谈戏曲乐队的伴奏形式

蒋一波

摘要：戏曲最讲究的是场面，伴奏场面尤其重要。板胡、二胡、月琴、锣鼓等乐器是不可缺少的场面活儿，其伴奏人员场上功夫并不比演员逊色，有时甚至比表演者更重要。观众看戏一方面是欣赏演员的表演，另一方面是欣赏乐队，尤其是弦师、鼓师的演奏技巧、姿态和风范。在戏曲演出中，观众的掌声和喝彩声很多时候是送给琴师和鼓师的。

关键词：戏曲;乐队;伴奏

中图分类号：J622.3

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0156-01

一、前言

中国戏曲是“以歌舞演故事”，唱念做打听的就是演员的“唱”，演员的唱腔是戏曲舞台最本质、最具特色的部分。戏曲乐队（文武场）是戏曲艺术的一个重要组成部分、观众在剧场看戏时只闻其声、不见其人、他们都是无名英雄，可乐队的重要性在整台戏中可占半壁河山、无论是人物音乐形象的创造、还是剧情气氛的烘托、更不用说演员唱腔的伴奏。乐队水平的高低直接关系到整个剧团的水平高低，直接影响到演出能否成功。

二、戏剧乐队的伴奏功能

戏曲作为中国特有的艺术形式，它集中文学、表演、音乐、美术多种艺术共同以载歌载舞的表演方式来展现各个地方老百姓的生活故事，戏曲音乐又是戏曲的灵魂，由戏曲乐队乐手们运用自己所掌握的器乐表现功能与技巧相互配合为整台戏剧进行伴奏.具有烘托剧情，营造氛围，抒发感情的作用，他们与演员、舞美一起共同演绎着一幕又一幕的动人的戏剧故事。

戏剧乐队其主要功能是伴奏唱腔，它与演员一起在完成每一段唱腔的同时也是一次再创造，演员的感情带动着乐队，乐队的音响刺激着演员，从而把剧情和剧中的人物的思想感情传递给观众.在每段唱腔之前总是由乐队演奏把剧中人物情绪先引出来，在唱腔中又为之铺垫，感情的转换，速度的变化，经过乐队的伴奏显得非常流畅自然。

如今较大型的戏曲乐队的伴奏功能更加完善，在戏曲演出的过程中，离不开乐队的伴奏，离不开乐队的烘托.作为戏曲艺术的主要特征之一，戏曲的唱腔如果没有乐队的伴奏，唱腔中没有过门，没有乐队的托腔，加花，紧拉慢唱，弦上弦下等伴奏手法，那就必然失去戏曲艺术的韵味了。

三、乐队的规模组合

在武进锡剧团演出的大型古装锡剧《风雪寒梅李三娘>中西混合建制、首先是指挥（司鼓）他是乐队的核心。二把大提琴和一把低音提琴组成很不错的低音声部，弦乐组有二把二胡、一把高胡、一把中胡、再加上锡剧主胡。弹拨乐组有扬琴、琵琶、中阮组成、管乐有长笛、竹笛、笙、唢呐、单簧管组成。还有现在戏曲乐队中不可缺少的电子合成器、武场打击乐有管乐老师兼顾。戏曲乐队的司鼓最重要、他不但要指挥协调整个乐队的演奏、还要掌控着整个舞台的快慢节奏、甚至每位演员的唱腔和表演。他的左右臂膀是主胡和琵琶、锡剧主胡主要用来衬托演员的唱腔、它的音色明亮、穿透力非常強、在整个乐队中非常突出。主胡还兼二胡和板胡。琵琶演奏很自由灵活穿插、轮挑加花、清板的伴奏、还常常来段独奏、它既能描绘出一湖碧波、轻舟荡漾的抒情场面、又能弹奏出雄壮激昂的激烈战斗场面。

另一件主要乐器就是扬琴、扬琴音域宽广、音色明亮温柔。在中、小型民乐队不设指挥的情况下，扬琴演奏员就起到指挥的作用。扬琴更重要的作用是在乐队中调和管乐组、弹拨乐组和弦乐组的音响。弹拨乐组另一成员中阮、阮的家族有小、中、大、低、能很好组成和声声部、单用一把中阮能增加弹拨乐组中音的厚度。乐队中弦乐组应该是最庞大的，这次《风雪寒梅李三娘》乐队中大提琴、低音提琴一共有八位弦乐演奏家组成、但弦乐组中最重要的乐器二胡只有二把，如能再增加二把二胡、一把中胡、弦乐组就更完美了。

另外，管乐组虽不像弦乐组、弹拨乐组用的那么多、但在启幕音乐、情景音乐、前奏音乐、过门音乐都不可缺少的，再加上兼打击乐器、所以管乐组的乐师负担也不轻。

合成器在乐队中作用太大了、第一它属于键盘乐器，能轻而易举弹出各种和弦、不管是作为低音衬托、还是作为打节奏使用、都能起到一抵几的效果、另一方面它还是多面手、在它音色库中储存有几百上千种音色供随时调用、缺什么顶什么，有些特殊的音响、非它莫属。

随着社会的进步与发展，现在的戏剧舞台上另一种新的伴奏形式，那就是用伴奏带或迷笛制成的音乐来伴奏，这是不完善的。这种形式把一个剧目限制在彩排的一次性创造之中，使本来非常灵活多变的戏剧音乐变成了十分呆板的一种模式的演奏，这种伴奏形式不能形成演员和乐队完美交流合作，进而使一部作品日臻完美。

四、结语

综上所述，戏曲音乐是经过无数次演出实践逐渐完善而形成的，我们外行人看戏往往看到的都是舞台中央演员的精彩表演，而忽略了舞台表演时戏曲乐队所起的作用。殊不知，戏曲艺术，有戏必有曲，戏是本，曲是魂。因此，戏曲乐队伴奏在戏曲表演中具有非常重要的作用。

参考文献：

[1]吴路涛.谈戏曲交响乐伴奏[J].东方艺术，2009 （0z）.

[2]严荣.浅谈戏曲乐队中的打击乐伴奏[J].艺术教育，2008 （11）.

[3]姚浩军.谈谈打击乐在戏曲乐队中的地位[J].黄梅戏艺术，2006（Ol）.

[4]陈明.谈谈司鼓在戏曲乐队中的作用[J].艺海，2001（03）.