姚敏：曾是流行乐坛的“巨无霸”

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中国流行音乐发端于20世纪三四十年代的上海滩，那时称为海派“时代曲”，领军人物是湖南籍音乐才子黎锦晖。在他的带领下，黎锦光、陈歌辛、严华等一批紧跟时代潮流的年轻作曲家脱颖而出，一时间，音调新潮、节奏时尚的轻歌曲风起云涌，通过那时电台、唱片、电影的传播，引发了一大批唱歌爱好者和创作爱好者也走近了流行歌曲，并跃跃欲试，渐入佳境。其中，就有姚敏和姚莉一对“黄金搭档”，在上海流行乐坛上流光溢彩，引人瞩目。

姚敏（1917－1967年），原名姚振民，祖籍宁波，出生上海。不久，他的同胞妹妹姚秀英、姚秀云先后降生。那时的姚家衣食难保，生活艰难。没等小振民成年，其父就病亡，从此家中失去依靠，子女只能辍学。作为长兄的姚振民较早地挑起了家庭重担，先后做过杂货店学徒、远洋轮海员等工作，赚得工资后，接济两个妹妹的日常开支。生活虽然清苦，但姚振民能自寻乐趣，对音乐情有独钟，他学拉胡琴、学唱歌曲，由于天资聪慧，竟然无师自通，在当地已经小有名气。两个妹妹在哥哥的影响下，也咿咿呀呀地学起唱歌，可能家属中潜在着音乐遗传基因，竟然也唱得像模像样。不久，传出姚家善唱的好名声。1937年，兄妹三人首次被推荐进入电台演唱，没想到一举成功，赢来了满堂彩。他们突然发现今后可以发挥音乐特长，似乎已看到了能在音乐道路上彰显才华的美好前程了。

姚莉

随后，上海百代唱片公司向姚家抛出了橄榄枝，由于姚振民的大妹姚秀英已出嫁外地，他和小妹姚秀云被招为“百代”职员，从此走上了专业音乐道路。为了放飞更加灿烂的音乐梦想，兄妹俩双双决定改用艺名，哥哥为姚敏，妹妹为姚莉（1922—2019年），意为一个追求聪明（谐音取“敏”）、一个追求伶俐（谐音取“莉”），一个专攻写歌、一个专攻唱歌，由于两人配合默契，珠联璧合，后来就在流行乐坛上比翼展翅，飞黄腾达。一个佳作迭出，一个歌声远扬，两人的声誉都好评如潮，势不可挡。特别是姚敏，其作品数量之多，质量之高无可匹敌，因此被称为那时流行乐坛上的“巨无霸”。

姚敏的创作成就来之不易。由于他是自学青年——只有感性积累，没有理论基础，因此，他就抓住一切可以学习的机会，向百代唱片公司的行家里手请教作曲技法，特别是后来邂逅日本作曲家服部良一（电影《人证》插曲《草帽歌》的曲作者）后，在他的指导下进步神速。当看到妹妹姚莉演唱了陈歌辛为她量身定制的《玫瑰玫瑰我爱你》一鸣惊人后，姚敏对作曲也有了强烈的欲望，期盼有朝一日，唱响金曲，出人头地，在流行乐坛上建功立业。

于是，姚敏邀请他志同道合的好友陈蝶衣写词，然后根据自己积累的民歌素材，采用那时流行的时代曲风格，写出了一首首形式多样的优美轻歌曲，主要由其妹妹姚莉接手演绎。由于歌风独树一帜，而受到歌坛的蜂拥追捧。随后，得益于那时周璇、白虹等著名红歌星的接力翻唱，致使姚敏的歌曲更加风靡，更加流行，足能列出一长串深受歌迷青睐的歌单，影响较大的作品有《天长地久》《大地回春》《诉衷情》《喜临门》《蔷薇花》《月下佳人》等，证明了姚敏确是那时流行乐坛上后起之秀中的佼佼者，成为名副其实的“巨无霸”。应该说，姚敏在上海百代唱片公司的工作岁月是他歌曲创作的第一个高潮期。

姚敏最辉煌的创作期应是1950年移居香港后的那些日子。到了20世纪五六十年代，由于香港电影事业兴旺发达，流行歌曲蓬勃兴起，为姚敏的创作提供了得天独厚的条件，使他拥有广泛且快捷的传播空间，一时间佳作连连，好评满满，如《情人的眼泪》《总有一天等到你》《我要为你歌唱》《春风吻上我的脸》等，都是那时脍炙人口百听不厌的优秀歌曲，因此在1959年和1961年中，姚敏分别获得亚洲影展最佳音乐奖及金马奖最佳音乐奖，成为当时香港炙手可热的首席流行歌曲作曲家，还继续保持着“巨无霸”的地位。不幸的是，1967年姚敏突发心脏病而英年早逝，成为港台流行乐坛难以弥补的损失。

