浅谈室内空间环境中的壁饰设计探索

吴宇立

摘要：本论文借蜡染技法和纤维材料的组合运用来表现壁挂多样化的装饰效果，画面采用了孔雀身上的金片，蜡染染料和色精为主要材料。作为一个以美化室内居家环境的壁挂作品，从艺术的角度来传达对提升居家空间效果，以及对所处空间对物和人都产生了不同的影响，包括对人心理的影响。蜡染壁挂是一种以空间展示的形式结合多种材料来达到装点室内空间的效果为目的的艺术形式。并且论文介绍了作品具体的创作过程，以一个系列为展览方式，以孔雀本身的寓意来传达对祖国山河锦绣的赞美之情。

关键词：蜡染;纤维艺术;壁挂;色彩;室内空间;抽象具象。

引言：

论文以围绕蜡染与纤维材料的结合运用为主线，表达作者对壁挂装饰的理解，借以孔雀这一载体来表达作者对蜡染与纤维的个人主观看法，从中可以了解到居家室内空间的大致理念的形式感对居住者生理和心理上的影响。通过对三副作品的讲解更深入的了解壁挂对设计思想和意识形态的阐述。

一、蜡染与纤维

（一） 蜡染的审美价值

蜡染是我国古老的民间传统纺织印染技艺，也称绞缬和夹缬，在布面上以蜡的方式来达到防染的目的，在整个创作过程中以色精为主要的手绘上色手段在前期的创作使纹样的形式感更加具有现代艺术主义风格。在制作中会形成“冰纹”是蜡染最具魅力的艺术表现力，在封蜡之前可以分色处理，使不同色彩的布面减少颜色的相互渗透，更好的将画面的层次感展示出来，在完成后所展示的是创作者与布的一个奇妙的相互了解的心理过程，是对美的一次不同的探索。这就是蜡染独特的艺术感染力。

（二）现代纤维艺术

现代纤维艺术是在传统纤维的基础上使用面更加的广泛，受众更加的普遍，是指接受的范围更宽广。现代纤维不仅包括我们平时使用最多的棉、毛、麻、丝、绸等，还包括了金属、竹、树脂、羽毛以及不常见的化学纤维等等，因为这些纤维材料可以使画面从二维向三维立体转化，并且其独有的形式感是现代纤维艺术被大量使用于室内空间的装饰上，蜡染纤维材料的组合运用使艺术作品具有了审美性和实用性两种特性，这也就促进了现代纤维艺术的发展。在壁挂艺术的表现上由于蜡染本身属于传统纤维艺术的主要表现技艺，而且在与纤维的相遇中 正是现代与传统的融合，催发了现代蜡染壁挂与纤维的形式变化发展。它的表现形式不受具体的时间、地点和对象的限制，具有更广泛的空间。而且不同社会背景的受众都有其对它的参与性。使艺术与普通人缩小了对美向往的距离，这同样也是纤维艺术不同与其它艺术的特别之处。

（三）壁挂的展示形式

在现代壁挂的发展历程里，大多是以纤维材料为主，采用印、染、编、织和绣的手段来表达作者的设计理念和意识情感。而独特的壁挂作品可以使室内空间更加具有代入感，能够让人心理更有安全感和归属感，将原本单调的居家环境烘托的更有艺术气息，这体现来现代壁挂独特的艺术魅力。

二、空间和色彩

（一）室内空间对人的心理影响

室内空间是指居住者日常起居的活动空间，以满足人们日常各种实用性的需要。在空间的架构上要以实用性为前提，以满足功能性为导向，将室内环境从构成、色彩装饰、采光和整体布局上达到人的心理承受度以内。空间的大小和环境色彩的不同变化会使人心理产生压迫感和安全感两种不同的心理活动，正确处理好人与环境的关系问题是解决空间问题的关键。其次，室内空间的美观性是居室特有的审美点，要依据居住者审美情趣来装饰室内空间，使其达到审美和实用并重的目的。

