元代青花瓷装饰纹样构图形式研究

刘一霖

摘 要：元代是中国历史上南北文化大融合时期，青花瓷在这较为特殊的历史背景下发展成熟，并形成了自身独特的风格，从较多的作品中能感受当时的文化特征。元青花不仅形态丰富，器皿表面的纹样更是精美。从现代构成概念视角反观元青花纹饰纹样，总结元青花纹样构图形式，探究古今纹样绘制的共通之处。

关键词：元青花;装饰纹样;构图形式

中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）16-0-02

一、元代青花瓷

青花，是中国青花瓷的简称，也指青花瓷上蓝白相间的花纹。随着历史朝代的变迁，青花瓷的形态造型、纹样主题、构成形式，在先前的基础上都发生着变化，而这样的变化则是基于手工匠人对生活的思考。元代正处于南北大融合的特殊时期，在这激烈且动荡、文化大融合的背景下产生了很多精妙绝伦的艺术作品。元代的青花瓷已形成较为稳定成熟的风格，并具有承前启后的作用。[1]

二、元青花瓷的装饰纹样题材

（一）主体纹样

元青花纹饰纹样题材较多，在绘制时会根据器皿形态进行合理构图，理清主次关系再进行层叠安排。元青花中的主体纹样一般处于整体器皿中的核心位置，并且根据器皿形态做立体环绕、发散等不同形式的排布。元青花的主体纹样主要包括：人物类、动物类、植物类。

1.动物类

古时对动物元素的应用较为广泛，追根溯源是对自然的崇拜、对生命的敬畏。在元青花中的动物纹样主题包括龙纹、狮虎纹、百鸟朝凤等。在绘制动物元素纹样时，则需要考虑角度、位置与周围辅助纹样的关系等，再以蓝白相间线条、色块形成画面的正负关系，或形成点、线、面综合构图，力求整个画面视觉突出，动物形态栩栩如生。

2.植物类

植物类型丰富，提炼适合纹样也较为容易，并沿用至今。其卷曲的经脉、层次丰富的叶片、形态各异的花瓣都能够成为应用时的绝佳元素。在元青花植物类主题中主要包含具有佛教意味的莲花、荷花，歌颂品质高洁的松竹梅，清风淡雅的菊花等。在应用植物类纹样时，常采用立体与平面相结合的方式，利用发散、重复等构图，强调秩序感，整个植物纹样呈现卷曲、自然、多层次的形态。[2]

3.人物故事

在艺术作品中使用人物故事作为主题画面，一般会选择历史名人典故、传世佳话等，在具体表现时涉及人物、场景刻画，在器物表面会占较大面积，整个画面气势磅礴。人物主题画面一般被放置在器皿的中心位置，在刻画人物时，先通过线条勾勒主体轮廓，再以浓淡程度不同的青色颜料进行涂抹或渲染，着重描绘面部神态、手部与衣袖、衣领的细节部位。[3]

（二）辅助纹样

青花瓷表面纹样除了主要图案之外，与之相搭配的还有辅助纹样。陶瓷表面的辅助纹样将各个层次统筹串联起来形成统一的视觉形象，这类图形通常有几种标准化的题材可供选择，在选择具体类型时与画面主题要统一。

1.变体莲瓣纹

莲花，在佛教画面中常出现，在运用时常传达佛陀深意，也歌颂文人墨客出淤泥而不染的高尚品格。在元青花的陶瓷瓶或罐子类器皿中出现，提炼出莲瓣、莲蓬、藤蔓等不同的元素并根据实际情况进行二次组合。在元青花上应用莲瓣纹一般是以二方连续构成，并根据不同的组合形式进行多层次绘制。

2.卷草纹

卷草纹最突出的特点是具有曲线的动态美，整体造型圆润优雅，纤细弯曲的线条也具有较强的连贯性，与其他纹样结合，具有较强的东方韵味。卷草纹从植物枝干中進行提炼为连续的波浪曲线，并与半包围的弧线构成单位形，形成二方连续的排布方式。由于其主要用线条进行勾勒，常被应用于器皿的边沿处，或者运用为分割式纹理。元青花中的卷草纹更加简约大气，线条流畅，具有规律性。

3.如意云纹

如意祥云从古到今都是中国传统文化中不可缺少的一类装饰纹样，寓意吉祥如意，是承载美好愿景的一类图形。元代的如意云纹造型精巧，被大规模的运用在陶瓷器皿中。其中，云纹又包括不同的表现形式。一是用双线勾勒为较大的云纹线框，在线框中再添加其他图案;二是重复使用形成云纹肌理;三是将云纹进行抽象概括处理，与其他纹理相结合。

