浅析皮亚佐拉手风琴曲《遗忘》的演奏体会

张瑜芳

摘要：随着社会的发展和进步，探戈音乐的手风琴曲越来越受到大家的追捧，其中《遗忘》是探戈音乐比较著名的慢探戈作品。而其作品受到欢迎的主要原因就是，探戈音乐的手风琴曲中把曲、技相结合。同时在探戈音乐的手风琴曲中，音乐文化也得到了良好的诠释，把古典音乐的作曲特点与现代音乐的作曲特点相融合，因此欣赏者能够在欣赏手风琴曲的过程中获得丰富的联想，这些都奠定了皮亚佐拉探戈音乐的手风琴曲受到欢迎的发展趋势。皮亚佐拉的音乐是好多音乐爱好者作为研究的对象，但大多是对其作品的曲式分析以及作品特点的介绍，很少有关于演奏情感以及演奏体会的研究。本文意在研究皮亚佐拉手风琴作品所表达的情感，并从个人演奏体会方面解析手风琴怎样表达作曲家要体现的情感。怎样在演奏中把曲、技相结合。

关键词：《遗忘》;手风琴;演奏体会

一、遗忘手风琴曲的创作技巧分析

1.《遗忘》的曲式结构分析

《遗忘》其中主要使用的就是奏鸣曲式的结构。这也是创作者在写作的过程中，音乐和乐曲的一种韵律，实际上就是采用一个相对来说比较固定的音乐框架，按照这一固定的框架，把乐曲进行编排，这样也有利于曲目创作到后期阶段作者的欣赏。而《遗忘》主要的曲式结构就是"探戈音乐"，这一曲式在手风琴曲中属于比较大型的曲式结构，同时也是手风琴演奏过程中比较常见的一种曲式结构，实际上这种情况也是《遗忘》比较受到欢迎的主要原因，创作者也正是用这种常见的曲式结构，创作出小情怀的曲目，以此受到大家的喜欢和追捧。实际上创作者本人认为，在作曲的过程中，并不需要每时每刻都想到建立体现本国特色的独有体系，更不需要体现出自己的流派的曲目。想要创造出好的曲目，就是自由发挥，避免循规蹈矩，并且把自己丰富的想象力和创造力应用在乐曲的创作之中，这样才能够体现一个作曲家的真实能力。也正是创作者的这一思想和风格，为手风琴音乐发展起到了非常重要的推动作用。

2.《遗忘》的主题与音乐内容分析

实际上每一首手风琴曲的主题都是一部音乐作品在创作过程中最为主要的中心思想，也是这首曲子在未来的演奏中非常重要的核心部分。音乐中的情感和主题很多时候都是在延长中所展现出来的具有比较鲜明的个性和表现力，并且能够比较完整概括的特点。但是优秀的手风琴曲想要传递给受众其中蕴含的主题和情感，则需要创作者实际感情的融合。在皮亚佐拉的《遗忘》中主要包含着三个音乐的主题，其中前部分是引子，中间的部分也是主要的主题部分，还有就是最后的副主题部分，整部作品就是这三个部分所组成的。其中主要的主题和副主题部分结构上都非常明确，并且在整首曲子中完整的表现出了作者想要表达的情感和内容，以此体现出作者内心的情感。

二、手风琴曲《遗忘》的演奏体会

1.节奏方面

手风琴曲《遗忘》中的探戈节奏与和声能够生动的结合主要得益于节奏的良好控制，手风琴曲目《遗忘》拥有舞蹈音乐探戈的典型节奏特点，通过有些许节奏律动的摇摆和节奏张力更加凸显出手风琴演奏者的高超控制能力。随着演奏者在G音上一个较为延长和震颤的增强音，主要在《遗忘》曲目的第10到第31小节呈现出来。由此主题旋律开始将听者带入到了一个忧郁伤感的情绪氛围当中，慢节奏配合震音仿佛一个失落又饱经沧桑的中年男子深沉的感慨和诉说，更进一步让听者在独特的节奏处理中留下深刻印象。

2.演奏速度方面

亚佐拉手风琴曲《遗忘》演奏速度方面也充分實现了探戈音乐形式特点的展现。乐曲《遗忘》属于典型的慢节奏舞曲，演奏要舒缓悠扬，演奏的速度与情感表达相适应。探戈舞曲的节拍为2/4拍，速度为每分钟34小节。皮亚佐拉手风琴曲《遗忘》演奏速度在突出探戈的舒缓有力的同时着重在不同的音乐情感突出的过程中调整速度，通过风箱的巧妙颤动音和修饰音的处理，放慢整个曲子的演奏速度，让整首曲子更加涌动出一种苍凉和空寂的感受。同时慢探戈中单音旋律的缓慢延长可以更加突出整首乐曲的忧伤的感情基调，类似于人在发出悠长的“叹息”，凝重而感伤。

3.触键方面

皮亚佐拉手风琴曲《遗忘》在手风琴的右手触键方面也依据探戈音乐的整体音乐情感和节奏特色进行调整。整体的手风琴演奏风箱除外，演奏者需要控制好右手的触键频率，保证凸显出探戈音乐经典的徐缓缠绵的节奏特点，需要在右手的触键处理过程中保证固定长时间的连续演奏，保证在右手触键前有所预备，同时恰到好处的保持连贯性，在分句段落需要触键的右手完全脱离按键。主体部分的低音演奏和低音转换需要演奏者更加灵活多变，在左手控制低音音域调节的同时还需要演奏者右手进行变音器控制。在整体的手风琴演奏过程中更多的需要贴键演奏和触摸形式的演奏，更进一步凸显出探戈音乐的悠扬和慵懒旋律特点。皮亚佐拉手风琴曲《遗忘》也在乐曲的多处段落运用了刮奏形式（Gliss），这也是皮亚佐拉手风琴曲《遗忘》以及同类型乐曲的惯用触键方式。

基于《遗忘》这首乐曲的曲调风格，手风琴在演奏中需要用连音方法演奏，手指触键要有准备动作且要有连贯性，用贴键的触键方式演奏。句与句之间，右手要抬离键盘，使乐句之间具有呼吸感。钢琴处于整首乐曲节奏的领军位置，触键方式与手风琴大不相同，要求下键慢且重，特别是左手。

总结：

手风琴曲《遗忘》是被誉为“探戈音乐之父”的阿根廷作曲家阿斯托皮亚左拉创作完成的优秀手风琴音乐作品。本文从创作技巧方面、演奏技巧方面来分析手风琴曲《遗忘》。作为具有探戈音乐风格的手风琴演奏曲目，《遗忘》已经成为了拓展和创新手风琴表演空间，丰富探戈音乐发展领域的重要尝试。通过研究和分析手风琴曲《遗忘》的演奏体会，有利于充分发挥理论对实践的重要。在今后的学习中，我们不仅要演奏此类风格的乐曲，而且要把理论与实践相结合，试着去创作此类风格乐曲，把中国的民族元素融入到探戈中！