕴，为艺术风格创造了一种全新的视觉享受。在设计方式上，众多设计师改变了传统的设计思维，打破文字构型上的拼接格局尝试用字母的笔画、书法笔触的墨点的材质纸料包裹住一些物体、书法字体的设计手法进行切割重组处理的文字设计。

“创新是字体设计的基础，字体设计的健康发展需要创新，只有创新才能与不断变化发展的世界保持同步。但对于西方和日本的字体不能盲目的为我所用，要融合国内外最优秀的文化传统，取其精华，创造有中国风格的字体，毕竟字体的面貌代表着一个国家和民族的文化底蕴。”说这句话的人正是清华大学美术学院的余秉楠教授所说的。余秉楠教授是我们国家最早从事字体设计的著名专家之一，他立足于传统和民族艺术，并且融合了世界设计的潮流当中，获得了很多人的一致好评，他的设计作品给了国内设计师许多的参考和启发。

如果说到国内最权威的创意字体及印刷文字设计大奖赛那当属“方正奖”为属。自2001年开赛以来，许多平面设计师对此都无数好评。该奖赛无论是对文字的创新、文字种类的完善、还是计算机中的文字的呈现，在文字构型的发展方向都对中国平面设计的发展起到了至关重要的推动作用。

以此可以知晓我们现阶段的文字构型在发展方面追求的不仅仅平面视觉上的视觉冲击更多的是为了体现出人类情感的表达，设计师们经常会以文字中的撇和捺进行元素排列，对原有文字构型的排列结构做出改变，突破了文字的二维空间构造，展现了文字的三维立体构造。这样文字设计既增加了字体本身的趣味性又使它能够充分被人们理解与识别。所以说文字构型在设计过程中会直接舍弃了原有的文字结构，形成了具有空间感的文字，使人眼前一亮。

2.2国外（日本）在文字构形上的研究方向

追溯平面的设计史可以说从 20 世纪 30 年代至 40 年代包豪斯设计师们大量的尝试。“少即是多”这一设计观念充分运用到了包豪斯设计师们所阐述的文字构型设计当中去，省略了繁琐、华而不实的装饰性线条，将简单、干净、一目了然的文字结构呈现在大家的视野中，著名的包豪斯字体就这么诞生了。

纵观平面设计的发展历程，日本人只用了数十年的设计历程，取得了令引人注目的成就。从表面现象去探析会发现这个民族除了不断创新并且突破成就之外，还因其在“西化”的浪潮中传承和发扬了本民族的优秀传统。

说起文字在构形上的简单概念，像日本的一些设计师，他们巧妙地将文字构形在设计排版中进行操作。文字在日本人的作品中散发着独特的韵味，尤其以汉字为主题的设计海报看着让人眼花缭乱、创意十足。日本的设计界在 20 世纪的 50 年代后期至 60 年代，开始关注欧洲的字体设计，从包豪斯的字体设计风格到现代电脑字库，字体设计无疑给平面设计带来了相当多的便利，而平面设计也为字体设计领域开辟了一片更能发挥创意的新空间。

3.平面视觉空间的表现方法研究

在当今复杂又新奇的平面设计研究中，文字构型所表现出来的平面视觉空间上的设计概念将人类思维在平面研究方面的表现方法研究进行了深刻体会。此外，文字之间的空间与画面感的协调感受是人们自出生以来所掌握的视觉辨别能力，视觉空间又有着明暗关系、色彩搭配、虚实差别等系列这些都是我们通过文字之间的堆叠与排序展现使我们对文字产生了深刻的印象。

3.1字体在空间结构上的特点

中国的汉字按照空间结构，主要分为有上中下、左中右。此外汉子的笔顺又由“点、横、竖、捺、勾、折和挑”等组成，除此之外，汉字在书写方面一直严格遵守着“先横后竖、先撇后捺、从上到下、从左到右、从外到内、先里头后封口、先中间后两边、先横后撇”基本书写原则。令本人印象最深刻的是，因为人们看到事物的视觉中心始终聚焦在文字中心基准点，也就是我们小时候使用田字格练习汉子的中心点，所以文字在印刷时，始终根据人们的视觉习惯，也就是文字的视觉中心的，将字体按照模板边框比例进行印刷。与此同时，本人发现文字的重心点，其实它就是视觉的中心，所以文字通常会一般在文本边框中心点的上方位置，通过人们的视觉习惯将文字很好地呈现给阅读者，给人以一种赏心悦目、读起来不费劲的感觉。

3.2字形傳递在结构空间上的构成方式

就文字本身的形式结构而言，设计后的文字都有不同的设计结构形式，充分把握文字本身的结构特征，利用三维空间的视觉效果通过字形结构调整来打造最完美的字形传递。撇捺之间的堆叠、文字堆叠过后色彩的渐变，就文字本身形象而言，文字的形态除了纸质上面的展现，更多地需要空间化的装饰表现。并且文字通常采用建筑物的象形立体效果，巧妙地将文字进行倾斜、对称、旋转等改变，既加强了文字在空间上的的体块感，又提升了设计的趣味性。

3.2.1文字的构成形状

文字结构是我们人类通过面部双眼仔细观察事物最直接的表现，文字的大小以及物体文字之间（一撇一捺、一横一竖）这些书写笔画与平面排列的空间位置和方向等性质无关。换句话而言，无论何时文字的撇与捺，无论处于什么位置并且进行如何排序堆叠，在人们的视觉呈现上都不会直接影响文字本身的构成形状。谈起文字的边缘线简单来说就是文字在结构上的外轮廓线，此外对于文字结构的外边界，人的视觉感官可以完全掌握它的轮廓线规律性。然而对于类似太空、水流、人体内部等事物来说，眼睛对它们的掌握就没那么容易了，因为它们的形状都是由物体里边的轮廓线所构成的。

3.2.2文字的构成重叠

文字的构成重叠是鉴别画面是否平衡的主要方法。文字的重叠法拥有者紧密的结构性，然而这种紧密的结构性具有明显的特殊表现方式，这种表现方式它有许多有点，既减小了文字各个部分的完整性，使部分笔画之间产生了一种新的关系，这种关系就是各个物体之间的彼此牵连而产生的汇聚和扩散。

文字构成的重叠在实际上不会同时妨碍字体与字体之间的完整性，把笔画充分比作物体，换句话而言两个物体总会有遮挡关系，一个在前、一个在后，位于前边的物体的完整性因为没有受到遮挡，因此不会有损文字的完整性，但是后面被堆叠这的由于被遮挡使得本身物体显现不实。文字之间的构成重叠更需要与透明性（图片色彩的渐变）进行结合。重叠与透明可以说是两个对立的画面，将文字重叠法设计出来的文字作品可以给画面增添更多趣味。

5.总结

文字构型在平面设计中的表达方式可以说是多种多样的，本文主要针对文字之间的“字形传递”设计手法进行展开描述。本人认为文字设计的基础是对原本文字进行创新，只有创新才能保持发展，与世界文明保持同样的发展步伐，在文字的发展过程中我们要充分保留民族的传统文化，在传统的基础上取其精华，创造有中国风格的字体。

本文从文字构型在平面设计中的表达方式通过“字形传递”发展方向进行研究，结合文字与视觉表现之间的相互关系，总结出平面作品中运用文字构形在平面视觉空间的表现方式，以此来表达“字形传递”对于平面设计中的重要作用以及设计意义。好的文字构型之间的设计不但能够提高了视觉效果的传达，产生新的视觉含义，还增加平面作品的视觉性与艺术性，赋予作品更多的文化内涵。

参考文献：

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