尤金·鲍扎长号曲《叙事曲》演奏技法探究

吴鸿瑞

作曲家尤金·鲍扎（EugèneBozza）是20世纪现代派音乐的代表。他在法国巴黎的战争期间展现了惊人的才能，他创作的音乐注重所有乐器的演奏特点。他创作了许多大型舞台作品，但他最为人所知的作品是为木管和铜管创作的。他的音乐作品具有优雅，抒情的风格，有些已成为学生考试的标准作品。名人独奏者很少演奏他的音乐，但鲍扎的音乐作品在欧洲及美国的音乐学院中却被广泛使用。

鲍扎为小号、圆号、长号创作了数首独奏曲，他对铜管乐器的独到理解是他的作品取得成功的关键。他为长号创作的曲子《叙事曲》更是他优秀作品中的典范，在长号作品中占有重要地位，这首曲子也是每一位长号演奏者最为熟知、上演率较高的长号作品之一。

一、鲍扎长号《叙事曲》的演奏实践和问题分析

本人在经过了大量的学习与实践后，对本作品在演奏中需要注意的問题进行了分析，主要分为以下两点。

（一）演奏中的换气与断句

在演奏过程中，为了保证乐曲的流动性及乐句的完整性，大多会在休止处，或较长的音符后换气，而这首曲子有较多的连续大乐句，因此如何正确换气以完成断句是演奏本曲的关键。如谱例1。

谱例1：

此谱例选自全曲的第18小节至23小节，在此种长乐句中应采用在连线与连线间换气的方法来保持乐句的完整性和音乐的流动性。

（二）音乐中的情感表达

本曲作为一首叙事曲，即乐曲具有叙事性，曲调富有语言表现力，像讲故事一般侃侃而谈。在本曲的开头处，需要演奏者在一种神秘的气氛之下，缓缓地吹奏出乐曲的主题，并赋予演奏以忧郁的情感表现。如谱例2。

谱例2：

此部分选自全曲第108小节至113小节。在吹奏这一部分时，需要以饱满的情感，充分运用气息并注意连线的音乐效果，使乐曲饱满而富有流动性。三连音运用得是否均衡是表达此部分音乐情感的关键，要有在叙述一个故事的感觉，达到生动传神并富有诗情画意的演奏效果。

到了作品的后半部分，应一改曲子开头缓慢而忧郁的节奏，要让吹奏变得活泼欢快，有一种积极向上的情绪，最后以一种欢快的语言叙述完成整个故事。此部分以连续的十六分音符为主，运用短调音与重音的吹奏方法使音乐和故事情感相呼应。如谱例3。

谱例3：

二、作品演奏的难点分析

此作品作为现代派音乐作品，在其演奏方面有较多的技术难点。笔者在演奏时对其作品难点进行了分析总结，认为主要集中在高音、复杂的节奏型运用、三吐奏法及配戴弱音器的演奏上。

（一）高音的稳定性

经过大量的演奏实践，笔者认为高音是本首曲目的难点之一。本曲的众多高音也是易错音，如何处理好这些易错音以保持其成功率将是重中之重。本曲有较多的中高音区的乐句，这就需要演奏者时刻保持大量的气息来吹奏，并深吸气，多用气，利用气息的支撑来保证音质音色和稳定性。在处理较高的音符时需要腹部作支撑，保持肌肉放松，不给嘴唇过大的压力，尽量避免失误，从而达到最佳的演奏效果。

吹奏高音需要一定的基本功练习做支撑，每日练习中的高音练习必不可少，熟能生巧，才能在演奏时做到十拿九稳。

（二）复杂的节奏型运用

此曲作为一首现代作品，音域跨度较大，节奏也较为复杂，全曲除了大量的三连音之外，还有组合节奏型，如谱例中三连音与四个十六分音符和附点四分音符组合而成的节奏型，是本曲的易错部分。在演奏的过程中，需要充分计算每一个小音符的时值来保证精确演奏，同时也需要大量气息支撑。在演奏三连音与十六分音符的组合节奏时，气息过快也会造成节奏突快，通常演奏三连音时都会出现节奏不均匀的情况，而演奏四个十六分音符又会出现突快的情况，此时就需要演奏者在练习过程中放慢速度，结合乐曲的速度要求合理安排气息，掌握与节奏之间的平衡。如谱例4。

