黄梅戏与现实题材创作
2020-10-19张小平
黄梅戏艺术 2020年3期
□ 张小平
我从三方面说一下感想,第一,黄梅戏需不需要现实题材;第二是为什么现实题材难度很大;第三,说一说黄梅戏如何反映现实。
第一,黄梅戏需不需要现实题材,答案是肯定的,所有的艺术样式如果不反映现实,那么艺术之花也不会长久。文学史上的一些经典作品与时代的进程、与人民的情感都是有联系的。另外,我觉得这个命题本身还包含了另外一个意思,也就是说艺术形式不是一成不变的,时白林老师的创作也证明了这一点,过去的黄梅戏和现在是不一样的。所以我们反映现实题材的过程当中,不一定要用过去的艺术形式去撰写,两方面同时都需要改进。
第二,为什么现实题材难度很大。现实题材是必须要遇到的挑战,特别是改革开放40年来的现实题材作品,不仅是戏曲,小说、诗歌、对话等等同样需要。为什么很多现实题材不容易做好?这里面有些是共性的问题,但剧本创作有自身独特的艺术规律。因为我们现在好的戏曲作品比较少,因为经典作品少,学习对象也少,因此这个艺术规律是很难把握的。
第三,黄梅戏如何反映现实。这里面我觉得有一个思路还是很明确的,如何去反映,就是说现实题材的表现方法,一个是必须要符合黄梅戏的审美特征,你的题材再好,如果不符合黄梅戏的审美特征,那么创作就会比较困难。二是我们要认清黄梅戏有哪些特征,借用一个艺术家对黄梅戏的概括:真、圆、亮、俗。我们知道黄梅戏的四个特征是这样的,在创作当中也要把我们的题材特征做一个恰当的融合。对应这些审美特征,我们现实题材的创作应该遵循以下几个原则:故事宜短不宜长,人物宜小不宜大,节奏宜慢不宜快。