福田繁雄《贝多芬第九交响曲》系列作品的图像学分析

李丹钰

摘要：福田繁雄是日本的一位设计师，是当代“世界三大平面设计师”之一。在平面设计这一领域他有自己独到的见解，他的设计作品令人印象深刻。第一次欣赏福田繁雄的作品，是很难透彻理解作品中的深层含义的。因此笔者以福田繁雄的《贝多芬第九交响曲》系列作品为例，用潘诺夫斯基的图像学来分析其作品表达的内在意义。

关键词：潘诺夫斯基图像学;福田繁雄作品;图形意义

中图分类号：J61文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）01-00-03

福田繁雄先生的作品图形语言简洁诙谐，形象生动含义深刻，给人一种幽默、风趣的视觉愉悦感。福田繁雄先生在设计方面有着非常卓越的成就，他对现代设计的发展产生了深远的影响，他被西方设计界评为了“平面设计教父”。一提到矛盾空间、异质同构、图底关系运用就会想到福田繁雄，他是三大理论的开拓者。他的作品总是能带给人视觉上的强烈冲击力，但初次欣赏他作品的人多半不能真正理解他所表达的内在含义。因此，笔者尝试以福田繁雄的系列作品为例，用潘诺夫斯基的图像学原理来分析福田繁雄先生的作品，试图解释福田繁雄先生的设计作品想要传达的内在意义。[1]

一、潘诺夫斯基的图像学概述

图像学一词是由图像志演变而来的，图像志是希腊语的图像，在古希腊是专指对图像的精鉴。图像的文化内涵意义深远。潘诺夫斯基是美国德裔犹太著名艺术史学家，在他出版的《图像学研究》一书中，他对“图像学”“图像志”这两个词概念的内涵做了明确说明，并且详细地介绍了图像学方法的运用。在此书中，潘诺夫斯基将图像学分了三个层次：前图像志描述、图像志分析、图像学解释。对象以第一性或自然为母体，就是视觉上所能识别的现象层，这是第一个部分的解释;需要一些经验来发现和传达艺术作品背后所蕴含的意义，这是第二个部分的解释;需要在已经了解作品意义的基础上，把它放到当时所处的文化背景下，剖析艺术家是如何在自己的作品中发挥创造力将这些因素凝聚在其中，这是最后一个部分的解释。图像志是图像学的基石，最早是西方的一种艺术研究方法，后来被引进我国。这种方法的解释是：在一定的历史文化背景下來欣赏艺术作品，艺术家的创作经历被欣赏者了解以后，观者就可以能够更好地去理解艺术家的创作意图，因此来得到广泛的应用。[2]

笔者从图像学的三个方面出发，探索福田繁雄《贝多芬第九交响曲》系列作品背后潜藏的含义。

二、从图像学的角度分析福田繁雄的《贝多芬第九交响曲》系列作品

福田繁雄先生是1932年在日本东京出生的。他的每件作品都会流露出他自身的创作魅力。他的"福田式"的设计作品广为流传，在许多书籍中都有记载或者案例分析。

（一）前图像志描述

笔者从福田繁雄《贝多芬第九交响曲》系列海报作品的构图、色彩、线条等方面分析。笔者认为表层东西构成了母题描述的对象，这是属于“前图像志描述”阶段。先不去考虑他的作品的内在含义，《贝多芬第九交响曲》系列海报作品，入眼的都是很醒目的以“贝多芬”为主体物的人物形象。福田繁雄以贝多芬的头像作为基本的形态，远距离欣赏这些作品，可以轻松辨别出海报中的人物形象。一目了然视觉冲击力很强。其次，海报的色彩主要以黑白为主，它脱离了常见的鲜艳色彩，增加了一种黑色幽默的趣味性。黑色给人一种稳重的感觉，它是所有颜色的精粹提炼;白色给人纯净简洁的感觉，它是一种不含杂质的颜色，简单大气。黑色和白色描绘出了一个清澈平和又极具视觉张力的世界。“黑与白不是颜色—它们是哲学”[3]好的海报应该简单、强烈，黑白海报或者海报中的黑白色彩的表现了这样的设计精神。黑色和白色在错综复杂的色彩中显现出深邃的意境。

《贝多芬第九交响曲》系列海报上，概括的线条显得十分简洁精准，运用剪影概括了贝多芬的形象，这不同于其他艺术家作品中具象的人物运用。此作品没有刻意的勾勒主体物的边缘外形，对人物的发部进行元素的置换，对置换的形象合理把握，使得画面不会有错乱感。我们细细地观察海报中人物的发部，可以很容易发现它有许多不同图形元素组成。有音符元素、鸟元素、马元素等，这些形态各异的元素都被福田繁雄运用到他的一系列海报中，这些元素不但体现了设计师天马行空的想象力，而且丰富了海报主题的内涵，充满十足的趣味性。