4.回纹

回纹寓意吉祥，是对生活具有美好愿望寓意的图形，纹饰样式类似“回”字。在具体绘制时，通过较短的横线、竖线相连接形成回字，前后的回字在笔画上互相连接，再不断延伸，呈现出四方连续的整体图案。在元青花中，回字纹常出现于器皿的口部、颈部等，可形成规律性的肌理图案，也具有分割的功能。回纹的运用能够使器皿表面视角效果饱满，整齐具有很强的规律性。

三、元代青花瓷装饰纹样构成形式

构成是现代设计的基础性概念，是视觉基础设计思路。按照现代设计学科构成课程中的分类有平面构成、色彩构成、立体构成。构成中三大视觉要素分别是点、线、面，通过将这三个视觉要素进行重复、发散、对比等不同形式的组合，形成新的复杂画面，而这样的画面具有内在构成力，会呈现饱满、稀疏等不同类型的画面形态。

元青花表面的纹饰纹样构成形式是根据主题、器皿形态等多角度来确定。纹样本身的设计具有多维度表现的特征，选定主题后各单位形纹样组成器皿表面整体图案。从元青花不同器皿表面的纹样分布情况，构图形式可分为饱满型、稀疏型两大类。

（一）饱满型

不论是元青花，还是后期不同时期的青花纹样，为了使整体器物表面呈现丰富的视觉效果，常采用饱满型构图。将不同类型的纹样进行梳理排布构成整体大块的图案，并成一定的规律性占满整个器皿表面，这样的构图效果一般表现为层次多、视觉冲击力强且细节丰富。饱满型纹样也会遵循一定的规律，根据器皿的造型来进行图案的分层，最终整个器皿上纹样饱满且具有规律性和可观赏性。饱满型构图强调图案层次感，构图可归纳为分层式、全景式。

1.分层式

分层式通常以陶瓷器皿形态作为分层依据，以环状图形进行分割。元青花飞凤麒麟纹盘中对图案进行了合理编排，整体呈现两层纹样关系，见图1。分析其构成，1层为中心主体图案麒麟、翔凤，空白处衬以白色的莲花及云朵纹，a圆环为细小网纹将两侧图案隔开，2层为缠枝牡丹纹，b圆环为云纹处于盘口处。在层级关系清晰的前提下，各级纹样排布疏密有度，具有强烈的构成形式感。

2.全景式

全景式是指画面具有较高的完整性包括描绘对象是具体场景，并根据器皿形态弱化透视效果，以趋于平面的方式来进行绘制，以国画晕染与勾线相结合综合表现画面。元青花“鬼谷子下山”罐，见图2，基础构图是分层式，而中间主体部分占整个罐子的较大面积，这部分是以全景式的构图来绘制鬼谷子及其所处的环境细节，画面安排具有前景、后景，体现空间感，也有一定的透视表现。

（二）稀疏型

元青花除了饱满型构图外，也有一些纹饰纹样是大量留白且较为稀疏的。根据元青花实际的画面特征，稀疏型构图大致可分为两种不同形式：一为散点式、分层式;二为散点与分层相结合。在分层式的基础上使留白区域与纹样相间隔，起到视觉的转换与停留，人们的关注点则更会落到器皿的中间位置，元青花螭龙双耳人物盤口瓶中主要是龙纹，龙身曲线围绕瓶身旋转，上部的植物曲线纹样呼应龙纹，而下部的花朵纹样边框的曲线与上部植物纹样呼应，整个瓶子周身纹样较为稀疏，空白的环状形状规整，见图3。

除較为规整的分层式构图外，也有留白较多的全景式构图。飞雁芦苇纹碗，见图4，以大雁、芦苇为主要描绘对象，大量留白以提升画面意境，主要物体处于碗的下部，芦苇向上延伸拉长视觉沿线，增加艺术表现效果。

四、结束语

元青花装饰纹样题材众多，组合形式多样，在归纳其构图形式过程中发现，很多陶瓷器皿表面纹样包含了多种构图形式，也是不同绘画思路的综合表现。元青花作为青花瓷发展承上启下的重要一环，从烧制技艺到后期绘制上釉，都已发展成熟，选择画面主题类型丰富且寓意深刻，在构图上更是为后续青花纹饰绘制提供了借鉴。

参考文献：

[1]艾明.青花装饰艺术的文化内涵研究[D].景德镇陶瓷学院，2012.

[2]朱虹.元代青花瓷器装饰纹样研究[D].中国美术学院，2017.

[3]徐铮铮.元代青花瓷器绘画风格及其原因[D].重庆大学，2006.