民族纹样在地方性工艺品设计中的应用

覃晓慧

摘 要：在我国经济持续发展的背景下，地方性工艺品设计的相关问题也渐渐引起了人们的重视。设计水平的提升能够带动经济的发展，在整个设计体系当中地方性工艺品设计具有一定代表性，近几年来我国地方性工艺品设计水平有所提升，但很多设计工作者都在工艺品设计中过多融入了西方的设计元素，忽视了民族元素的应用，长此以往不仅不利于民族文化的传播与传承，同时也会导致地方性工艺品的设计失去“灵魂”，千篇一律。据此，文章分析了桂西北民族纹样在地方性工艺品设计中的应用问题，以期推动地方性工艺品设计的可持续发展。

关键词：桂西北;民族纹样;地方性工艺品;设计

注：本文系广西高校中青年教师基础能力提升项目“桂西北少数民族传统纹样陶制工艺品设计研究”（2017KY0570）研究成果;广西高等教育本科教学改革工程项目“地方高校非遗文创产品设计应用型人才培养的研究与实践”（2019JGB326）研究成果。

桂西北地处我国广西西北边陲，在当地存在11个少数民族，具有丰富的民族文化，包括瑶族、壮族、苗族。长期以来，由于该地区的自然条件较为恶劣，所以经济的发展速度并不快，但是由于该地区具有独特的风土人情，因此少数民族群众通过长期的生产劳动实践，创造出了具备一定价值的民族艺术，将桂西北民族纹样应用于地方性工艺品的设计过程中，预期可取得良好的设计效果。此外，目前国内少有学者分析桂西北民族纹样的应用问题，甚至连有关桂西北民族纹样的具体研究都极为少见，据此，本文分析了相关问题，虽然整体研究过程具备较大难度，但仍然希望能够通过本研究为后来者提供一定参考。

一、桂西北民族纹样在地方性工艺品设计中的应用价值

想要对整体问题进行研究，就必须要在一定程度上明确桂西北民族纹样在地方性工艺品设计中的应用价值。所谓纹样主要就是指花纹图案，题材包括自然景物与几何图形等。目前关于桂西北民族纹样的研究较为少见，甚至连“桂西北民族纹样”这一具体的定义都没有真正得到确定，但是有关桂西北民族图案的研究却已经在现实中得以开展。桂西北地区共有11个少数民族，基本每个少数民族都存在着独具特色与价值的图案元素，将这种元素应用在地方性工艺品设计过程当中，能够使设计产品具备民族特色，对民族艺术进行传承，能较好地弘扬、保护少数民族的文化。

除此之外，提升地方性工艺品设计水平有利于带动经济的发展，同时对我国丰富的民族文化进行传播，而想要真正做到这一点，就必须要在设计过程中合理应用具有代表性的民族元素。桂西北少数民族群众在长期的生活实践当中，形成了一种对色彩的特殊认同，这种认同往往体现在图案元素的形式感方面。由于当地群众较为重视色彩的视觉效果，所以其纹样中的色彩往往能够突出象征性特点与装饰性特点，其作为一种审美语言，包含着当地群众对色彩的理解，这也是桂西北民族纹样与其他民族纹样的不同之处，将其应用在地方性工艺品设计中，能够更好地发挥其价值，将少数民族文化发扬光大，并创新地方性工艺品设计的思路。

二、桂西北民族纹样在地方性工艺品设计中的应用措施

（一）在地方性工艺品设计中参考桂西北民族纹样的色彩元素

桂西北少数民族的纹样存在着多种不同的元素与类型，不仅在造型方面较为丰富，同时具体的风格也各有差异。如果能够在地方性工艺品设计中对桂西北民族纹样的色彩以及图案元素进行合理运用，就能够在明确民族精神要素的基础上取得良好的设计效果。正如前文所说，桂西北少数民族群众在长期的生活实践当中，形成了一种对色彩的特殊认同，这种认同往往体现在图案元素的形式感方面，例如桂西北的白裤瑶族服饰，服饰上的纹样以白色、青色为主色调，由于受到了民族习惯的影响，当地群众追求清新自然的风格，能够对洁净、简朴的自然元素进行表达，所以地方性工艺品设计工作者应尝试对这种纹样上的色彩元素进行利用，使工艺品具备生动性。

