明清肖像画专题

编者按：明代中后期后繁荣的社会经济带动了民间肖像画的兴起，这一兴起也标志世俗社会的成长，这是值得欣喜的社会进步。人物画也脱离了过去千篇一律的概念化范式，进入“写真”的层次，即人物的精神面貌、个性特征得到画家和普通民众的重视。这种人物画的突破体现了对人性、对个体的尊重和理解，而不仅仅是为了统治阶级皇权需要歌功颂德，美其名曰“明劝诫，著升沉”。因为需要描绘人物的个性特征，所以运用西方绘画语言就不可避免。在素描、人体解剖学缺位的条件下，明清肖像画依然体现了极其精彩的一面，从画法上看，就有波臣派和江南派，两者都重视色彩、笔墨的运用以及凹凸关系的表达。晚清任伯年骨法用笔写肖像，将西方素描与传统线描有机结合，堪称中国画水墨肖像精彩一笔。本期专题集中展示明清肖像画的经典作品，同时配有专家学者的精彩阐述，以飨读者。

[清]黄梓 郑成功画像轴 130cm×65cm 纸本设色款识： 壶兰黄梓敬写。百字赞。俨乎其神，若有思。蔼乎其容，若可即。盖其气吞湖海，胸藏甲兵。自为秀才，便以天下为己责。而况遭时艰，能不奋然一击。睹公雄姿，直欲一蹴而抵黄龙府，又何有半壁，无忘以淝水之捷；足快人心，偶托赌墅以自适。公之胜算，早在局中，是岂寻常所能测识。螺阳王忠孝拜手敬书。钤印：王忠孝印（白） 愧两（朱）