关于越剧老旦行当的理解探析

摘要：经历了漫长的发展，越剧这一艺术形式逐渐受到了越来越多人的关注，其中每一个行当的特点都逐渐为世人所知。然而老旦这一角色却始终处于一个相对尴尬的地位。由于越剧表演内容的特殊性，老旦行当逐渐受到了人们的请示，以至于现今时代越剧的学习人员对老旦这一行当的学习积极性也不甚高。为此，笔者对老旦这一角色及其在越剧表演中的角色和分类进行了简要的讲解，讲述了这一行当的发展历程，分析了老旦行当的现状，最后提出了解决老旦行当问题的建议。

关键词：越剧;老旦行当;理解;探析

引言：戏曲是中华民族的传统国粹，是一个以表演戏曲的人员为基础的综合性舞台艺术。在舞台上，每一个行当都是缺一不可的。在生、旦、净、丑这几个角色之中，老旦这一行当的地位并不高，甚至显得没有那么重要。不过这并不是一种错觉，根据越剧的发展史可以发现，老旦一直都处于每一场戏的配角位置。但是这并不能说明老旦这一角色是可以缺少的。想要对越剧中老旦这一角色的了解更为深入，就需要对他们进行仔细的理解和探析。

一、老旦角色及其分类

老旦这一行当的有许多不同的人物和分类，一般都按照需要扮演者的身份和年龄、角色所处的环境和个人性格之中的不同进行分类和定位。这些老旦之间的角色差距很大，既有贫困潦倒的，也有富裕的，还有擅长务工的。不仅如此，还有自己独特的扮相和唱腔。老旦在剧中一般都是长者的身份，为此在表演之中要更加沉稳一些，唱腔不能过于浮，曲调要有情[1]。

二、越剧老旦角色的发展历程

在越剧中，老旦这一角色是在很早的时候就被创造了的。早期是，越剧中的老旦是戏班的六根台柱之一。每一次组织越剧表演，必须要请到老旦、小生、小旦、老生、大丑、大面这几个角色作为台柱演员。在这一时期的演出中，大多都是才子佳人的戏码，内容也都是爱情故事，例如才子佳人一见误终生，私自在后花园定亲，落难的公子进入京城赶考。在这样的戏码中，老旦往往都是作为第一个出场的，在出场后扮演者让剧中男主角进京赶考的角色，最后一场就是迎接儿子团圆归家。中间的时候，老旦往往都是太后台休息，所以人们在这时戏称老旦是“厢房太婆”。由于这样的剧情和角色特点，所以在戏班子中，老旦往往没有太多的基本功去训练，自己需要的唱功也不多[2]。

随着时代的发展，越剧进入了大城市表演，剧情更多的都是围绕着小生和花旦开展，老旦在剧目中出场的时间就更为剪短了，行当并不是刻板的，老旦在所有角色中并不受重视，导致有的剧团甚至没有老旦这样一个角色。如果剧情中一定要有老旦这一角色，戏班子往往会让年龄较大的演员化了妆去凑合一下。在这时，出了需要化妆成为老旦的角色，唱腔和表演艺术上并没有什么区别。有一些对老旦角色非常感兴趣的学员，也经常处于没有专门扮演老旦角色的老师来教导自己的情况，只能自己琢磨，甚至自生自灭。

到了现在，随着越来越多高质量剧本的出现，老旦这一角色更为重要，著名的越剧《梁山伯与祝英台》《西厢记》《红楼梦》中，出现了越多重要的老旦角色，这些老旦角色都直接推动了剧情的发展，其重要性不输于被称作为越剧四根柱头的丑角。上文提出的剧目，无一不证明老旦在越剧角色中的重要性，认证了老旦在越剧中发挥出可巨大的艺术艺能。