桂西北民族纹样往往体现在服饰当中，服饰的纹样各具特点，其中罗城仫佬族的服饰纹样极具代表性，在用色方面，主要以深青色为基础，服饰的花纹图案也较为精美，整体服饰色彩给人一种朴素的感觉。仫佬族的群众无论男女老少，都喜欢用青色的棉布包头，同时腰部所扎围裙也都绣着精美的纹样图案。在现代工艺品设计过程中就可以参考罗城仫佬族服饰纹样中的主色调——深青色，这一色彩具有较强的亲和力，能够吸引受众的注意力，提升受众的认同感。

（二）在地方性工艺品设计中运用桂西北民族纹样的形式

现代工艺品设计元素的基础在于图案，而纹样的实际意义也是指带有花纹的图案，所以负责设计地方性工艺品的相关工作者也需要对桂西北民族纹样进行细致的分析，挖掘桂西北民族紋样所传达的具体文化内涵。桂西北民族纹样是少数民族思想与历史的升华，包含着少数民族群众的集体智慧，将桂西北民族纹样应用到现代设计中，再融入设计者的自身想法与创新思路，就能够让工艺品具有独特的形式美感。例如，在桂西北少数民族中壮族具有一定代表性，壮族的绣球上往往绣着很多的纹样，这些纹样不仅仅是一种民族符号，也是壮族人民情感的象征。在对其进行应用的过程中，设计人员可以结合桂西北民族纹样的实际情况，搭配适合的颜色，从而给予受众以较为明显的视觉冲击，突出桂西北民族纹样的特点。

归结起来，桂西北民族纹样是一种较为特殊的文化载体，能够对民族性与地域性进行合理表现，同时为地方性工艺品设计的基本形式提供广阔的空间，传达民族艺术文化信息，对其进行应用能够使地方性工艺品成为带有民族化因素的装饰语言，进而创设出独特的形式美感与造型美感。

（三）结合目前存在的问题创新设计形式

桂西北民族纹样在地方性工艺品设计中具有较为明显的应用价值，但是在实践过程中，很多设计人员都没能真正利用桂西北民族纹样改善现有设计。具体来说，部分设计人员在工艺品的设计过程中虽然应用了桂西北民族纹样，但是整体设计却较为简单，存在“为了应用而应用”的形式主义问题，其仅仅是将桂西北民族纹样添加到了工艺品的外在造型中，没有深入分析桂西北民族纹样的艺术性，也没有掌握桂西北民族纹样的文化内涵，仅仅是单纯的“复制粘贴”，不具备创新性与文化性。除此之外，在对地方性工艺品进行设计时，部分设计人员的设计理念与桂西北民族纹样中的内涵存在较大差异，说明设计人员对桂西北民族纹样不够了解，只有对其进行充分了解并结合当地文化进行设计，才能够对民族文化进行有效的传承。归结起来，如果不能够解决现有的问题，那么在对桂西北民族纹样进行应用的过程中，很多桂西北民族纹样都可能会失去其原有的意义与价值。

明确了目前存在的问题，就应着手应用桂西北民族纹样对地方性工艺品设计形式进行创新。在具体的策略方面，负责对地方性工艺品进行设计的相关人员应该明确桂西北民族纹样的应用方向。桂西北民族纹样能够表现出少数民族群众生活中独具特色的文化元素，或者是人们对美好生活的希望，所以在设计工艺品时必须要考虑到现有设计理念与传统民族文化的相关性，结合当地特色文化与材料合理进行创新。同时为了防止地方性工艺品的形式对设计者的设计方向产生局限，还应该以桂西北民族纹样为基础结合工艺品的特点，完成设计方案的创新，使工艺品具备民族风格。除此之外，还应该尝试对设计的具体方法进行创新，利用各种方式将桂西北民族纹样应用在地方性工艺品的设计中。负责设计的人员需要了解桂西北民族纹样的特点与样式，并将其与现代的潮流文化相结合，从而进行改革、创新，对审美的形式功能进行发挥，适应现代群众的审美需求，避免桂西北民族纹样的应用出现“水土不服”的情况。

综上所述，少数民族群众通过长期的生产劳动实践，创造出了具备一定价值的民族艺术，桂西北民族纹样则是民族艺术的代表之一。桂西北民族纹样是少数民族思想与历史的升华，包含着少数民族群众的集体智慧，将桂西北民族纹样应用到现代设计中，再融入设计者的自身想法与创新思路，就能够让工艺品具有独特的形式美感。在对桂西北民族纹样进行应用的过程中，设计人员可以结合桂西北民族纹样的实际情况，搭配适合的颜色，从而给予受众以较为明显的视觉冲击，突出桂西北民族纹样的特点。

参考文献：

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作者单位：

河池学院