照理说，这位出身中国大陆的著名流行音乐作曲家姚敏先生应该家喻户晓才顺理成章，但在很长一段时间中，内地对姚敏卓越的创作成就却鲜为人听，原因是他建国初就移居香港去发展了，由于当时还没开放，对于他在境外作曲界取得的不凡业绩却一无所知。而且，他在三四十年代中创作的流行歌曲，至建国后被认定是与当时抗日救亡运动格格不入的娱乐歌曲，曾被长期禁唱，因此，当代人对他曾经的创作成就越来越陌生了。

五六十年代中，大陆的流行歌曲基本销声匿迹，但在港台地区却有充分张扬的空间，特别是流行乐坛更加红火，给正值创作旺盛期的姚敏提供了可以大显身手大展才华的机会。姚敏青少年生活在民间音调丰富多彩的上海，中壮年生活在流行节奏五光十色的香港，还曾周游亚洲、欧美各国，接触了不同地区的音乐元素，所以他总能驾轻就熟地创作出深受流行乐坛欢迎的美腔丽调，且与时代合拍，与世界接轨。那时香港和台湾的音乐交流十分频繁，因此为姚敏歌曲的传唱推波助澜。由于他既掌握民族音调，又精通时代节奏，因此他创作的流行歌曲具有浓郁的民族色彩，就是常说的“民通”风格，很适合那时红遍东南亚的邓丽君、奚秀兰、凤飞飞、蔡琴，费玉清等港台歌星的演唱，他们常为姚敏的歌曲生动演绎，助推流行。台湾著名音乐人罗大佑曾赞美姚敏为“20世纪中国最伟大的艺术家”，可见他确是流行乐坛上的一代歌神，称他“巨无霸”，当之无愧。

“文革”以后，港台流行歌曲才通过盒带传入大陆，姚敏的歌曲就在那个时期在内地悄悄地传唱开来，但那时还不知道有些传唱歌曲的作曲者就是姚敏先生，可能对于这位在三四十年代就活跃在上海滩的作曲家还有诸多负面嫌疑而忌讳署上真名，所以常被当作一地“民歌”。虽然为他的作品戴上了民歌桂冠，给予了可遇不可求的待遇，但是，姚敏的作曲大名却莫名其妙地消失了。那时的姚敏已经离世，姚莉已经息唱，没人出面争议他的版权，就只能将错就错地署名下去。笔者曾编选过多部民歌集子，对有些署名“民歌”的歌曲常有不解，因为无论从音调、结构方面去欣赏，都比原生态的民歌音调更精致、结构更讲究，直到最近看到一些文章披露了作者真相后才恍然大悟，原来多首标明“民歌”的作品都出自姚敏之手，真是感慨万千，相见恨晚。以下四首 “民歌”的署名从今以后应该拨乱反正，理直气壮地署上“姚敏”作曲的大名。

《卖汤圆》常被误认为“台湾民歌”，实际是姚敏作曲的创作歌曲，由方静音首唱，原是1957年香港电影《风雨桃花村》中的插曲。此歌后被多位港台歌手翻唱，影响深远。它以轻快的曲调，诱人的韵味，取得了广大歌迷的共鸣。可能最初从台湾歌手的音带中传出，而在记谱时被随意贴上了“台湾民歌”的标签。

《站在高岗上》也常被当作“台湾民歌”，原是1957年香港电影《阿里山之莺》中的插曲，作曲者为姚敏，原唱为姚莉和杨光，至九十年代，经台湾著名歌手张惠妹和苏芮先后翻唱后，使这首歌曲风靡歌坛。可能由于歌曲具有鲜明的台湾高山族民歌风格，又是台湾当红歌星唱响的，因此也被当作了“台湾民歌”。

《知道不知道》被署名为“陕北民歌”，原是1967年香港电影《落马湖》中的插曲，刘韵首唱，是姚敏根据陕北民歌《崖畔上开花》素材创作而成的。1987年由台湾歌星韩宝仪重新录音，1995年又经台湾歌手孙若英再次翻唱，使这首歌曲更加深入人心，可能歌曲具有鲜明的“西北风”，而被署名为“陕北民歌”。

《采红菱》常被记为“江苏民歌”，这是50年代初姚敏先生南渡香港后，根据江苏高淳民歌素材创作而成的歌曲，原由夏丹、江宏男女声对唱。后来，14岁的邓丽君发现此歌正合她的歌风，经她甜蜜演绎，夺得了台湾金马奖歌赛冠军，随后踏上了职业歌坛。引进大陆时，可能忌讳署上真名，因此被当作“江苏民歌”。

姚敏虽然逝世了半个世纪，但他的音乐作品至今还鲜活在歌迷心中，成为中国流行音乐史上有目共睹的杰出音乐家。为了缅怀这位流行乐坛上的“巨无霸”，有关方面应该在一些错误署名的经典歌曲署上“姚敏”大名，永远记取他在流行歌曲创作领域中出类拔萃的作曲功绩。