三、老旦角色现状

从上文中老旦历史的讲解可以发现，人们对老旦这一行当的重视度并不高，但是老旦这一角色确实是不可缺少的。这就导致了越剧中需要老旦角色但是老旦角色不够的矛盾。现在，缺少一些真正优秀的专职老旦演员，许多老旦角色都是由演员兼行或者是反串。这样的解决方法在起初时是不得已而为之，而现在却成为了一项习惯。虽然这样的演出可以解决老旦角色缺少的问题，甚至带来了像老生演员张桂凤演出老旦相国夫人、王派花旦洪瑛的陆母这样的优秀角色，但是成功的兼演或者是反串仍然存在着许多的问题。在演出过程中，一些习惯于自己惯常演出角色的演员往往会将自己原角色的特点带入到老旦角色中，甚至无法演出老旦这一角色的特点。例如一些老生演员饰演老旦时，往往会嗓音不够沉稳而导致演出失败。丑角则会过于滑稽。总的来说，在越剧中每一个角色都是不可缺少且不可替代的，每一个行当的存在都有其必然理由。多种多样的行当带来了各式各样的角色，让越剧舞台更加精彩纷呈[3]。

究其原因，老旦角色的缺少离不开以下几个因素。第一，许多的粤剧表演学校对于老旦这一角色的不重视。众所周知，越剧中的戏主要以才子佳人为主，其中最主要的就是小生和小旦，所以在进行培养的过程中，往往都是以这两个人才的培养为主。甚至许多的人才培养机构王老师，以一个人是否适合这两个角色来决定演员的培养方向。等到按小生和小旦的方式培养一段时间之后，再慢慢的将参与培养的人员分为不同的角色。也就是说，在越剧的培养过程中，老旦并不被重视，是被“挑剩下的”，导致学员和老师都对这一角色有所漠视。第二，在学员进入戏团后，开始担任一些角色时，往往剧里的老旦角色戏份都相对较轻。而且在越剧中，老旦这一角色本身就没有规范的表演套路和方法，因此一些，教授的演员老师也只是利用自己的经验和感受，主观的将这一角色的特点传授给学子。加上老旦这一角色，在越剧中的戏份并不重，导致学子缺乏必要的训练过程。

四、老旦角色愿景

虽然老旦角色在越剧中并不能担当主要角色，但是越剧中的老旦角色是不可缺少的。想要对这一状况进行改变，就需要从以下几点来入手。

第一，艺术学院应该将老旦行当的名额计算在学员的分流之中，在一开始的教学之中，应该把老旦这一角色更为看重，主动的对老旦这一角色的发声态度等进行锻炼。对于现在越剧中老旦教学资源所缺少的这一情况，这就需要相关的研究人员进行更加深入有效的研究，从教育上改变老旦缺少的现状。

第二，一些青年老旦扮演演员。他们应该在日常的工作中多学习一些具有老旦基本功的剧本，通过局部的研习，提升自己的业务水平。要让自己在舞台上的形象更加生动丰满。虽然以往的老旦经典研究范围较少，但是仍然有一些杰出的作品可以进行研究，这就需要青年演员自行钻研，争取让老旦这一角色发挥出它本身的特点。

第三，老旦的演员应该积极的进行创作，争取创造出属于老旦的独特唱腔。这就需要演员利用自己的丰富基础来对各种曲调和风格进行尝试，准确的塑造出老旦在越剧中的表演特点。不仅如此，相关的研究人员也应该对老旦角色的历史和特点进行分析，让更多的人能够更准确的认识到老旦这一角色。

结束语：

总体上恶言，越剧中的老旦角色由于其剧情的限制，相对于小生和小旦的出场率相对较低已经成为了越剧中老旦角色的特点。但是这并不意味着老旦这一角色在越剧中的重要地位是可以被忽略的。现今时代，由于种种原因，老旦这一角色发展愿景缺失不进如人意。为了让老旦角色的发展更加迅速，需要相关的表演人员和工作人员的共同努力，做到表演中的每一个行当都能做到最佳，让我国的越剧有更大的底气早日走出国门，走向世界。

參考文献：

[1]陈少君.对越剧老旦行当的理解[J].剧影月报，2017， 000（001）：60-61.

[2]陈少君.论甩发功在老旦表演中的运用——以饰演越剧《血手印》中林母一角为例[J].参花，2017，000（024）：143.

[3]蓝青.执着追求无怨无悔——访越剧演员周淑英[J].戏文， 2005，000（003）：73.

作者简介：

王春燕（1988.06-）女，民族：汉族，籍贯：台州临海，学历：大专，职称：（现目前的职称）三级演员，研究方向：戏曲表演。