国产主旋律电影创作的“新常态”研究

郑心缘

摘 要：随着我国经济文化的快速发展，当前在我国文化传媒市场上，国产主旋律电影得到了较为系统性的开发，传统国产主旋律电影由于影片过于强调意识形态的诉求，使得电影中的美学素养和市场价值与市场消费者的需求存在一定的差异，导致电影在投向市场后没有取得预期效果。本文基于国产主旋律电影创作新常态的背景下，系统地讨论了当下国产主旋律电影新常态的发展现状和国产主旋律电影中的具体创作方式。

关键词：国产;主旋律电影;新常态;创作研究

一、国产主旋律电影中新常态的发展现状

自改革开放以来我国国内电影市场得到了空前的发展，同时我国电影中所倡导的精神价值取向也逐渐地呈现出多元化的发展姿态，这些以主体意识为基础的形态意图文化产品在社会中不仅承担着社会责任，同时更担负着复兴国产电影的文化重任。在国产电影的创作过程中，创作者就需要自觉弘扬时代最强音的思想内涵，将主旋律电影中的价值精神和存在意义进行凸显。对于主旋律电影通常会以极为鲜明的导向价值体系与社会大众的日常生活相联系，这就会使得这种独特的非类型化电影存在着忽略接受规律、违背艺术原则等问题。

二、主旋律电影中由“主题先行”转为“故事本位”

国产主旋律电影具有意识形态显著的文化媒介现象，因此国产主旋律电影需要在社会传播过程中自觉承担起舆论导向和价值观传递等相应功能，使国产主旋律电影在传播开始到传播结束，都始终围绕着国家主导意识形态展开[1]。

电影制作者在国家主导意识形态的框架内，就需要做好主旋律电影的主题预设和题材甄别，避免在电影创作过程中将电影中的人物塑造成无鲜明生命特色的文化符号，使得电影中的人性泯灭于题材之中。例如，在主旋律电影创作过程中，导演需要营造出单纯的人际交往关系、对男女爱情要刻意回避、对社会矛盾要看淡、对社会中的阶层立场要分明等，而这些特点也关系到电影作品价值取向中的基本立场与导向。当前国产电影在创作过程中需要将主题先行的创作理念转变为故事本位，回归到原有讲好电影故事的创作基础点上。此外在主旋律电影中的一切价值观念都需要依循国家意识形态与主流价值观念的发展思路，使电影在传播过程中满足当前社会消费者的精神层面需求，同时还需要符合当代电影本体故事叙述和故事情景的创作形式。例如，在国产主旋律电影《听风者》，其导演是香港电影人庄文强和麦兆辉，在作品可以称是港片中的红色试水之作，作品将一个似曾相识的革命历史故事由小人物的情感细腻刻画，将一部革命历史作品成功地转化为男女主人公的情感戏，进而凸显出隐蔽战线上革命者的人性美和革命军人的精神意志。从意识形态的角度上来看，该作品主要阐述的是情报人员为国捐躯的战斗精神和执着的信念;但从人性角度上来看，这部影片阐述的是一个街头混混在两个女性精神和情感的抚慰下逐渐成长的感人故事。这部港片通过避实就虚的谍战拍摄手法，把香港电影通俗叙事的电影拍摄类型与民族历史情节较好的融合，让观众在荧幕上关注小人物爱恨情仇的情感故事时，能感受到这部主旋律电影对民族英雄的深深敬意。

三、主旋律电影中由“刻板程式”转为“修辞策略”

主旋律电影在拍摄过程中，或多或少地会将电影的意识形态凌驾于艺术性至上，这便使得电影在传播过程中其消费性质大幅度下降，也正是这种较于正统化的程序式创作，使得主旋律电影与当前社会中消费者的关系发生了转变，导致主旋律电影的社会宣传效果和艺术感染力无法达到导演预期的目标[2]。

主旋律电影在拍摄过程中有着自己独特的尊严和意识，电影中的电影语言便是主旋律电影最为独特的修辞技巧，当前导演在主旋律电影拍摄过程中，通过将电影中原本由意识形态所支配的刻板程式转化为当前符合市场消费者需求的修辞策略，这种刻意地让主旋律电影迎合大众审美爱好，使得主旋律电影在当下消费主义盛行和泛娱乐化的背景下得到生存。比如，中国大陆所拍摄的《智取威虎山》，就是一部众所周知的红色经典剧片，其中最经典的元素来自于主角对红色革命文化的充分展现，同时也因为它以革命文化的权力话语为基础，使电影本身带有浓浓的模式化。这种高度化的刻板程式文本既保证了电影作为某种故事样态下的安全感和权威感，同時也避免电影文本陷入低层次的重复创作状态下。而著名导演徐克在解决这一问题时，便是采用修辞语言来重新包装这部红色经典，使电影中主人公的对话与当下电影观众的审美相匹配，徐克通过细腻鲜明的蒙太奇叙事节奏和震撼人心的特效技术，将《智取威虎山》这部红色革命电影打破了传统红色电影题材的刻板印象，进而在市场上赢得了较好的口碑和票房。

结语

当前随着我国国家电影产业链的逐步完善，国产主旋律电影以其独特的意识形态构建影片特色，以讲好中国故事的形式，将国家软实力与硬实力相结合，并且通过丰富的创作素材和现实中的市场业绩逐步地将主旋律电影成为当前电影市场中的新常态。而这一点便说明，我国主旋律电影创作者、传播者和市场经营者，在对这类型电影的创作观念、叙事结构、市场价值和美学意识等方面都存在着全新的认识，特别是随着近些年来我国商业和文化在电影工业领域的充分合作，扩大了中国电影在海内外的影响，使中国文化在海内外得到了更为广泛地传播。

参考文献：

[1]沈鲁，邵歆晨.论国产主旋律电影创作的"新常态"[J].江西社会科学，2018，038（005）：243-248.

[2]万燕.国产主旋律电影对国家形象的建构研究[J].宜春学院学报，2018，40（11）：90-93.