印边微语

□ 缪贞谊

《幽窗开卷》（寿山善伯冻）

古代印章用字多为篆体，故有“篆刻”之说；所依载体或金属或玉石，因而归属“金石学”研究范畴。印之赏玩，在乎材质、雕纽、文辞、篆工等。今蒙编辑厚爱，斗胆自夸创作心得，见笑方家。

善伯洞乃寿山石上等品种，质地晶莹，富含金砂，深受玩家喜爱。这枚都成坑善伯冻，愚藏十年之久，某日曝光微信，得到众友狂赞，最后“皈依”河北，受托刻字，内容我定，高兴之余，实感压力。“幽窗开卷”源自张岱《天镜园》，此文精短，情调高雅，有读书人之逸趣也！或得黄牧甫之精髓，瞧，劲挺刀痕，不破不损，以证峻洁。纽雕“龙、珠、钱”三宝，辅佐“吉祥水云”，意蕴明了。

某夜风急，帘扉皆开，惊醒梦中人，索性开灯读《庄子》。翻到《内篇》之《人间世》，顿悟先生处世之道,目及“瞻彼阕者，虚室生白，吉祥止止”，特此“朱批”。“虚室生白”其大意为心若空明，则可达到澄澈境界，此印小指大小，是为“进口”老挝石，硬度与四大国石相差无几，但刀感生涩，石屑粘刀，此为诟病！加之国人偏见，贬多于褒。然上好老挝北部结晶石，价格不菲，此方即是。巧雕蛙纽，蹲伏竹端，仿佛洞察世事，有“蛙者，顶呱呱”一说。篆刻主刀泠派之法：行行止止，力求古拙，用字就简，参用古意；四字摆布，平正自然，“努力”营造脱俗的山林气象。然，此印一改“残边破字”之陋习，葆住静穆之品貌！钤盖书册角落，画卷边隅，或可添趣!

篆刻《虚室生白》（老挝结晶石）

每逢年头岁尾，在下或受嘱或自用或荐藏，或多或少创作一些年号纪岁章，属闲章范畴，印文类似“乙未”“九十岁后作”“猴年入库”等。书画家钤用原因有二：一、省事记时，免去落款“岁次乙未之秋...”“某某九十岁画”之繁琐；二、防伪存真，不同年份不同年号，有些年份书画家根本没有创作，就不存在使用年号印。对于藏家而言，入库存档使用年号章，最大程度保证了字画或书册的品相。此方“丙申”依循秦汉“日”字格半通印式，兼容“封泥”面貌，力求质朴率真、虚实互见，仿若自然剥蚀、残缺破损，增添印艺的丰富性和把玩的趣味性。此取材漳州市平和县东魁石（简称漳州石）。据吾多年雕刻经验，漳州石之质性、色相、刀感与寿山石非常接近，且韧性似乎更胜一筹，两种石头堪称福建“姐妹石”。近年，在寿山国石受到炙捧和价位近乎疯狂情况下，本省漳州、仙游等地的石料也着实渐露头角，逐渐升温，玩家藏家们，不可轻视矣！

篆刻《丙申》(漳州石)

篆刻《香风》（浙江天青石）

浙江天青石远不如同省青田石之温润，太多絮纹，太多砂钉，真是倔性“倔过头”，颜色青绿为主，杂以红黄。雕刻时需“胆大心细”，力轻则刀痕飘浮，力重又容易崩裂。这方印纽雕莲叶、莲蓬、苞朵、水纹，取色一致，简明扼要。篆文“香风”，意为荷送清香，南朝文人萧纲有“香风净土之声，宝树铿锵之响，于一念中，怳然入悟”为证。章法多次并笔，强调疏密，纵横平直，不加修饰。以边框之圆融，来化解“内文洁劲”之矛盾。猛利线条、痛快淋漓，是否有齐白石之“写意”？

篆刻《杜永俐》（寿山芙蓉石）

篆刻《长乐》（寿山松柏岭石）

印纽薄意，素有点题烘托之用，考究源始，已臻善美。受嘱，治姓名章，用印者乃国家级女播音员，音鸣必如花开，韵响定似水流，遂而雕纽吉祥物“水荷”，以赋清远。选用晶滢明艳的寿山芙蓉石，其远胜丹东石之粉嫩，昌化石之妖媚也。予思忖篆刻良久，打稿若干，去冲刀之火气、避铁篆之圆滑，仅得明清流派之法，以定娴静。“杜”字笔画虽少，然印化后可占半壁江山，且“木”“土”两部粘连，字内畅气；“永”字居左上，“俐”字之“亻”挪入“禾”部，融为一体。简约如井线，乍看如窗棂，实则印文也。大喜，大喜。

长乐，吉祥语也，亦是本省县市名，颇感亲切。福建好地名还有：将乐、永安、永泰、同安、福安、寿宁，皆可入印，以钤字画！这方鸟虫印总体自觉“清高明净”。“長”字上部两横再改“双鸟、双虫或双波”常规处理，而变化为一只向下俯飞的大鸟，亲与另一只水平的小鸟，这两只作动态处理；“樂”字下方两鸟静栖左右，呈“凝止”状态，共视上方一尾鱼，似古印（日利）“双鹤衔鱼”图，其余笔画植以藤木，并结有“双葫芦”(福禄)，又添一趣也。选材寿山松柏岭，早年雕山水人物薄意，今蒙好友命题篆，远嫁他乡。近岁刊刻多方“长乐”，屡刻屡新，真是“乐”此不疲。

篆刻《步云》（寿山石）

此方印刊刻于某年初夏，而竹薄意纽翌年秋雕刻，已被浙大教授收藏。此印也以鸟虫篆之，整体以“圆”为主，点画之圆、转角之圆、绕线之圆，突显流动婉转的视觉效果。印面六七只鸟，姿态迥异，或闭目养神，或开眼凝视；或回首自省，或展翅欲飞，然重心都落在中线，不作欹侧处理。此印另一特点是“书印联姻”，仿书法落款形式，在印面左下角落一小名印“贞”字，增点野趣，不知妥否。

印虽小道，学问不浅；方寸之间，其乐无穷。眨眼间，玩印已逾廿载，刊刻亦有万枚之多，然，比诸古今，却依然徘徊于门道之外。寥寥数语，以乐分享。