浅析摄影调度在网络短视频创作中的运用

刘宏波

【摘要】网络短视频摄影场面调度是网络短视频创作最主要的范畴之一，也是网络短视频导演在对剧本有了整体把握的基础上，用镜头语言的方式，把运动中的摄影机和人物二者结合起来构成更为复杂、立体的场面调度。这种调度让摄影机和人物保持运动的一致性，观众不会特别留意于运动产生的变化，有利于保持观众对场景真实感觉的幻觉。人物和镜头的综合调度情况最为复杂，一般而言，既要根据讲述剧情的需要，交代、展示清晰的叙事信息，又要有人物与镜头运动的依据。

1.网络短视频创作的摄影场面调度

1网络短视频创作中最重要的部分是摄影机的调度，也是整个落实剧本与导演思维最难的一部分，摄影机调度可以分为固定镜头的调度与运动镜头的调度。

1.1固定镜头的调度

固定镜头的调度包括机位、角度、景别、视点、焦距等因素，在机位不变的条件下，这些基本的镜头语言显得十分的重要，选择什么样的角度与构图能够最大限度的表现剧中人物的表演与动作以及剧中人物的路线运动调度都是影视语言基本功的体现。在固定镜头中不同景别的运用有助于叙事和节奏的把握。

1.2运动镜头的调度

在运动镜头中，摄影机和人物都有运动，将二者结合起来构成更为复杂、立体的场面调度。这种调度让摄影机和人物保持运动的一致性，观众不会特别留意于运动产生的变化，有利于保持观众对场景真实感觉的幻觉。人物和镜头的综合调度情况最为复杂，一般而言，既要根据讲述剧情的需要，交代、展示清晰的叙事信息，有人物与镜头运动的依据，同时也要考虑调度后的画面造型效果，符合美感，有序，而不是杂乱无章，漫无目的的。

2.场面调度的主要手法

2.1纵深调度

纵深调度是最常见的场面调度类型，导演通过演员和摄影机的运动，利用镜头内的景别、构图、光影、色彩、空间气氛、人物动作等造型元素的變化，使得演员在画面中不同层面间运动，在空间关系上产生透视变化。最常见的有让演员从后景往前景走来，或者从前景走向后景。在镜头内形成全景到中景到近景乃至特写的变化。在两人对话或者交流的镜头中，也可以让一个人物作为前景，调度另外一个人做运动上的变化，这样的变化既能多层次的表现人物关系，又可以传达更多的信息量。

2.2重复性调度

重复性调度和视觉语言的重复性叙述有一定的关联，一般是指重复出现相似或者相近的场面调度，经过多次的重复，让观众加深印象，并产生联想，加强观众的参与度。因为当之前的场面调度再次出现在观众面前时，观众一定会把之前相同或者相近的场面调度加以对比与关联，找出重复调度在影片叙事中的目的所在。

2.3对比调度

对比调度是通过不同的事件或者形象以及画面视觉元素与听觉元素等的对比，如空间的开放对封闭、节奏的快慢、传统与现代、动与静、前景与后景等方面形成强烈反差，使得双方的特征更为突出与鲜明。

3.复杂的场面调度的主要手法

在遇到多人交叉对话的情况下，可以将轴线简单化处理，（如图）所示为一家五口人在晚餐时候的对话场景，A为母亲，B为父亲，C为儿子，D为女儿，E为婴儿，首先导演用全景交代了整个场景中所有人的位置，父亲在看报纸，母亲在喂最小的婴儿吃饭，然后开始了对话，不同的人物之间就形成了不同的轴线，首先是母亲在喂婴儿吃饭形成了轴线1，接下来，是父亲与母亲间对话形成轴线2，其次是母亲与儿子的对话形成轴线3，其次是父亲移动到儿子身边并与之对话形成轴线4，最后是父亲与母亲的对话形成轴线5，如果要精确计算这场戏的每一条轴线所提供的拍摄角度和范围的话，是一件非常麻烦的事情，尤其是它们之间的交谈是交叉进行的，有时候又是两人之间形成单位与另外一人对话，使得情况变得很复杂，如果把那些走向基本一致的轴线合并在一起，就会形成一条模糊的轴线，这条轴线并不能准确的在机位图中标出，因为这条轴线不仅仅是弯曲的，而且随演员的移动而变化，我们可以把轴线2、3、4、5看作是基本一致的轴线，最终形成如图中红色虚线所示的一条仍旧在人物的一侧进行拍摄的“模糊轴线”。

结论：

网络短视频剧中摄影调度是导演通过演员和摄影机的运动，利用镜头内的景别、构图、光影、色彩、空间气氛、人物动作等造型元素的变化，使得演员在画面中不同层面间运动，在空间关系上产生透视变化。如空间的开放对封闭、节奏的快慢、传统与现代、动与静、前景与后景等方面形成强烈反差，使得双方的特征更为突出与鲜明，并通过不同的事件或者形象形成画面视觉元素与听觉元素的完美结合。

（上海工程技术大学艺术设计学院 上海 201620）