手绘
——游走在桂林的乡村古巷
2020-09-24周开保
文_周开保
（桂林古建筑学会会长）
一、情愿未了，迷上手绘古建筑
我钟情于桂林的古村古镇，迷上古建筑四十余载，四十余年来不停地在桂林的山野中行走，寻找曾被世人遗忘的桂林古建筑。
虽然在多年的探寻中完成了《桂林古建筑研究》和实测《手绘桂林古桥》等多部专著，但冥冥之中的我，似乎总有什么未尽的梦想。审视自己的人生，除了热爱古建筑，有着一定美术功底的我，可以画古建筑，两者结合可以创造出既有技术含量又有艺术价值的古建筑绘本。手绘古建筑是通过到古建筑所在地去撷取具有透视感强的视角，采用白描的手法画出古建筑的外立面及梁架、斗拱，再用建筑画的表现手法画出树木、山石等环境衬景。
二、平心静气，手绘如同礼佛
手绘古建筑需要极大的耐心，每次画画之前一定要把图纸细心地绷紧，动笔之前要用洗手液把手上的油污洗净，如果手上的油污沾到纸面上，墨水在画线条的过程中就不容易附着在纸上，极易出现沙笔断笔的线条。每次绘画的时候一定要理解古建筑的结构，因为有透视关系，梁架结构复杂的会交错在一起，画的过程中，要分清楚梁柱之间的前后关系和上下关系。每幅古建筑的画面，因为所处的环境不同，处理手法也不一样。有的古建筑地处峡谷，必须要表现出古建筑周边的山体峡谷与溪流和树木之间的关系，在一张平面的画纸上要表现出它的层次和远近大小，不能简单地理解为照片式的画面处理办法；有的古建筑周边是河流、湖塘之类的环境，水波纹和堤岸的处理就成了关键。每一幅画，因环境的不同，其表现形式亦不能雷同。古建筑周边有树木、植被，一定要按照建筑周边原有的环境，用建筑的绘画手法把树木植被再现出来，这就需要在画古建筑的过程中认真思考，确定表现手法。
三、精选构图，把最美的古建筑呈献给世人
最难的是每当决定画一幅古建筑的时候，首先要确定古建筑的角度。选取什么角度来表现这一古建筑才能够更加完美地体现古建筑的魅力，是画古建筑的智慧所在。因此，每一幅古建筑的构图都要经过深思熟虑。决定古建筑的视角以后，如何下手才能把古建筑画得精准完美，这又是一个非常具有挑战性的工作。我常常因为没有确定好下笔先后顺序，出现前后笔画交错造成画面失败。因此，当图纸铺好以后，我首先要考虑的是从哪一笔下起，能够确保不会重叠交错地出现笔误。由于针管笔画出的线条不一致，因此我常常因为急于求成而把画面弄糊，很多时候，眼看已画到1/3的画面，不得不又撕毁重画。一幅古建筑少说几千笔才能画成，场面大的、结构复杂的，有时甚至要过万笔才能画成一幅。一幅古建筑钢笔画，在全身心投入绘画的情况下，一般需要两个工作日大约是16个小时才能完成。最复杂的一幅画，大概要画3至4个工作日。
缘于自己对桂林古建筑的热爱，有一种总想要挑战自己、超越自己的念想去战胜自己的心魔，我总是希望把桂林最美的古建筑一笔一笔地画下来，把最美的古建筑呈现给世人。
2.清代雁山水榭
我的人生中经历过诸多的挑战。首先是从学美术转行去学考古，经历了人生中的第一次跨界挑战；其次是从考古部门做考古工作转向做桂林地区古建筑专题调查研究，这是一个极其艰难的挑战。每逢节假日都要深入桂林周边的每个县、乡、村寻访古建筑，然后进行实地测量、拍照，回到家里，再按比例把古建筑的平面、立面、剖面一一清绘出来。很多人都知道手绘古建筑绝非是一朝一夕的事情，首先要有对建筑制图比较熟练的基本功底，再而升华到画古建筑，掌握好古建筑的坡度、起翘，等等，这些都是对一名古建筑研究者专业素养的考验。退休以后，我萌发了要实测手绘桂林100座古桥的愿望。历时五年，深入每个县、乡、镇开展调查测量，然后到画出古桥的平面、立面，全部按比例进行了清绘。除了画好平面、立面，同时也要把古桥的周边环境一一画出来，用建筑画的技术语言如实呈现在画面中。手绘《桂林古桥》一经广西科技出版社出版，就获得了西南地区科技图书二等奖。手绘古桥获得了成功，极大地激发了我的创作欲望，我尝试着要画一本手绘桂林古建筑，便开始琢磨用什么手法、技巧来画桂林古建筑。
3.唐代木龙石塔
4.灵川县九屋镇江头村爱莲家祠大门
5.恭城武庙
四、画风独特，坚持终有结果
6.恭城文庙大成殿角梁
7.兴安县漠川乡榜上村碉楼
不忘初心，方得始终。四年时间只为画好古建筑。每次摊开图纸准备着手画一幅古建筑的时候，总为古建筑复杂的结构、纹饰而眉头紧蹙，遇到一些大场景的古建筑画面，多次想要放弃。是一种舍我其谁的毅力让我得以坚持了四年，终于画出了两百多幅手绘桂林古建筑的精品之作。
