浅谈帕瓦罗蒂演唱歌曲《偷洒一滴泪》的情感体会

帕瓦罗蒂于1935年10月12日生于意大利摩德纳市郊一个并不富裕的家庭，自幼就比较喜欢音乐，他的嗓音条件非常好，音色比较宽厚，高音声区统一，声音丰满、明亮、晶莹，富有很强烈自然美的感觉。他能够把嗨C唱的很清畅很圆润，而且能够带有极强的穿透力，被誉为“高音C之王”，是活跃于国际歌剧舞台上最佳的男高音之一，也曾经是世界三大男高音之一。

歌曲《偷洒一滴泪》选自歌剧《爱的甘醇》，是意大利著名的格局作曲家葛塔诺·多尼采蒂的经典名作，在1932年5月12日再米兰首演。作为一名声乐爱好者和学习者，我觉得有必要将歌唱大师与世界经典名著联系一起进行研究和学习，本论文将帕瓦罗蒂的演唱技巧、情感体验和歌剧《爱的甘醇》选段歌曲《偷洒一滴泪》的剧情进行结合，然后细细分析一代歌唱大师帕瓦罗蒂演唱《偷洒一滴泪》的情感体会。

一、从歌曲的真实和美感中体会。《偷洒一滴泪》是歌剧《爱的甘醇》当中最具代表性的一个选段，帕瓦罗蒂在演唱的过程中非常注重音乐所描绘的真实性和美感，青年农民奈莫利诺和军曹贝尔可莱都爱慕着庄园主阿蒂娜，江湖医生杜卡玛拉到村子里兜售药酒"爱的甘醇"，吹嘘说，谁喝下这种酒，二十四小时内能获得心上人的爱情，奈莫利诺买了酒一饮而尽。剧中演绎的场面非常具有真实性而又不缺艺术的美感，帕瓦罗蒂在演唱的过程中非常注重人物性格的刻画和体现，音乐的初起部分伴奏非常的具有凄凉感，看着心爱的人在蒙蒙的灯光下，身为农民角色的帕瓦罗蒂不仅大胆的向心爱的女孩子表明了自己的种种想法，帕瓦罗蒂为了能够唱出音乐的真实性，非常注重演唱与表现的结合，他在感受音乐所描述场景的同时，把自己在现实生活的主观情感态度渗透在自己创造的音乐形象中，通过带有浓厚的联想、想象，使观众感动。

二、从人声与歌词语言的结合来表达情感。帕瓦罗蒂在演唱《偷洒一滴泪》的过程中他比较强调歌唱艺术重在表情，没有感情难以立志，歌唱的真正的魅力就来自真实的情感表达，这就是人们常说的，歌唱家只有未成曲调先有情，帕瓦罗蒂在情、新、神各方面都发挥出了整个歌唱艺术的巨大感染力，将《偷洒一滴泪》的真实性和美感体现的很完美。

三、从歌唱艺术中寻找情感体会。帕瓦罗蒂在演唱的过程中也比较注重歌唱艺术的思想内涵与意境，这样他能通过歌曲将作曲家真实的、内在的思想情感与意境表达出来。一个优秀的歌唱家，除了能够有一副好的嗓子外，还要对呼吸控制的方法与发声的方法有彻底的了解并且要运用自如这样才能够把自己的天赋、技术、与内心的浓厚音乐感混成一个整体，才能够将作家的深意传送给观众。

四、重视歌唱艺术的审美修养。歌唱艺术其实就是一个审美的艺术，这对于歌唱的情感体验也起着很重要的作用，它是通过审美实践活动而体现其存在的价值。帕瓦罗蒂遵循了美的法则进行了表演和创作，他始终渗透着对作品与歌曲本身的审美感受，他所演绎作品的音乐形象不仅表现出了音乐形象的外在美，比这更重要的是他通过外形美的表现，揭示了音乐作品形象的内在美，然后因此再引起欣赏者得感受和共鸣。

五、在演唱中艺术修养很高。帕瓦罗蒂非常完美的将《偷洒一滴泪》结合艺术美和艺术的魅力，处理的恰到好处，将自己的内心情感表达出来以人声与歌词语言的结合来表达情感。帕瓦罗蒂的吐字、咬字很讲究非常的清晰，它给音乐的语言组织提供了基础。

六、准确把握歌曲中的韵律表现。帕瓦罗蒂在演唱《偷洒一滴泪》的过程中对于作品进行了一个二度创作，他恰当地运用速度的快和慢，音量的大小和收放、歌唱力度的强和弱、音色的浓淡和它的明暗、节奏的整体抑制顿挫、声音的线条连段圆润以及一些语气语调的种种变化，还有对歌曲旋律的段句、吐字咬字、气息的安排和控制等都要做统一的安排。

总结帕瓦罗蒂唱《偷洒一滴泪》的歌唱情感体验，主要还是取决于帕瓦罗帝个人的审美情趣和对作品内涵的深刻领悟和高超的演唱技能，他真正的了解和熟悉了作品，并且深入分析、理解歌曲的内涵，这样就使得在演唱中能够准确的表达歌曲的思想感情，这样才能塑造歌曲的艺术形象，把握歌曲的演唱风格，从而更加有艺术的将作品深情并茂的体现出来。歌唱艺术的美以及它真正的价值，在于歌词与旋律的完美结合、声情并茂传韵达神，著名的歌唱家、教育家喻宜萱先生曾经说过：“好的歌唱，声音优美悦耳，感情真挚动人，语言想象准确，技法运用自如。”只有声情并茂、技艺结合，才能使歌唱达到感人的境界，产生沁人肺腑的艺术效果。

结合《偷洒一滴泪》的基本剧情和帕瓦罗蒂的演唱情感体会，我做了一个小小的归纳，最主要从以下几个方面体现出来的：歌唱声音的审美感受、音乐感觉的审美感受、情感的审美感受、音乐形象的审美感受、音乐形象的审美感受等等，歌唱的美感主要表现在所体现的情感内涵，演唱者把作品的思想感情，通过科学训练后的艺术化的歌声表達出来，这样子歌声就具备了美感，这样才能够打动听众的心，唤起欣赏者产生于歌唱者同样的审美感受.帕瓦罗蒂在音乐形象和审美感受方面是利用他独特的理解思维，把自己被词曲作家所激发的感情倾注到所塑造的音乐形象之中，使音乐形象有血有肉、生动感人，帕瓦罗蒂把感性的冲动、欲望纳入审美的过程之中，接受理性的规范、引导和净化，从而得到有意识的控制和调节，把欣赏者进一步引向审美的更高境界，自觉的完成了审美观的塑造留在心灵的震荡和洗礼中培养起高尚的人生态度及人生观，是人性得到正确的引导，因此在剧中刻画人物性格的情感体会被帕瓦罗蒂演绎的淋漓尽致，让所有的听众为之倾倒和崇拜.

通过对帕瓦罗蒂演唱《偷洒一滴泪》的情感体会研究和了解，我们不难发现，其实真正的歌唱不仅仅局限于声音上的华丽，更重要的歌唱的情感体会和歌唱情绪的正确理解，因为音乐是一门纯正的表演艺术，真正打动人的音乐不是音量上的享受，更多的是在情绪上对人心灵上的一个冲击，从而达到感染听者的效果。

作者简介：文伟（1989.6-），男，籍贯湖南永州，研究方向：声乐教学。

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