（二）色彩基调变化带来的情感波动

色彩基调是一副作品给观赏者总的情感体验，是作品基本的色彩语言的表达，整副画面的色彩在冷暖两种色调之间的转化会使人产生不同的心理情绪变化，色彩是带动人最直观的视觉感受因素。暖色调的室内壁饰会带给人温暖 、欢快和激动的感情色彩，而蓝色则带给我们宁静、典雅、舒适、温馨和肃静的色彩情感。试想一个内心奔放热情的人面对冷色调的室内环境那他的内心一定是不一样的吧，

三、抽象与具象的融合

（一）抽象主义在壁饰中的运用

抽象主义是为了表达艺术家即兴创作的思想和对艺术情感的传达有更抽象的载体，在构图、色彩和形式上不受任何框架的束缚，对情感的表达有更宽广的含义。在蜡染纹样里运用抽象形式去绘制纹样能够使纹样具有可塑性和更多的画面语言，无论是色彩、图形还是画面的层次感都有了无限的可能，在壁饰中随着大众审美的提高，对于抽象主义有了更多的接受形式，使得壁饰的使用性得到了很大程度的提升，纖维的特性在蜡染的过程中有明显的体现，使布面材质有了更丰富的层次感，纹样的效果由之前预想的一样转化为超出想象的抽象效果，使画面有了与众不同的艺术语言。这就是蜡染结合抽象主义所达到的非凡艺术魅力。

（二）具象纹样与纤维的组成效果

纹样的多样性使蜡染的艺术语言更加的丰富而与众不同，传统的纹样都是具体而有形式感，现在抽象性的变形形式深入现代室内空间的壁饰装饰中，使得室内整体空间在效果上尽现平衡感，而不会破坏画面的质感，

（三）如何更好的将两者结合

抽象主义与具象的主要区别是艺术本身是否脱离了对事物本身的直观表现。前者在脱离了客观意识而不在于外在的艺术形式，后者以视觉触觉等客观存在的外化而作为表达手段，所以更加的贴近现实世界。两者在艺术形式上是不存在矛盾的，抽象在表达作者对艺术不局限于一种的表现方式，而具象则更加注重表达作者本身最真实的思想情感。要在相互的表现中寻找到存在感。

四、作品设计展示

主题阐述：时空无花情花开，羽绒豪放云天娇。存在于心间的火热，想要如山如海般扩张，虽只见雀影，却已山河满布，作品以蜡染为技法，在三副画面展现祖国的山河锦绣，孔雀寓意着吉祥昌盛，在历史长河的画卷里，山川的雄伟和河流的蜿蜒曲折犹如母亲般博大。深蓝的色调深沉、平静，蓝色调神秘带给画面稳重的触感，如你所见，方寸之间。

灵感来源：孔雀在中国人民心里代表着吉祥如意，幸福美满的美好寓意，而我们每一个人的人生就如同孔雀身上的绚丽多彩的羽毛充满了不同的人生色彩。不同的孔雀代表不同的寓意，蓝孔雀是我设计的对象，它代表了神秘和沉稳，是神圣的象征，而祖国山河是国家的象征，爱祖国山河是一个人爱国的重要象征，山川的雄伟，河流的绵长象征着祖国繁荣昌盛 ，山与河是以抽象来变形，具象的孔雀形象作为中心。

五、总结

在整个系列中，以蓝色调为主色调，橘黄和红为辅助色，整个蜡染以深蓝色调为基调，因为深蓝代表着深沉、神秘和永恒的意思。中间孔雀的下半身隐藏于深蓝中，神秘而优美，造型审美符合了构图，而色彩承托出造型的美，三者交相辉映，默契的营造出优美的蜡染效果，作品装裱使用了淡蓝色调的原木，在质感上提升了作品的视觉效果，使画面收在了这一方寸之间。这也是体现了为展现祖国壮丽山河在方寸之间的意识。两侧作品的亮部在分开时与合并一起时效果不同的。这也是蜡染才具有的独特效果。