回望四年来的一千多天时间，我唯一庆幸的是自己的坚持，只有坚持才能实现人生的一个个目标，才能成就人生中的理想。如今的桂林，古建筑作为一种艺术被人们广泛关注，我期待手绘桂林古建筑这一创作的艺术形式同样受到大家的喜爱。
1.明代靖江王府承运殿云阶玉陛
明代靖江王府承运殿的云阶玉陛历经600多年，依然保存完好。构图选择了正视角度，由于云阶有坡度而产生了透视感。
云阶的雕刻呈云芝如意纹，图案的组合如行云流水，两侧的石栏杆雕饰精美，这些细节都需要精心刻画。云阶玉陛上方的桂花树作为画面的中景，与远景的中华民国省政府办公楼形成了远、中、近三个景深层次，重点突出了近景中的云阶玉陛。
2.清代雁山水榭
雁山水榭是雁山别墅现存的主景观之一，始建于清代同治年间。将水榭置于画面的正中，右侧古树映衬，画面下方为湖面，水榭两侧有曲廊相连，重点突出了水榭的外貌与结构。
3.唐代木龙石塔
画作选择了木龙塔微仰的角度，恰到好处地表现了木龙塔矗立于漓江西岸的石矶之上这一现状特征。画面中的木龙塔作为近景偏于左侧，中景的铁村山、虞山则若隐若现。为了突出木龙塔，塔身用针管笔打点，既表达了石塔的材质，又凸显了塔的立体感。
4.灵川县九屋镇江头村爱莲家祠大门
本图以爱莲家祠首进大门为中心，通过透视可见大门廊内的梁架结构和家祠的第二、三进天际线。建筑的表现手法采用虚实线条相结合，使画面的重点部位表达更清晰，墙面局部留白，画面更耐人寻味。
5.恭城武庙
本图可见武庙两侧山门、戏台檐墙以及戏台上方的歇山顶阁楼。画面重点突出武庙戏台外立面，其余建筑作为衬景。整个画面细节表达清楚，画风干净利索。
6.恭城文庙大成殿角梁
站在文庙大成殿一楼的楼梯下仰视西侧角梁结构，粗大的角梁出挑至外檐硕大的驼峰阴刻双勾窃曲纹。选择仰视角度可以看清角梁的梁架结构以及卷棚的造型。画面布局颇具气势，梁架结构细节清晰，堪称南方大木作梁架的经典。
7.兴安县漠川乡榜上村碉楼
站在碉楼西南侧的一楼屋顶眺望碉楼，虽为远眺，但雕刻楼有5层楼的高度，仍为微仰视状。本图把碉楼置于画面正中，令人观之有顶天立地之感。本图手绘难度在于拱形窗罩和歇山顶挑檐，由于曲线多变，因此刻画难度大。
8.阳朔县葡萄镇石头寨小耀门村
这座位于小耀门村前的石头建成的宅院，造型十分奇巧，画面右侧是一个农户的宅园，石头宅院因坡度的关系耸立于画面的左上方。除了路面，所有建筑用这种手绘的处理能更好地表现毛石墙的建造肌理。通观整个画面，恬静清雅，散发出山村迷人的魅力。
9.荔浦文塔
这是站在塔之东面三楼看文塔的角度，这一角度能俯瞰塔旁的石阶和蜿蜒的街巷，微仰的古塔如一柱擎天。最难画的是塔身上的檐口翘角和细如发丝般的青砖纹饰。白描是最能考验手绘能力的一种绘画方式。
10.灌阳县文市镇月岭村孝义可风坊
本图把孝义可风坊置于画面的右半部，高大的体量，微微的仰视角度，凸显出牌坊的不凡气势，远处的文昌阁有效地烘托了孝义可风坊的时代环境。整幅画构图立意准确，主次分明，对主体建筑的刻画细致入微，堪称精妙之作。
11.龙胜各族自治县伟江乡红军桥
这是从山道过桥后右转向伟江乡方向的角度，画面左侧为红军桥入口，通过透视既能看见风雨桥瓦面造型，也可以看见廊内梁架和桥梁的结构，重点刻画了风雨桥以及桥两岸的岩基结构，对衬景植物分别做了近实远虚的处理手法，更有效地突出了红军桥的外貌。
12.全州县永岁乡石头岗村燕窝楼
本图是以燕窝楼大门外东南角作为视点，可通观整个燕窝楼的造型和总体规模。
9.荔浦文塔
10.灌阳县文市镇月岭村孝义可风坊
11.龙胜各族自治县伟江乡红军桥
12.全州县永岁乡石头岗村燕窝楼
13.平乐县榕津古戏台
13.平乐县榕津古戏台
一株古榕如盘龙匍匐，一条小径蜿蜒向前至村寨门口，戏台就夹在两者之间。手绘图重点刻画戏台，前景的榕树用细线条勾画出榕树的肌理，虽然逼真但不抢主题。远处的寨门虽刻画细腻但墨色偏淡，乃为陪衬，画面浓淡相宜虚实有别，实属精妙至极。
14.阳朔县高田镇朗梓村覃家大院
朗梓村覃家大院共有三进三开间带西跨院的规模，本图将首进置于中心部位，近景左侧是门楼屋顶，右侧是西跨院首进，图上方是瑞枝公祠。民居建筑在画面中重重叠叠，码头墙的犬牙交错是本图最难掌握的，画面通过近实远虚的手法，使这组俯视图得以完美表现。
15.阳朔兴坪渔村马头墙
这是渔村最精美的一组马头墙，檐角飞张的三个翘角，造型各不相同，能让读者近距离地欣赏精美的马头墙造型，实在是难能可贵。
14.阳朔县高田镇朗梓村覃家大院
15.阳朔兴坪渔村马头墙