谱例4：

（三）三吐奏法及弱音器的运用

谱例5：

在乐曲的中间部分，有两个全曲最为重要的乐句（谱例5），是由八分音符和连续的三十二分音符构成，乐曲速度要求演奏者在演奏时需要使用三吐奏法，即在前两个三十二分音符奏“tu”音，后一个三十二分音符卷舌奏“ku”音，同时小音符也要演奏得清晰有力。后半句在使用相同节奏型的基础上转调并要求使用弱音器演奏，与前半句的奏法和情绪上形成了鲜明的对比。在演奏上，因使用弱音器吹奏会形成一定的阻力，此时的演奏更注重气息的运用与音准的变化，从而保证音乐的流动性。

谱例6：

要想在演奏曲目中连贯地使用三吐奏法，需要经过长时间相应练习，要将它融入到每日练习中，经过由浅入深的练习，最终熟练并掌握该技巧。

三、解决作品演奏难点的技巧

在演奏作品前先了解作品的演奏难点，经过学习与练习，本人认为演奏技巧的运用包括以下三个方面。

（一）气息与嘴唇的使用

处理好气息与嘴唇发音的问题，演奏快板乐段或是易错音时就显得尤为重要。许多演奏者在演奏中会给嘴唇较大的压力从而导致音质、音色、音准等出现问题。注意气息带动舌头并与嘴唇配合是解决问题的关键，演奏中首先应注意口型，此外要注意嘴部上方与下方的位置，再利用气息与其配合，演奏才能清晰而自然。

（二）腹部力量的支撑

利用腹部力量来进行演奏，是解决作品难点的关键性技巧。此作品中的高音、易错音、长乐句，均需要充分利用腹部力量演奏。在演奏中，乐曲的第一个音的成败将导致整个乐句的成败，所以在发音前除了嘴部、气息外，更重要的即是身体的腹部，将其充分利用才能达到理想的发音及演奏效果。

（三）演奏中连音和滑音的运用

谱例7：

鲍扎的这首《叙事曲》由连音贯穿全曲，是诉说其情感的关键所在。大量的“连音”部分，使乐曲的旋律线条非常清晰，并且增加了作品的演奏难度。结合不同的“连音”练习，熟知不同方法，演奏出“连音”的不同音响效果，这样才能根据不同音响效果找出相应的演奏方法。因此掌握好“连音”技巧是演奏好这首曲子的重要前提，结合长号乐器特征，气息不间断，“舌头”用一种叫做“软吐”的技巧来完成音与音之间的连接，在一些特定情况下，也可依靠把位之间、泛音之间的连接，依靠气息不用“舌头”来完成特定范围内的连音。

长号还有一种特有的“连音”方式叫作“滑音”，是其他管乐器无法演奏的，此曲在最后一个乐句用第六把位再到第一把位的滑音来结束全曲（谱例7），充分体现了长号的特性，是本曲的最大亮点，能否正确演奏连音将是表达本曲的关键所在。

长号的独奏作品相比于其他乐器数量很少，随着时代的发展，作曲家专门为长号而作的作品日益增多，鲍扎的这部长号曲《叙事曲》就是其中一部代表作。在演奏中不断地探索与研究是一名长号演奏者的必修课，这不单是对作品处理和技法的分析，更是对作曲家所想表达的意图和思想内涵做更深层次的理解，才能真正做到理论与实践结合，从而提升演奏水平。

参考文献：

[1]李今鹏.试析前古典长号作品体载与技术解决[J].长春大学学报，2010.3.

[2]李今鹏.长号对于不同时期作品的音乐诠释[J].吉林艺术学院学报，2016.2.

[3]谭深.长号的历史与发展初探[J].乐器，2015.4.

（作者单位：青海省文化馆）