歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的人物分析

刘羽檬

摘 要：普契尼创作的每一部歌剧都具有独特且新颖的艺术风格，他赋予了歌剧中每个人物不同的人物性格和命运走向，大多以悲剧性格展现，整剧前后带给人们巨大的反差感。笔者主要以《蝴蝶夫人》中女主角蝴蝶夫人——“巧巧桑”为研究对象，通过对这个人物的创作背景、人物性格特点和形象的分析，探寻导致她最后以悲剧收场的原因及必然之处。

关键词：蝴蝶夫人;巧巧桑;人物分析

中圖分类号：J832文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）19-00-02

一、《蝴蝶夫人》

《蝴蝶夫人》是歌剧家普契尼根据日本小说《艺妓》改编而成，剧中一望无际的海岸线、古色古香的小木屋还有被樱花布满的院子都深深地吸引着观众。这部歌剧将单纯、憧憬、浪漫、悲情交织在一起，把在相恋中的倾诉，痴痴无果的等待，绝望中的呐喊，心灰意冷的赴死等主题凝结在一起在剧中一一呈现。剧中的女主人公名叫巧巧桑又称蝴蝶姑娘，生性善良活泼，但因婚后的种种经历，使天真烂漫的蝴蝶姑娘变成了成熟稳重的蝴蝶夫人，该剧的剧名也是由此而定。该剧将东西方的文化艺术的差异相融合，“蝴蝶”在日本的文化中有着特殊的含义，代表着在经历磨难之后蜕变的一种坚忍的民族气节。但在美国，“蝴蝶”则是被抓来做成标本。从本剧的命名来看就已经注定了该剧的悲剧性色彩。该剧讲述的是战争时期发生在日本的故事，美国军官平克尔顿与日本艺妓巧巧桑相知相恋结婚，但是因为两人不同的地域文化背景的差异，导致女主人公巧巧桑最终的人生悲剧，虽然最终她的人生是悲剧的但是她一直坚守的美好信念和精神震撼着感染着每一位观众。[1]

二、“巧巧桑”的人物性格特点

在《蝴蝶夫人》这部剧中，女主人公巧巧桑的性格前后发生了剧烈的转变。巧巧桑演唱的是女高音声部，通过歌唱感情的起伏变化来反映女主人公巧巧桑的人物性格特点。第一幕，是平克尔顿和巧巧桑的婚礼，当时的巧巧桑是一位天真烂漫和对美好婚姻向往的十五岁的少女。她带着对美好未来的憧憬和少女般的羞涩出现在我们的面前。普契尼运用两首咏叹调对人物性格进行描绘，并加入弦乐来更加细腻的刻画巧巧桑的人物性格特点。在巧巧桑出场时唱响的咏叹调《快登上山顶》将年轻少女的感情世界表现得淋漓尽致。慷慨激昂的二重唱加上抒情的弦乐伴奏将巧巧桑对爱情的憧憬与期待完美体现。歌剧家创作的巧妙之处在于，即使是欢快的二重唱也被加入了悲剧色彩的旋律以此来预示着女主人悲剧的结局。[2]

第二幕是到了三年之后，在他们婚后不久，平克尔顿便抛弃了巧巧桑回到了美国。这三年中尽管有许多人告诉她，平克尔顿不会回来了，希望她重新改嫁，但巧巧桑内心一直坚信丈夫不会抛弃她，并且一直痴痴地等待，在等待中内心对平克尔顿的感情越发浓烈，随之而来的内心的孤独感也变得越来越强烈。这三年的时间已经使巧巧桑从一个天真活泼的少女磨炼成了一位成熟稳重的妇人。著名的咏叹调《晴朗的一天》便是在这种背景下所演唱的，从歌曲中能听出妻子对丈夫的深切思念和对未来的美好憧憬。这首咏叹调为三部曲式结构，主题思想明确，层次鲜明，并且用音乐手法将人物的性格特征和内心活动表现形象的刻画出来呈现在舞台上面。这首乐曲中还巧妙地融入了朗诵，声情并茂的朗诵也是为了表达巧巧桑对未来幸福美好生活的期盼和憧憬。第二幕的最后是巧巧桑所演唱的《花之二重唱》，在得知丈夫的船靠岸后满心欢喜并且精心打扮等待丈夫的归来，但是等了一晚上也没有等到丈夫的身影与，与此同时低音鼓响起，将气氛渲染到极点，预示着悲剧即将到来。

歌剧的最后一幕，是令人最为心痛的，面对自己三年来殷切期盼的丈夫，他的归来带给自己的却是无情的背叛和抛弃，不仅如此他和他的美国妻子还要索要属于她的唯一的儿子，这对于一直痴痴等待的巧巧桑无疑是致命的打击。歌剧发展到这已然吹响了女主人公“蝴蝶夫人”的悲剧尾声。面对自己一直以来深爱的丈夫，现实的背叛与抛弃，已经将她的内心世界碾压的粉碎，他们还要抢走属于她的唯一的儿子，这对于一个母亲来说无疑是痛彻心扉犹如晴天霹雳。面对突如其来的双层打击，女主人公巧巧桑宁愿选择自杀。女主人公最后唱响的《你，你，我的小宝贝》从歌唱中将自己内心的悲痛欲绝和对儿子深切的担忧之情完美的表露出来，直扣人心。普契尼用这首咏叹调形象的刻画悲痛女子形象的同时也流露出母亲对儿子的不舍和担忧之情。巧巧桑在唱完这段咏叹调之后以高傲的姿态结束了自己的生命，为自己悲剧的人生画上了句号。[3]

