木刻设计中点线面的艺术语言

张婷婷

摘 要：点线面是版画创作中最常用的表现手法，但同时也具有很多夸张变化，充满创意。版画的题材广泛，能与多种艺术结合进而产生新的艺术形式。点线面不仅是画面的表现力，同时也是生命力，活跃的点为画面增加细节，线的流动性带给画面生命，面则赋予作品感情基调，三者协同，耐人寻味。

关键词：木刻;点线面

一、版画的画面组成

版画的表现方式多种多类，木刻版画是最为原始的一种艺术形式。也是最初的图像印刷技术。中国的木刻印刷发展得益于佛教传播。时至宋代，书籍及其插图的印刷工艺已经相当娴熟，在民间流传最广的纸币和纸牌就是一些小型的木版画。

现代版画艺术，由于木刻版画的强烈对比关系，节奏的变化等，都受到各界艺术家的喜爱。木刻版画不仅可以单独成画，还可以和其他创作形式结合，形成新的艺术语言。比如和设计结合，设计的logo通过木刻的形式，则会具有历史感，更加加深设计的内涵。所以木刻深受各界艺术家喜爱。

木刻的题材广泛，包容力强，表现力强大。不仅可以做历史题材，现代题材，还可以和插画设计结合，产生新的艺术语言。藏书票的题材就更加丰富，也非常有趣，耐人寻味。木刻版画的画面表现自由，使用木刻刀结合，画面形式感丰富，多借用点、线、面来叙述画面情感。木刻中的点线面，为了画面效果使之产生形态的变化。点可以是线，也可以是面，这也是我们常说的“点构成线，线组成面”。没有谁可以单独存在的，三者是木刻设计中不可缺少元素。

如果赋予这些元素生命性格，那么点则是天真可人的，就像一个活泼的小孩，在画面上蹦蹦跳跳，生机勃勃，令画面充满跃动感。也会让画面有更多的细节，让整个画面内涵而不失趣味;线条则是中青年，稳重而不失优雅，考虑周全，思维严谨，支撑着整个画面效果。感情也异常丰富，也很多变，不变的是考虑大局，运筹帷幄;面则像老态龙钟的老人，默默为画面做情感基调，默默为画面奉献自己。不争不抢。点线面就像是人的一生，这也是它最有魅力的地方，不仅仅是表现手法丰富，在木板上的一刀又一刀的镌刻，就像人经过风吹雨打，千锤百炼方成就大业。点线面富有情感，在木板上有序组合最大限度表达主题。

二、点的跃动感

版画中，点的使用使画面层次更加丰富，更具有细节，在不同刻刀地飞舞下，点的形状和姿态也有所不同。点可以营造一种厚重的体积感，和表现一些肌理效果。在木刻版画中，点的形态有大小方圆，形状各有不同，为木板制造出苍劲古朴的质感。让画面生动，不显沉寂。人像版画，点常常可以带来更真实的肌理，并且拥有突出的细节表现力。点可单可群，当它成序列出现时，又会给画面带来跃动感，使画面更加律动。

三、线条的流动性

线可谓是画面的龙脊，负担着支撑整个画面的重任。线条本身具有极高的概括力和造型力。版画的线条与国画使用的线条有异曲同工之妙，流动的线条拥有轻重，粗细的变化，还可以塑造出体积感。线条是版画中使用最多的一种艺术语言，也是造型的重要手法。线条本身属性就是流动的，在版画中更是表现得淋漓尽致。不仅是具象，线条也可以用来表现抽象事物，形态丰富，无拘无束。版画是非常需要创意的一门艺术，虽然主要元素不多但是却拥有无限可能，有时也会出现意料之外的肌理和效果。

版画中的线条也是有节奏的，韵律感极强，糅合时间和空间，刚劲柔美并济。线条中包含的情绪也十分复杂，时而是平静的湖面，时而是呼啸的狂风，也可以是变幻莫测的天空。在木刻設计中，线条承载了设计者的专注力，版画中，对线条的要求很高，同时也可以从线条中看出创作者的功底。

线条的流动性不仅仅表现在平面上，同时也可以表现时间和空间。曾经在一次课题上看到和童话插画结合的例子。相较现实题材，奇幻的题材更能合理地描述时空。线条可以描绘出更绚丽的画面。线条的流动性赋予画面生命，灵动的走势引导视觉，组列成群更加强气势。在版画中线条发挥的作用不可小觑。

四、面的空间感

版画设计中绝不可缺少的元素之一。面经常有着奠基感情基调的作用，大块的黑调色块或给人沉寂压抑之感。亮面使用大块的面或使人豁然开朗，带给人通透之感。在灰调子中使用面会塑造体积，增加画面层次，提升空间感。

五、总结

版画设计需要考虑多方面的效果，点线面的对比，线组成面之后和大色块的关系，整体的感情基调，画面的和谐，表达的感情，经过调整最终融合整体。版画也是一门需要决心的艺术。在木板上用刀刻画和纸本不同，一刀下去便不能修改，犹豫不决就会影响到线条的形态，从而影响整个画面。起刀到完成一气呵成，十分专注。每一刀都是对心性的考验和锻炼。

版画中点线面是最基础也是最重要的元素，他们的变化充满无限可能，蕴含创意，也富有情感，当它们同时飞舞在画面上，将会迸发出新的艺术光辉。