浅析舒伯特艺术歌曲的音乐特色——以《冬之旅》的《冻泪》《泪洪》为例

陈思赟

（上海大学音乐学院，上海 200444）

舒伯特的《冬之旅》是根据德国浪漫主义诗人缪勒的同名诗歌而创作的，为舒伯特艺术歌曲的代表作。受原诗的触动写成了由24首歌曲连贯起来组成的声乐套曲。这是一组抒情的音乐诗，一部音乐配成的戏剧。舒伯特的《冬之旅》是德国艺术歌曲文献中最重要的连篇套曲，在诗与音乐的完美结合、声乐与钢琴的相互补充、音乐优美与深度兼顾等方面都达到了一个顶峰。《冬之旅》第三首作品《冻泪》与第六首作品《泪洪》，虽然都是以“泪”为主题的作品，但舒伯特巧妙地运用不同的作曲手法等，将情感的抒发推向了新的高峰。

一、转调的运用

舒伯特在《冬之旅》中运用了丰富的调性转换手法。根据旋律和歌词内容的发展，在古典主义的基础上将音乐进行创新，融入浪漫主义色彩，使艺术歌曲有了更大的发展空间。

奥地利音乐理论家爱德华·汉斯立克说：“一首音乐作品的审美表情，可以用优美、温柔、激烈、刚强、纤丽，清新等言词来形容，这些观念都可以在乐音的组合中找到相应的感性表现。”在《冬之旅》第三首作品《冻泪》中，随着歌词和情绪的不断变化推动，舒伯特将旋律用频繁的转调与其环环相扣，使音乐更有对比性和感染力。《冻泪》这首作品是无再现的单三部曲式，前奏由f小调转入降A大调，A段和B段继续使用f小调与降A大调交替的写作手法。C段由降D大调转入降G大调后，根据旋律变化转入f小调，并与降G大调交替进行，结尾部分重复前奏旋律以f小调收尾。这首作品运用多次大小调交替的写作手法，加上频繁的转调，使旋律与调性转换密不可分。

谱例1

“谱例1”是《冬之旅》第三首作品《冻泪》的选段。歌词的每一次转折，旋律都随之发生了改变。选段部分歌词大意为“炽热的胸膛，仿佛你要融化，严冬的冰雪，严冬的冰雪！” 舒伯特用大小调的转换将“炽热”与“严冬的冰雪”间鲜明的对比表现得淋漓尽致。第5小节由降G大调转入f小调，此刻对冰雪融化的渴望与对未来的不确定，就像是从大调明亮的色彩转入小调。最终以小调结束也带来了更多的神秘未知感，提升了想象空间。

谱例2

“谱例2”是《冬之旅》第六首作品《泪洪》的选段。舒伯特在《泪洪》这首作品中，运用了大小调交替的写作方式，全曲在e小调与G大调间不断转换。选段部分的歌词大意为“春风吹来，坚冰就会碎裂，积雪就会消融。”这部分歌词与“谱例1”选段中的歌词意思相近，都是对冰雪消融的美好期盼，却又带着对未来的迷茫，舒伯特同样也运用了大小调交替的写作手法，将“春风”与“坚冰、积雪”间的对比用旋律体现。在“谱例2”的第7小节，由G大调转入e小调，此刻一切希望都以小调结束，带来神秘感。

二、离调的运用

在《冬之旅》中，离调手法被大量的运用，增加了作品流动性的同时加入了不稳定性，使音乐更具有感染力，音响效果更丰富。

谱例3

“谱例3”是《冬之旅》的第六首《泪洪》的选段。从该谱例可以看出，舒伯特通过离调的手法，增加了音乐情感的表达。第1和第2小节是e小调的Ⅰ级和弦，第3小节是K46-Ⅴ7的进行，第四小节并没有接主和弦，而是离调到e小调Ⅳ级的属五六和弦，然后进行到e小调Ⅳ级的七和弦，第五小节是Ⅳ-K46-Ⅴ7-Ⅰ的终止进行。选段部分歌词大意为“冷冷雪花饥饿地吮吸，我满腔的忧伤。”舒伯将“满腔的忧伤”以离调的手法进行描绘，增加了音乐语言的表达。

三、声乐与钢琴融为一体

（一）声乐与钢琴的复调关系

在作品《冻泪》中，舒伯特运用了复调的写作手法，调性转换丰富，和弦外音——先现音多次出现。

谱例4

“谱例4”为《冻泪》的开始部分，前奏是由钢琴独奏，旋律是用左右手声部交替演奏，第1小节的右手声部是旋律，第2小节左手声部模仿了第1小节的右手声部旋律。然而从第7小节的第二拍声乐开始演唱，此时钢琴声部的演奏依然是前奏，可见此时声乐与钢琴是两个相互独立的“系统”，这种手法即为“对比复调”。

（二）和声衬托式织体

舒伯特在创作过程中使用了和声衬托式织体。除了主旋律外，使用和声衬托式织体的声部，多变的形式在和声效果上增加了音响上的气势，丰富了音响效果，增添了色彩，使音乐有了更强的可塑性。

“谱例5”是作品《冻泪》的选段，这首作品节奏比较规整、旋律进行的线条也比较平稳。在前两小节中运用了和声衬托式织体写作的手法，钢琴声部可作为和声衬托式声部。“这是音乐织体的一个独立层次,它是织体中起和声衬托作用的主要部分。和声性衬托声部除了起丰富的和声作用外,也是构成音乐节奏、塑造音乐形象、描绘情景和烘托意境的重要手段之一”。

在这首作品中,和声衬托声部是用柱式和弦的方式进行写作的。在谱例4中,不仅与旋律的方向一致且节奏也比较相同。旋律声部是声乐部分的单线条，钢琴声部的和声衬托使声乐声部的旋律更完整，加厚了旋律声部使其更加深入人心，加强了音响效果和对情绪的表达。舒伯特运用和声衬托式的写作手法，相对于古典时期的作品音响效果更厚更有魅力，烘托与配合声乐声部旋律的发展，使钢琴与声乐融为一体，钢琴部分不再只是伴奏。

四、结 语

本文通过对《冬之旅》的《冻泪》和《泪洪》这两首作品的分析，发现舒伯特在艺术歌曲的创作手法以及情感表达上，受早期浪漫主义风格的影响与古典主义相融合，旋律中复杂而频繁的调性转换使音乐有了更好的表达方式。对比复调的创作手法，以及和声衬托式织体等的运用，都使钢琴与声乐声部更好地融为一体，钢琴在舒伯特的艺术歌曲《冬之旅》中不再是以伴奏的形式存在，很大程度将艺术歌曲的创作以及音乐特色推向新的高峰。