三、“蝴蝶夫人”的人物形象特征

人物是构成歌剧最基本的要素也是决定其是否成功的重要性因素。一部歌剧最重要的就是可以通过主题将歌剧主人公的性格特征、内心活动和命运结局展现出来。形象，是人物在戏剧冲突中所展现出来性格特点和人格特征的。在歌剧中要塑造一个好的人物形象不仅需要好的剧本更需要剧作家高超的音乐创作技法，用音乐去表现人物独特的性格。反转差距大的剧情走向塑造出的人物才能被称之为形象，因此在每一部歌剧中都会设定许多的人物，但并不是每个人物都能被称为形象的。只有当这个人物性格在戏剧中被赋予灵魂并得到有机的展开发展和完美完结，这样的人物才能被称为形象。普契尼在《蝴蝶夫人》中塑造的女主人公的人物形象，在刚开始时是一位天真烂漫、善良可爱的十五岁少女的形象，她对于爱情的态度是忠贞的矢志不渝的。这与她艺妓的生活带给观众的印象有着巨大的反差，但也正是这种戏剧反差让剧中人物的性格具有强烈戏剧冲突性从而带给观众巨大的冲击感。[4]

普契尼用对白和肢体行为来刻画人物复杂的内心活动，在文学形象上塑造了鲜活有代表性特征的人物形象，并且抓住了巧巧桑和平克尔顿的性格冲突作为歌剧情节发展的动力因素，来派生出他们在生活矛盾中产生的正面和侧面冲突。因为两人来自不同的国家，有着不同的文化背景，因此这就体现出了东西方文化差异下所产生的差异和冲突。

在音乐形象的塑造上，普契尼运用其擅长的手法，用音乐的语言细腻地刻画了巧巧桑和平克尔顿的内心世界和人物形象，他把歌剧的音乐性与戏剧性相互统一为表现情节冲突做了铺垫。歌剧中用交响乐作为连续不断的背景音乐，使音乐情节发展更加连贯，同时他运用细腻且跌宕起伏的旋律来表达人物的内心世界。对于巧巧桑的描写，他还加入了日本传统音乐的元素来加深其东方国度背景下人物色彩。因此可以看出，《蝴蝶夫人》将文学色彩与音乐色彩紧密结合在一起，表现了东西方文化的差异与冲突，渲染了歌剧中东西方文化冲突相结合的氛围。[5]

四、“巧巧桑”歌剧形象的艺术价值

《蝴蝶夫人》中女主人公巧巧桑在剧中的声音塑造充分地体现了其舞台表演的艺术价值。在剧中巧巧桑演唱的聲部是女高音声部，歌唱家用清澈流畅、充满活力的声音，把“巧巧桑”浪漫又悲剧的人生被用歌声演绎的令人动容。在作曲方面，普契尼突出地运用了全音阶的音乐创作方法，将能体现人物心情的主要曲调重复运用，使乐曲的层次分明。运用跳跃的大音程把一个妙龄少女欢脱愉快的心情完美地展现出来。用管弦乐作为乐曲的伴奏音乐，并与主人公的独唱相呼应，使女主人公天真烂漫与忠贞不渝的特点进一步深入到人们的内心。“巧巧桑”的歌剧形象带给我们审美的价值，主人公本身的色彩就是自身的“悲剧性”，她的一生都在追求幸福与爱情，在短短的三年内她的生活就发生的翻天覆地的变化，也将她从天真烂漫的少女变成了成熟稳重的妇人，但也是她骨子里的坚忍和刚毅最终把她推上了死亡的道路。人物悲惨又充满戏剧性的遭遇与跌宕起伏的人生变化才是《蝴蝶夫人》美感的完美体现。

五、结束语

普契尼运用了戏剧性音乐手段巧妙生动地塑造了巧巧桑这一悲剧的人物形象，通过对女主人公巧巧桑的人物分析，我们可以看到“巧巧桑”身上具有典型的东方女性的特征，她的人物形象与男主人公的人物形象形成了鲜明的对比，这些鲜明的性格特点让她的人物形象更加独特鲜活。也正是因为这些鲜明的特点，使东西方文化价值观的差异和冲突被完美地展现了出来，歌剧也是从一开始就预示了最后悲剧的结局。

随着现代物质生活的提高，交友范围的变广，东西方文化的交流也变得越来越频繁，东西文化融合是当前的一大趋势，因此我们要利用好东西方文化融合下的差异和冲突不再发生“蝴蝶夫人”这样的悲剧。

参考文献：

[1]陈柳希.陈柳希.普契尼歌剧中女性悲剧人物的塑造——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例[J].黄河之声，2019（12）：52.

[2]段文君.从东西方文化冲突视角看歌剧《蝴蝶夫人》中的人物形象塑造[J].北方音乐，2015，35（15）：88.

[3]苏静地.浅析普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的艺术形象塑造[J].北方音乐，2018，38（09）：82.

[4]何凤先.东西方文化冲突下的悲剧——析歌剧《蝴蝶夫人》中的东方女性人物形象[J].戏剧之家，2016（07）：16-18.

[5]王佳.歌剧《蝴蝶夫人》的人物形象分析[J].艺术科技，2015，28（02）：154.