当代工笔画中的线描应用简析

刘小玲

一、线描的定义

线描是指用毛笔和墨汁勾勒线条的一种中国古老的绘画技法，在中国工笔画中讲求以线造型，线在画中起到支撑骨架的效果，并且线条的粗细，深浅，虚实转折可以表达出画面的空间和体积感，和阴阳光线的状态。阿恩海姆应库尔特·贝德特说过：“当线条开始被用来描绘亮度、空间和空气时，它就满足了更高程度的简化性要求，即永久性的固定形式与永不停止的生命过程达到统一的要求。”勾勒线条时要求书法用笔，使笔头积蓄力量，在纸上行笔时有如锥画沙，能够力透纸背，且表达出动势，节奏，和画面主人公神态，和作者情感的一种画法。南宋草虫画家曾云巢，他曾自述其画：“方其落笔之际，不知我为之草虫耶，此为造化生物之机缄盖无所异。”意为画家在画画的过程中注重画面与画者的思想精神的契合，物我合一的境界。

这就是我国重视“以形写神”对物体高度概括简化的一种古老的绘画技法。

二、线描在当代工笔画中的应用

当代是一个高度发展，生活快节奏，数字化，信息化，全球各国文化相互交流融合的时代再这样的环境下，线描这一古老的绘画技巧也随之发生变化。

（一）唯美精细：有一部分画家的作品表现出极强的传统绘画技巧，是继承了一定的线描功底的基础之上跟自己的思想，精神，文化内涵进行融合提炼后，产生了属于自己的成功的线描创新形式，跟时代结合，符合现代人审美的优秀工笔作品。何家英老师的作品《米脂的婆姨》，描绘了当时熟悉亲切的生活场景，我们可以看到其中人物脸用线造型的高级美感。罗寒蕾的作品离现在更近，她的作品同样反映出当下人们的生活元素。她的作品《早班地铁》中线条造型准确高级，线条连绵有力，色彩减淡素雅受到大众的认可和追捧。还有周雪的作品《游梦》中线条也属于以上的风格，但画面的内容是充满神奇和童趣，色彩根据画面要求或浓重或淡雅……

（二）生涩简化：另有一部分画家，为使线条更加符合平面关系，将线条变得更加简化或生涩，使其更加自然天成和具有装饰性。一定程度是受平面构成，工业设计的影响，人们开始使用批量化生产的产品，包括建筑都呈现极简的几何形体设计，大众家里的现代装修风格也使得人們开始欣赏更平面更几何分割更装饰的绘画作品。王晓静的作品《鱼儿你慢慢游》，画面中的荷花成块聚在一起，与背景中的淡蓝，灰蓝和深灰的矩形色块形成了画面分割，勾勒荷花的线条一改传统工笔的细腻和圆融之感，而是大胆采用方笔显得生涩拙朴，使人们感到轻松感，和时尚感。还有胡明哲的《蓝色空间》，推翻了传统工笔人物画一定是以人物为主体，将人物细致刻画，造型准确，人物美丽……在她的画面中背景被分割成很多块，人物造型有被抽象，并不细腻刻画，而显得拙朴耐看。她后期的作品，如《窗》等更是讲这种风格发挥到极致。还有姜冉的作品《绪》，画中将一个椅子夸张的拉长，顶到了纸外，将画面分割成好几条，有用椅面生涩的方形和平面矩形的花瓶以及伸出纸面的椅子腿来平衡画面，整幅画同样轻松自在，和谐耐看，装饰意味很强。

（三）概括淡化：还有一部分画家追求画面的空灵感，反对不自然灵动的僵硬刻板之感，将画面中的线条的对比或传统画面中线条的骨架作用一再弱化，使观画者感受不到线条的存在感。如沈宁的《渡》系列，画面中好像小船轻轻飘浮在空中一样，感受不到边界。还有方正和的作品《咫尺之一》和《咫尺之二》中，小鸟踩在一个感受不到线条的矩形上，画面空灵，结合画题使人产生无暇遐想。

三、当代工笔画中线描应用发展的意义之我见

我认为生活在当下的艺术家就应该有跟随时代前进的觉悟。再完美的技法都有时代的限制，好的艺术就应该紧随时代的步伐，学习传统线描技法的要领之后，更应该结合自身思想和精神，以及时代元素去创新。创新注定不会是一条平顺的道路，甚至它有可能长时间不见一丁点光明，但就如宗白华说的，“历史上前一步的发展，往往是伴随向后一步的探本求源”。没错，我们都想要前进，但没有学习和继承传统就空想是不行的，或者盲目站在传统技法中间，滞留在旧思想旧时代中也是不行的，丹纳认为：“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所属的时代精神和风俗概况。”反过来说，一个，或一群艺术家的艺术品要有被了解的意义，一定得结合他生活的时代特征和元素。存在就有他的理由，博厄斯指出：“一切文化现象都是历史发展的结果”艺术更是这样。

当代工笔画中应用线描技法变现形式的变化是符合时代发展的，是具有积极意义的，是成功的，是甜美的果实。

参考文献：

[1]丹纳.艺术哲学[M].合肥：安徽文艺出版社，1998.

[2]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，1999.

[3]弗朗兹·博厄斯.原始艺术[M].上海：上海文艺出版社，1998.

[4]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998.

[5]孟固.传神与会意[M].北京：国际文化出版公司，1989.

[6]蒙堃堃.线描在当代工笔花鸟画中应用研究[D].广西师范大学，2013.

[7]黄宗贤.中国美术史钢要[M].重庆：西南师范大学出版社，2006.