浅谈张家川花儿曲调的特点

摘要：张家川花儿是历史悠久、曲艺独特，是中华民族文化的绚丽瑰宝之一。花儿的流行区域是黄河流域文化圈、伊斯兰教文化圈和藏传佛教文化圈的重合区域，一般与汉族主流文化区较远，在各民族广泛的交流中，各族人民民族宗教习俗相互渗透、相互影响，从而使张家川花儿的地理因素、人文因素变得更加丰富和特殊复杂，其曲调有着独特的风格。

关键词：音调;曲式;节奏

音阶调式

音乐的基本要素就是音阶与调式，各族人民对自己地域的歌曲风格、调式、音阶的把握表现出不同的浓郁的特色。我们大家都知道，花儿是由宫、商、角、徵、羽四声组成，这样的音列排列是花儿独有的特点，作为花儿中“张家川花儿”她也有着花儿的共性的特点，也有自己独特的曲调特点，“张家川花儿”主要是以羽调式为主，如sao、la、dao、re、mi、sao.四声徵调式和四声宫调式的花儿曲调特点是张家川花儿的重要特点，如《山上的青松山下的花》sao、la、dao、re。这是花儿调式的雏形，这首花儿是典型的古老的一首代表作。也是曲调中最为活跃、最富有特色的音调，也是最常见的花儿调式，宫商角徵这四个音中徴音最稳定的音。如谱例1所示：

2.3.2旋律手法

多样的旋律进行才能完成塑造音乐的形象的工作，“张家川花儿”四度、五度是花儿的最基本组合形式，反映在旋律中，四度音程的跳进，特别是向上四度的跳进，是屬音向主音的跳进，“张家川花儿”有着多样的四度跳进音程。除了四度跳进以外还有五度跳进，这样的手法使得“张家川花儿”在表现力上更加的张弛有度，让人有一种“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”之感。让我们感觉到西北花儿曲风的魅力。如《骡子戴着马的铃》第二小节中的“2”到“5”的四度上行跳进，以商徴四度音程向上跳进。

如《上了梁梁缓着哩》中第三小节到第四小节的旋律走向就是弧线型的。这样再由歌技比较成熟的花儿歌手唱出来，更加生动和形象的表现曲中的女主人公对娘家的思念之情。如谱例6 所示：

“张家川花儿”中还有音列是级进的，如《白葡萄》这样的旋律走向让人有一种从低到高，从松弛到紧张的情感的增长，由于张家川的地形结构，在张家川花儿的曲风形成中特别大的跳进很少，张家川花儿不像宁夏花儿一样，大跳会很多，因为宁夏地广人少，又靠近内蒙，所以宁夏花儿有点爬山调的“川花儿”曲风，而张家川地形地貌比较复杂多变，所以在曲风上有她独特之处。还有一些特殊的六度大跳的花儿歌曲，如由徴角（5-3），宫羽（1-6）如“张家川花儿”中的《送情郎》第一小节到第二小节5到3就是小六度的大跳，这样的大跳风格深受花儿歌手的喜欢，给花儿的曲调注入了多变的功能，让演唱充满欢快、高昂的情绪，使得音调跌宕起伏，动情动心。

在张家川花儿中还有多音环绕和同音进行的旋律走向，如《扬燕麦》中第一小节和第二小节主要有二度环绕，丰富了“张家川花儿”的旋律，使得曲调圆润、流畅、调皮、活跃。还有一种就是同音进行，如《送哥哥》第一小节的2音这样的同音进行一般出现在“张家川花儿”的句首，这样的音列排列虽平但不俗，尤其是曲尾调式的终止也是同音的终止，限定花儿独特的终止，使得头尾呼应。如谱例8所示：

节奏是音乐的骨架，各个高低不同的乐音，没有节奏就没有音乐，乐音通过不同或相同的节奏组合成了千变万化的旋律，音乐中的节奏概念是很宽泛的，从最宏观的角度看，它可以说是音乐的”进行”，这个概念包括了花儿音乐中各种各样的运动形态，既有轻重缓急，也有松散与紧凑;具体些说，节奏包括节拍和速度这两个概念，前者是指音乐规律性的强弱交替的运动，即拍点的组合，后者是指这种律动的速率。花儿令调这样丰富的表现力，与拍子、节奏以及速度是分不开的。

张家川花儿主要有但拍子、复拍子、散拍子、交换拍子等，如《把人想成病汉里》和《送哥哥》。主要是以2∕4，3∕4，3∕8，或者3∕4+4∕4，或者2∕4+3∕4.

张家川花儿在节奏方面主要还是和其他花儿一样有着“十唱九不同”的特点，这是由于演唱花儿的歌手对花儿曲子的不同理解和诠释，演唱者对花儿歌曲的演唱处理的不同，而形成节奏的变化不同。

笔者在现场观看花儿会是注意到，花儿歌手并未按照《张家川花儿集》的原谱来演唱，而是按照自己的理解来处理歌曲，主要是将长音缩短、短音拉长、灵活休止。而且在表演的过程中加入了表演，使用了间奏，还有乐队的伴奏。乐队主要是由二胡、扬琴、手风琴、笛子，丰富了花儿的表演的内容。是一种花儿作品的二次创作。

2.3.4曲式结构

音乐中有一个概念比较宽泛，即“结构”概念。我们把它分成两个方面来解释，一个是指音乐在空间上的结构，我们称之为“织体”，另一个是在时间上的结构，专业名词是“曲式”（music form）

在张家川花儿的演变中，劳动人民不断的扩充旋律，形成了多种的结构形式，与其他的山歌是不同的，别具一格。

张家川花儿的曲式主要分为两句式，两句半式、三句式、三句半式，四句式

还有两句式的花儿曲子，主要有上下两个乐句构成这是山歌的基本形式，除了引子“哎”的前四小节为上乐句，收尾在羽音上，后四小节是下乐句，以主音2为结尾，前两句是以商角的环绕音形式展开，结束于属音上，下乐句以主音急促的结束，从而表现主人公对心上人的哀叹的相思之情，此曲短小精悍，结构严谨，展示着完整的结构乐思。

三句半式是把三句式和两句半式的花儿的扩充，一般构成上乐句加下乐句以及扩充乐句结构，《卖饺子》就是比较典型的三句半式张家川花儿，此曲对下乐句进行扩充从而构成了整个曲子结构，使得花儿的结构多样，对乐句进一步深化。

花儿的曲调是中原，羌藏、西域等艺术文化的交织融合的结果，是优秀音乐艺术的荟萃，这样的交织不仅是历史上的至今还在演绎和变化着，至今还在继续着，中华民族多元一体化的形式下，花儿曲调的博大精深是我们今后的研究重点，从而繁荣我国的社会主义音乐艺术事业。

作者简介：

王亚琼（1983.09.10-）;性别：女，籍贯：甘肃天水，学历：硕士，毕业于兰州大学;现有职称：助教;研究方向：声乐演唱;单位：四川省绵阳市四川文化艺术学院。

作者单位：四川省绵阳市四川文化艺术学院