（二）图像志分析

在前图像志里，笔者没有提及作品背后隐藏的含义，只是直观地分析了作品表面的东西。在第二个部分，也就是“图像志”阶段，笔者试图分析福田繁雄先生这样创作的原因，并且探寻他想要传达出的作品内在意义。在这个层次上就需要分析设计师的表现手法了。福田繁雄先生对同构图形的运用和表现是他设计的独特之处。只有正确地理解福田繁雄所创作出来的特殊形象，才能更好地理解他的设计作品表达的深层意义。我们可以看到福田繁雄先生的许多作品里，大部分都运用了同构图形。通俗地解释即选择一个基本图形，在原有外形不变的基础上，设计师进行有创意地构思创作，置换元素创作出新的视觉形象。据笔者了解日本漫画非常盛行福田繁雄就一直想成为一名漫画家，但是条件不允许学校里没有这个专业，所以他选择了设计专业。漫画也是一种艺术形式，它是一种手绘出来得简单并且夸张的图画。它的创作方法也有许多，比如变形、比喻、象征、暗示、影射。通过这些方法创造出来的画面，可以达到一种讽刺的效果。福田繁雄的设计作品具有漫画的幽默性，就是因为他将漫画中的精神和他个人的天赋融入设计领域。大学毕业以后福田繁雄先生开始在设计界崭露头角，他创出多种创作发展的方向和表现手法。《贝多芬第九交响曲》系列海报的画面主观比喻较强，通过荒诞、夸张的手法呈现出作品的主题意义，把表面上看起来毫无关联的图形通过重叠、综合和交错等方式的运用，表现出福田繁雄自身对漫画创作的情感。1967年在美国纽约IBM画廊，35岁的福田繁雄先生第一次举办了他的个人展览。随后他的作品在全世界各个地方广为展出，并且获得了很多项大奖。我们都知道美术包括的类别有很多，福田繁雄先生也并不局限于某一方面，他的创作包括书籍装帧设计、海报设计、雕塑艺术、插图、标志设计、建筑壁画等各种专业领域。在这些领域里他的创意灵感都被发挥到极致，因此他的作品会给人难以忘怀的视觉美感。使福田繁雄先生名声大作的是他设计的海报，他独到的设计理念新颖的设计手法是他的标签，这使得他成为最具特点的平面设计师之一。福田繁雄先生总是不断打破常规突破创新，融会贯通各种创意。福田繁雄先生想象力的飞跃和他的匠心都一一呈现在做品当中。他的设计作品看似荒唐，但是都有一种理性的秩序感和连续性。

福田繁雄先生将传统与现代结合得非常好，他不仅熟知日本的传统，也掌握现代设计的心理学。 他的作品不但紧扣主题、充满想象力，而且简洁富有幽默感和趣味性。福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。中国传统美学讲究“点到为止”“恰到好处”，他的理念就与中国传统的美学有一些相似之处。我们就是要学习这些大师，解读他们的设计。[4]

（三）图像学解释

第三个层次是对于作品“意义的重构”，这是在第一个层次和第二个层次之上分析的，也就是设计师选择这个主题的原因，以及表现这个主题所用的形式。

通过对福田繁雄先生的了解，笔者发现在他成长成人的这个重要时期与他自身的发展也有一定的关系。当时是日本明治维新时期，这时候的日本确立了天皇制并且迅速扩张军备、发动侵略战争，制定了一系列侵略政策。因此，对外侵略国内就没有战乱食物就不紧缺，生活就会比较舒心。福田繁雄，生于1932年。假如说1945年是新旧日本分离的一年，那么福田繁雄先生那一代的设计师，便注定成了日本转型期极其重要的一代。尽管在日本，有许多优秀的设计师，但福田繁雄确是开创一代先河的设计师，他将对漫画的热爱转移到设计中，无论是《贝多芬第九交响曲》系列作品還是其他作品，每一处都传达出幽默诙谐感，他的作品总是能牢牢地吸引人们全部的注意力。[5]

福田繁雄先生说：“设计中不能有多余”。正是这种对设计的高度执念，导致了福田繁雄对于设计的严谨和细致，他用极简的构图创造出无限深远的内涵。福田繁雄先生用了19年的时间，每年创作一幅以贝多芬头像为主的海报，一共19幅。每一幅作品，都运用了置换的手法。置换不仅仅是表层所看到的元素置换，它是整个画面的灵魂，这种置换是一种补充和陪衬，达到一些宣传的效果。人们本身对贝多芬人物形象就非常的熟悉，福田繁雄先生用幽默化的手法加入自身对贝多芬音乐的理解，用自己的方式让观者又一次与熟知的名人见面。他把我们平淡生活中人们常见的景象用类似漫画的形式传播给大家，充满无尽的趣味，让人们从他的作品中去感受幽默和乐趣。简约之美是福田繁雄先生作品的典型特征。他在不断尝试和探索中弃旧图新，创造出属于他自己的又一鲜明的特征。福田繁雄以简练的线或者面构成视觉矛盾的平面空间，这种设计思路其实已经是超越了平面。[6]

三、结语

欣赏或者鉴赏艺术作品不仅要从表层入手分析我们看到了什么，我们还可以运用潘诺夫斯基图像学的原理，从艺术作品的表面去挖掘艺术作品背后所蕴含的内在意义。但是我们并不能只是机械地运用图像学，需要理论结合实际去分析。不论是单个作品解读，还是系列作品解读都适合用图像学来分析，因为同一个作者的一系列作品中特有的表现手法不断出现，这可以让我们更加准确地抓住了隐藏在作品背后的含义，同时也可以提高我们的鉴赏能力。[7]

参考文献：

[1]安佳.日本设计师福田繁雄海报作品的美学探析[D].内蒙古大学，2008.

[2]刘燕泉.论当代海报设计的艺术化趋向[D].苏州大学，2010.

[3]何见平.黑格曼和他的学生们[M].北京：中国青年出版社，2004.

[4]周莹.福田繁雄平面设计作品风格简论[J].浙江纺织服装职业技术学院学报，2006（04）：69-71.

[5]徐键.广告中的幽默表达[J].新闻界，2006（02）：109-110.

[6]胡胡艳霞.福田繁雄海报的视错觉图形表现语言探析[D].北京交通大学，2012.

[7]游佳.福田繁雄招贴设计方法研究[J].设计，2015（13）：82-83.