郭兰英演唱中的润腔装饰运用分析

王琳

摘 要 民歌来源于人们的生活，因地域、风俗、文化、语言、性格等方面的不同，民歌的风格各具特色。艺术高于生活，为了能更好地在歌唱中传情、送意，润腔在其中发挥着举足轻重的作用。郭兰英是我国著名的歌唱家，晋剧、歌剧表演艺术家以及民族声乐教育家，唱过花旦、青衣，从中充分汲取到了润腔的精髓，并将这些技术纯熟的转用到了歌剧及民歌中，和情感相辅相成，因此更能让人感受到她自成一派的演唱风格。每首作品都是精心揣摩后，根据风格特点和人物性格加入细腻的润腔处理。通过欣赏分析她的各类作品可以归类出多种润饰方法：甩腔、倚音、嗽音、颤音、泣音、喷口、滑音等等，在她娴熟的运用下为歌曲增添了色彩。

关键词 郭兰英 润腔运用

中图分类号：J616 文献标识码：A

郭兰英在演唱中巧妙运用了甩腔，这不仅可以增强音符的律动感，显得俏皮活泼，还能使得高音唱起来更稳定简易。在歌曲《南泥湾》中，她把好风光的“好”做了一个向上的小甩腔，欢快而灵动，把这一句给唱活了，诠释出了陕北民歌的洒脱奔放感，每个段落的最后一个音被她处理成由低音向高音的大甩腔配合拖腔，拖腔延长了时值，这样的处理比原谱更显张力，尤其在五度的大跳上，使得陕北粗犷的韵味更浓了。同样，《山丹丹开花红艳艳》也充分具备浓厚的陕北风味，她在演唱中把握住了朴实率直的基调，其中晴了天的“天”字也做了低音向高音大甩腔配合拖腔的处理，让音色和情绪得到了升华，正面烘托了毛主席为人民带来新生活的伟大。在歌剧演唱中也不乏这样的甩腔处理，歌剧选段《恨似高山仇似海》中，“路断星灭”四个字铿锵有力，“路”字力量最为集中，是一个向上的大甩腔，“星”字力量稍减，处理成小甩腔，前后形成明显对比，更有戏剧性。

倚音分为前倚音、后倚音、长倚音、短倚音、双倚音，加上这样的小装饰音可以增加旋律的色彩度，让单音变得华丽丰满，郭兰英每首作品都会运用，在作品《人说山西好风光》中，“人”字前加了前倚音“sol”，让头字进来有了一个缓冲，显得圆润柔和，帮助咬字准确，声调更接近第二声，“风”字前加了前倚音“mi”，贴近山西方言韵味，增添了朴实自然的地方特色。歌曲《山丹丹开花红艳艳》是根据陕北民歌改编的新民歌，本身包含了浓厚的陕北味儿，她在“丹”字前加了前倚音“re”，“开”和“哟”字前各加了前倚音“升do”，“花”字前加了“sol”，可以看出重拍上的装饰音要比原本的音高，正是为了加强字头咬字的同时更加展现出陕北民歌音色的高亢和旋律的悠扬，另一层面也是直观体现了陕北人民朴素热爱生活以及爱戴革命红军的真切情感。

嗽音技巧是郭兰英自成一派的歌唱风格标志之一，例如歌曲《我的祖国》，白帆的“白”字由多个音串连，她在音符“la”上做了单独的嗽音处理，之后的音又连贯在一起，增强了前后的对比。歌曲《绣金匾》中，她在“了”字的音符“sol”和“re”做了嗽音处理，这样的间隔式处理让旋律听起来具备哽咽的效果，是一种弱于泣音效果表示忧伤情感的表现形式，此处若是用了泣音技巧，就显得情感偏过，后面再爆发情感也不明显了。选段《北风吹》第二个“欢”字和“个”字被处理成嗽音，首先突出了喜儿天真活泼的性格，其次最后的两句“欢欢喜喜过个年”她是用不同的技巧来演唱，前一句没有加嗽音，同样的两句有了区别，不会显得单调，嗽音润饰密切配合着情感。

郭兰英在采访时所说“把一个音尽可能拖长并加上颤音的方法，可以让情感更加充沛，声音也更有张力了”。唱段《小奴才又给我闯出祸来》中，一个“好”字加入了长颤音后，这样带有颤抖的音色让银屏公主气愤、难过的情绪得到了提升，内心的波涛汹涌得到了充分的体现。歌曲《绣金匾》中，她将“宵”字的音符“do”处理成快颤音，与前面流畅的旋律形成对比，更具备哽咽的效果，是一种弱于泣音效果表示忧伤情感的表现形式，正面表达了她对领袖毛主席、朱总司令和周总理的敬爱缅怀之情。

泣音，就是带有哭腔的演唱，该运用需要歌手有稳定的气息、胸腔的充分打开和“抽气”的配合，郭兰英将歌剧《白毛女》选段《恨似高山仇似海》中的“等”和“苦”字都用了泣音，“熬”字后配合了“抽气”，给予了观众抽噎的视听感，把喜儿被折磨至疯的痛苦之情表露无遗。歌曲《妇女自由歌》的“苦”字配合泣音，被她发挥得淋漓尽致，极具带入感。

喷口的润饰技巧注重咬住字头，需要利用嘴唇、牙齿、舌头、上颚的张力配合深厚的气息，使字音有爆发力、清晰地传出，频繁表现于念白或者情感激动的时候。在歌剧《白毛女》选段《恨似高山仇似海》中，“千重恨”和“万重仇”每个字都是咬牙切齿喷发而出的，值得注意的点是整句只有这两处需要喷口，与其他字形成充分对比，突出了白毛女内心的不满与仇恨之情，把人物的情感更情绪化地传递给了观众，感染力倍增。

滑音技巧能体现强烈的情感。一般滑音的处理会放置在某个单音上，更要配合作品的风格，或豪放或委婉。郭兰英在歌剧唱段和念白中使用较多，在歌剧《白毛女》选段《恨似高山仇似海》中，“白”字被处理成下滑音，由高音“sol”渐渐下滑至低音“la”，这首唱段的喜儿精神已经接近崩溃，这个“白”字需要充分的爆发力，把内心的不满与恨都宣泄出来，因此唱这个下滑音前小腹要储存好充沛的气息，把支点放低，贴住咽壁挡住气，由内而發。

润腔是我国民族音乐特有的标志，郭兰英运用不同的润腔技术对不同的作品进行“调味”，以此呈现出歌曲最浓郁纯正的韵味，为后辈们学习民族声乐做出了优秀的示范。